인수 편집자와 에이전트는 첫 페이지 또는 두 내에서 일부 원고를 거부합니다.
그것은 공정하게 들리지는 않지만 어쩌면 그렇지 않을 수도 있지만 그것이 우리 작가들이 직면 한 현실입니다.
비록 당신이 각자 간행하고 직업적인 눈의 가혹한 섬광을 피하더라도,당신은 얻 가기에서 당신의 독자를 리벳을 박아야 한다 또는 최대량은 두번째 생각 없이 당신의 책을 닫을 것이다.
소설가 레 에저튼이 이렇게 단편 소설을 시작했다.:
그는 그가 서있는 곳마다 마을의 나쁜 부분이되었다 너무 의미했다.
나는 계속 읽을거야,그렇지?
당신이 이야기를 시작하는 방법에 붙어 있다면,당신은 혼자가 아니에요.
매력적인 오프너에 정착하는 것은 나머지의 성공에 중요하다—당신은 단편 소설이나 소설을 쓰고 있는지,첫 번째 문장이 가장 중요 할 것이다. 실패하면 독자는 독서를 멈 춥니 다.
스토리 시작 방법
소설가로서,당신은 페이지 하나에서 독자에게 어떤 일을 빚지고있다.
당신의 소설에 투자함으로써,당신의 독자는 암묵적으로 기꺼이 불신을 중단하고 엔터테인먼트,영감,또는 교육—때로는 세 가지를 제공하기 위해 당신을 신뢰하는 데 동의합니다.
그 대가로 독자는 숟가락이 아닌 뇌를 가진 것에 대한 크레딧을 받기를 기대합니다. 그들은 경험에 참여하기를 원합니다. 소설의 톤을 일찍 설정하십시오.
당신의 오프닝 장면이 재미 또는 심각한 여부,나머지는 소송을 따라야합니다.
처음 몇 단락은 독자뿐만 아니라 잠재적 인 에이전트 또는 인수 편집자에게 전화 카드 역할을합니다.
캐나다 작가 리사 무어가 말했듯이 독자들이 자신의 머리 속에 당신의 이야기를 만들기 시작할 수 있도록 강력한 시작을 개발하고 길을 벗어나도록 돕기 위해
1. 미디어에서 시작 해상도.
그것은 라틴어”사물의 중간에.”그것은 당신의 장르에 맞지 않는 한 슬램 뱅 액션 일 필요는 없습니다. 하지만 뭔가 일이 시작. 독자에게 그가 무언가의 한가운데에 있는 감을 주십시오.
뒷이야기 나 설정이나 설명에 오프너(원고에서 가장 높은 가격의 부동산)를 낭비하지 마십시오. 이야기가 진행됨에 따라 이러한 레이어. 좋은 재료-너의 이야기의 내장에-얻고 일어나고 있는 것이 추론하기 위하여 너의 독자를 신뢰하십시요.
모든 문장의 목표,사실 모든 단어의 목표는 독자가 다음을 읽도록 강요하는 것입니다.
주인공을 일찍 소개하십시오.
당신이 할 수있는 가장 큰 실수 중 하나는 너무 늦게 주인공을 소개하는 것입니다. (캐릭터 이름에 대한 힌트.
일반적으로 그는*무대에서 첫 번째 사람이되어야합니다.
캐릭터의 이름을 짓는 것은 신생아의 이름을 짓는 것만큼이나 스트레스가 될 수 있으므로 시간을 들여 올바르게 생각하십시오. 재미 있고 기억에 남는 확인,하지만 기발한 또는 터무니없는.
인종과 성별에 따라 아기 이름을 온라인으로 검색하십시오. 외국 이름에 대한 세계 연감을 참조하십시오. 그들이 역사적으로나 지리적으로 정확한지 확인하십시오. 예를 들어,잭슨과 브랜디라는 캐릭터가 엘리자베스 잉글랜드의 이야기를 배경으로 한 것은 아닙니다.
독자들이 그에게 일어나는 일에 관심을 갖도록 충분히 자세하게 작업하십시오. 그는 배우자,부모,고민,걱정,희망입니까? 다음 문제,탐구,도전,위험—무엇이 든 드라이브 당신의 이야기를 얻을.
설명하지 마십시오.
요원과 편집자들은 초심자의 원고에서 흔히 범하는 실수는 설정을 설명함으로써 이야기를 시작하는 것이라고 말한다.
오해하지 마세요—설정이 중요합니다. 하지만 우리 모두 잠들에 의해 열기는 장면 시작했 다음과 같습니다.
의 집에 앉아서 깊은 나무에 둘러싸여…
하지 않습니다.
보다는 고용 설명 별도의 요소로 레이어에서 그것의 일부로 귀하의 이야기입니다. 무슨 일이 일어나고 있는지—당신이 플롯 자체에 초점을 맞추고있는 동안 그런 식으로 독자는 무의식적으로 그것을 인식하게된다.
예를 들어,대신:
집은…)
이 시도:
그가 한밤중에 팀을 만나야 할 정도로 급한 일이 무엇인지 궁금해하면서,프레드는 비포장 도로의 숲 속으로 깊숙이 들어가서…)
쇼,말하지 마
쇼보다는 말할 때,당신은 단순히 그 아무것도 추론 할 수 있도록하지 않고 정보의 독자를 알려줍니다.
당신은 단순히 그것을 진술하여 정보를 제공하고 있습니다. 캐릭터가”키가 크거나””화가 나거나””차갑다”또는”피곤하다고보고 할 수 있습니다.”
그게 말하고 있습니다.
독자들이 마음의 눈으로 보는 그림을 그린다.
말하기:그녀는 그가 담배를 피우고 있었고 무서웠다고 말할 수있었습니다.
보기:그녀는 그의 주위에 그녀의 팔을 감싸 담배 냄새. 그는 떨었다.
액션의 한 부분으로 계층화 된,어떤 일이 모양과 느낌,냄새와 소리는 독자의 마음의 극장에 등록,그들은 행동에 집중하는 동안,대화,긴장과 드라마와 갈등은 그 페이지를 넘기 유지.
그런 식으로,당신은 미묘하게 그들이 전체 그림을 얻을 첫 번째 문장에서 경험을 즐길 필요가 모든 세부 사항에 작업 할 수 있습니다.
당신의 쓰기 음성을 찾을 수 있습니다.
이것은 소리만큼 복잡하지 않습니다.
간단히 말해서,당신의 글쓰기 목소리는 당신입니다.
그것은 당신의:
- 성격
- 성격
- 열정
- 감정
- 목적
가장 친한 친구에게”너에게 할 말이 있니?”라고 말하는 것을 상상해보십시오.
당신은 당신의 가장 약혼 페이지에서 원하는 목소리입니다.
그게 당신의 글쓰기 목소리가 들려야 할 것입니다.
소설에서 그것을 사용하려면,당신의 관점 캐릭터에 그 목소리를 제공합니다.
기억하십시오,당신의 오프너의 목표는 선택 없이 당신의 독자를 남겨두기 위한 것이다 그러나 페이지를 돌기 위하여.
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이야기를 시작하는 4 가지 방법
성공적으로 한 사람들로부터 배우십시오. 예:
1. 서프라이즈
“몇 년 후,그는 총격을 직면로,대령 아우렐리아노 부엔드 제 2 차 대령은 그의 아버지가 얼음을 발견하기 위해 그를 데려 갔을 때 먼 오후를 기억하는 것이 었습니다.”-가브리엘 가르시아 마르케스,100 년의 고독(1967)
“그것은 4 월에 밝은 추운 날이었고,시계는 열세 눈에 띄는했다.”-조지 오웰,1984(1949)
“그것을 시작한 틀리는 수,밤사이에 있는 3 번 둥글게 되는 전화,및 그가 이지 않은 누구를 요구하는 다른 끝에 음성 이었다.”-폴 오스터,유리의 도시(1985)
“할머니가 폭발한 날이었다.”-이안 엠 뱅크스,까마귀 도로(1992)
“1969 년 첫날,두 명의 영문학 교수가 시간당 1200 마일의 속도로 서로 접근했습니다.”-데이비드 로지,장소 변경(1975)
“비명이 하늘을 가로 질러 온다.”-토마스 핀촌,중력의 무지개(1973)
“불태우는 것이 즐거웠다.”-레이 브래드버리,화씨 451 (1953)
“어느 날 아침 불안한 꿈에서 그레고르 삼사가 깨어났을 때,그는 침대에서 거대한 곤충으로 변한 자신을 발견했다.”-프란츠 카프카,변태(1915)
“나는 부엌 싱크대에 앉아이 쓰기.”-도디 스미스,나는 성을 캡처(1948)
“말리는 죽은,로 시작합니다.”-찰스 디킨스,크리스마스 캐롤(1843)
2. 드라마틱 한 진술
“로리타,내 삶의 빛,내 허리의 불.”-블라디미르 나보코프,로리타(1955)
“나는 투명인간이다.”-랄프 엘리슨,보이지 않는 남자(1952)
“그는 걸프 스트림에 편주 혼자 낚시질 노인이었고,그는 물고기를 복용하지 않고 팔십사일 지금 갔다.”-어니스트 헤밍웨이,노인과 바다(1952)
“누군가 요제프 케이를 비방했을 것입니다.,어느 날 아침,진정으로 잘못된 일을하지 않고,그는 체포되었습니다.”-프란츠 카프카,재판(1925)
“그들은 백인 소녀를 먼저 쏜다.”-토니 모리슨,파라다이스(1998)
“당신은 하나님 외에는 아무에게도 말하지 않는 것이 좋습니다.”-앨리스 워커,보라색(1982)
“그것은 보편적으로 인정 하는 진실,행운을 소유 하 고 있는 한 남자,아내의 궁핍에 있어야 합니다.”-제인 오스틴,오만과 편견(1813)
3. 철학적
“행복한 가정은 모두 비슷하다;모든 불행한 가정은 자신의 방법으로 불행하다.”-레오 톨스토이,안나 카레 니나(1877)
“이것은 내가 들어 본 것 중 가장 슬픈 이야기입니다.”-포드 마독스 포드,좋은 군인(1915)
“과거는 외국이다;그들은 다른 일을 거기.”-엘.피.하틀리,이동 사이(1953)
“남성들을 바다로 몰아가는 모든 것들 중에서,제가 알게 된 가장 흔한 재앙은 여성입니다.”-찰스 존슨,중간 통로(1990)
“내가 내 삶의 영웅이 될 것인지,아니면 그 역이 다른 사람에 의해 개최 될 것인지,이 페이지는 보여 주어야합니다.”-찰스 디킨스,데이비드 카퍼필드(1850)
“멀리있는 배는 모든 사람의 소원을 타고 있습니다.”-조라 닐 허스턴,그들의 눈은 하나님을보고 있었다(1937)
“19 세기의 마지막 몇 년 동안 아무도 이 세상이 인간보다 더 위대하고 그의 인간처럼 필사적인 지능에 의해 날카롭게 그리고 밀접하게 감시되고 있다고 믿지 않았을 것이다;사람들이 그들의 다양한 관심사에 대해 바쁘게 바쁘게 일하면서 그들은 면밀히 조사되고 연구되었으며,아마도 현미경을 가진 사람이 물 한 방울에서 떼 지어 번식하는 일시적인 생물을 면밀히 조사 할 수있는 것과 거의 비슷할 것입니다.”-에이치 웰스,세계의 전쟁(1898)
4. 시적
“내가 마침내 아브라함 트라 한을 따라 잡았을 때,그는 캘리포니아 소노마 외곽의 쇠약 한 관절에서 불 덩어리 로버츠라는 알콜 불독과 함께 맥주를 마시고 있었고,좋은 봄 오후에 바로 심장을 마셨다.”-제임스 크럼 리,마지막 좋은 키스(1978)
“일요일 아침 보안관이 루카스 보챔과 함께 감옥에 도착했을 때 루카스가 백인을 살해하기 전날 밤부터 마을 전체(그 문제에 대해서도 카운티 전체)가 알고 있었지만 정오였습니다.”-윌리엄 포크너,먼지 속의 침입자(1948)
“그것은 가장 좋은 때였고,최악의 때였으며,지혜의 시대였으며,어리석음의 시대였으며,믿음의 시대였으며,불신의 시대였으며,빛의 계절이었고,어둠의 계절이었고,희망의 봄이었고,절망의 겨울이었다.”-찰스 디킨스,두 도시 이야기(1859)
“특정 위도에서는 여름 지점이 다가오고 그 다음 몇 주 동안,트와 일 라이트가 길고 푸른 색으로 변하는 시간이 있습니다.”-조안 디디 온,푸른 밤(2011)
“프란시스 매리언 타르워터의 삼촌은 반나절 동안만 죽었는데,그 소년이 너무 취해서 무덤을 파지 못했고,주전자를 채우러 온 뷰포드 먼슨이라는 흑인은 그것을 끝내고,여전히 앉아 있는 아침 식탁에서 시체를 끌어내어,무덤의 머리에 구세주의 표시와 함께,그리고 개들이 그것을 파지 못하게 할 충분한 흙과 함께,품위 있고 기독교적인 방식으로 묻어야만 했다.”-플래너리 오코너,폭력 곰 그것을 멀리(1960)
“땅에 있는 구멍에는 호빗이 살고 있었다. 아니 불쾌한,더러운,젖은 구멍,벌레의 끝과 축축한 냄새로 가득,도 아직 아무것도 건조,베어,모래 구멍에 앉아하거나 먹을:그것은 호빗 구멍이었고,그 편안함을 의미한다. 톨킨,호빗(1937)
훌륭한 오프닝 라인을 쓰는 것은 시작에 불과합니다.
위대한 이야기에서 길을 잃는 것과 비교할 때 인생의 즐거움은 거의 없습니다.
너와 내가 창조하는 이야기 세계와 우리가 태어난 인물들은 수년 동안 독자들의 마음 속에 살 수있다.
그것은 그들이 도움이되지만 페이지를 넘겨 계속 할 수 있도록 매력적인 오프너를 작성하는 것으로 시작합니다.