아니쉬 카푸어,로레진 뒤 몽드,2004-19,시멘트 및 안료. 사진:파트 리시오 피달,제 2 차 세계 대전,아니쉬 카푸어. 아니쉬 카푸어는 1980 년대에 새로운 영국 조각가 세대의 일원으로 국제적인 인정을 받았습니다. 그 이후로 그는 엄청난 다양성과 야망으로 눈에 띄는 작품을 개발했으며,내부 공간에서 특정하지 않은 물체의 친밀감을 도시와 농촌 풍경의 기념비적 인 규모로 받아 들였습니다.
에피 미칼라로우
사진:펀다시엔 프로아 아카이브
부에노스아이레스의 펀다시엔 프로아에서의 아니쉬 카푸어의 개인전”서지”는 초기 안료 조각에서부터 의식 재료에 대한 깊은 관심에 이르기까지 지난 40 년 동안의 주요 작품을 선보인다. 이 전시회는 작가가 작업 한 것으로 유명해진 상징적이고 독특한 조각 언어를 선보입니다. 왁스,석재,안료 및 강철과 같은 형태의 재료의 가변성을 통해 그 중요성을 초월하는 품질을 얻습니다. 기념비적 인 자동 생성 왁스 조각”스바 얌부”(2007)에서”임신했을 때”(1992)와 같은 건축 자체에서 나오는 작품의 형태와 형식이없는 것,”비 물체(문)”(2008)와 같은 거울 작품이 만든 한계 공간에 이르기까지 카푸어의 작품은 내부/외부,존재/부재,남성/여성이라는 반대의 이중성으로 가득 차 있습니다. 이러한 이진 상태의 혼란은 알 수없는 아직 알려진,익숙하지 않은 아직 초자연적 인 객체와 공간을 만듭니다. 카푸어의 조각은 불확실한 지형에 대중을 배치합니다. 런던에 본사를 둔 예술가,아니쉬 카푸어에 의해 2007 년에 만들어진 작품”스바 얌부”는 자체 생성 또는 자동 생성을 의미하는 산스크리트어 단어에서 이름을 사용합니다. 조각 자체는 뮌헨의 하우스 데르 쿤스트에서 5 개의 다른 객실을 통해 이동 트랙에 누워 빨간 왁스의 큰 조각이다. 왁 스 천천히 방에서 방으로 이동 그것은 왼쪽 뒤에 왁 스의 흔적,모두 바닥에 그것을 통과 하는 출입구에. 이 붉은 흔적은 피를 연상케하며 세계적인 갈등,특히 카푸어의 작품에서 공통된 주제 인 유대인 신앙의 사람들에 대한 박해를 주목합니다. 이 작품은 도덕적 원칙에 대한 베넷의 생각과 관련이 있습니다. 조각에서 손상이 왁 스에 의해 모두 무기 체에 의해 수행 되 고 있지만,하우스 데르 쿤스트 벽과 바닥의 경우,왁 스,왁 스를 가로질러 및 공간을 통해 슬라이딩의 과정에 의해 아래로 착용 하는 방식으로 그것은 충돌에 의해 영향을 받는 사람들의 유기 체에 피해를 대표. “내가 임신했을 때”라는 작품에 대한 아이디어는 호주에서 유명한 사암 암석 인 울룰루 여행을 통해 예술가에게 왔습니다. 그의 노트에서 그는”흰 벽에 하얀 형태”라고 썼다. 즉,이 일이 무엇인지 정확하게. 처음에는 전시 공간이 완전히 비어 있습니다–벽은 갓 흰색으로 칠해져 있으며 바닥에는 물체가 없습니다. 임신의 후기 단계에서 복부를 닮은 둥근 형태가 벽 밖으로 부풀어 오른다. 양식을 정의하는 가장자리 또는 테두리가 없습니다. 설치물의 유동적 특성은 예술과 건축 사이의 공간에서 나타난다;그것은 단색의 그림,조각과 설치물,그리고 벽이다. 8 개의 일본 강바닥 돌로 만든”드래곤”은 카푸어의 작품에서 비 객체,자동 생성 객체,흑백 및 공허의 여러 언어를 교차합니다.. 깊은 프로이센-블루 안료에 돌을 덮는 간단한 개입을 통해 물질의 지각 변형이 발생합니다. 그것의 피부는,그것의 내부에 반대로,미묘하고 무한한되고있다;거의 3 톤 무게 돌은 각각 땅 위에 떠있는 것처럼 무겁고 무게가 모두 나타납니다. 그것은 한때 있었던 것과 다른 것,그 사이의 물건입니다. 부식의 과정을 통해 자연에서 형성된이 돌들은 안료를 흡수하여 무효로 물든 표면을 만듭니다. “더블 버티고”는 공간 인식을 변경하고 무한한 창공에 서있는 환상을 만드는 두 개의 곡선,반사 스테인레스 스틸 평면(태드 세라-억양)로 구성되어 있습니다. “비 물체(문)”는 왜곡 된 형태로 모든면을 반사하는 입방 거울입니다. 이 개체는 동시에 존재하고 결석합니다. 한 번 혼자,거울 표면은 미묘한 왜곡 이외의 자신의 이미지를 가지고,그 주변으로 병합하여 조각을 거의 사라지게. 이 물체가 아닌 물체는 다른 물체가 옆에 올 때 중력 점이됩니다. “코너 2 로 촬영”은 엔지니어 팀과 함께 카푸어가 개발 한 대포로 구성됩니다. 공압 압축기는 11 킬로그램의 왁스 볼을 방 건너편 구석으로 쏘습니다. 한편으로는 시끄러운 침략과 다른 한편으로는 조용한 성장은 조각에 긴장감,관능 및 강력한 힘을 부여합니다. 카푸어에 따르면,코너는 여성,횡단의 장소를 연상시킵니다:수직이 수평을 만나는 곳,왼쪽이 오른쪽을 만나는 곳,수렴 및 발산. 보호의 구조적 장소,동시에 취약점의 공간. 총은 분명히 남성 아이콘 인 반면. 촬영은 전력 서지,안정성의 코드를 나누기 에너지의 버스트입니다. 수용 코너의 모든 너무 자주 수동성을 방해 반란 폭력 대포. 이 행동은 여러 해석을 불러 일으킬 수 있지만이 작업의 매우 중요한 요소는 현재의 상태입니다.
정보:큐레이터: 마르첼로 Dantas,다 Proa,Av. 페드로 데 멘도사 1929 라 보카,카미 니토,부에노스 아이레스,기간:16/11/19-30/3/20,일&시간:화-일 11:00-19:00,www.proa.org
