a rövidfilmek írása nagyszerű hívókártya az író számára. A rövidfilmek nem a filmes történetmesélés kisebb formája. Valójában ezek megírása pontosan ugyanazokat a készségeket igényli, mint egy jellemző hosszúságú szkript írása – bár kisebb léptékben. Bár a TV-sugárzási lehetőségek korlátozottak lehetnek, egyre több lehetőség van ezekre a lehetőségekre. Nemrég olvastam az IndieWire-en:
a rövidnadrág olyan művészi dolog volt. De most valóban van ez a robbanás a filmkészítésben. Ezzel az új technológiával a rövidfilmek sokkal nagyobb érdeklődést mutatnak a hétköznapi emberek körében, mert olyan sokan készítik és teszik fel őket az internetre. Hirtelen nem magyarázzuk el a rövidfilmeket az embereknek. Mindenki látott egyet.
a legjobb írók és rendezők közül sokan rövidnadrággal kezdték. Tudja, hogy Sacha Gervasi, a “terminál” írója megtalálta Amerikai ügynökét, majd jövedelmező írási koncertet a Dreamworks-szel egy rendkívüli rövidfilm ereje alapján, amelyet írt? Ritkaság, de előfordul. Íme néhány példa. Mindenesetre ez egy kiváló módja annak, hogy fejlessze a mesterségét és hajlítsa az írási izmokat, és sokkal kevésbé ijesztő, mint az első funkció megírása, ha nincs sok írási tapasztalata.
7 szabály van, amelyeket meg kell emlékezni egy rövid film írásakor:
1. Minél rövidebb, annál jobb
egy rövidfilm tizenöt másodperctől negyvenöt percig bármi lehet. Készítse el a rövidfilm forgatókönyvét a lehető legrövidebbre, mert minél rövidebb a rövid, annál olcsóbb lesz előállítani. Természetesen a digitális technológia felszabadítja a filmkészítőket, de az idő még mindig pénzbe kerül, így az éhes legénység etetése is. Ha túl gyorsan lő, a rövid filmje amatőrnek tűnhet. Olcsónak kell lennie, de nem szabad olcsónak lennie! Plusz, ha azt szeretnénk, hogy a rövid egy fesztivál, akkor tartsa meg, hogy nem több, mint tíz perc, ami általában 7-8 oldal maximum. Miért? Mert ha a rövidfilmed hosszabb, akkor hosszabb helyet fog elfogyasztani, és a fesztiválok szeretnek annyi rövidnadrágot játszani, amennyit csak lehet! Néhány perc alatt valódi érzelmeket is létrehozhat.
nézd meg Sebastian Vuduját. Ez egy 4 perces animációs rövidfilm egy Voodoo babáról, akinek át kell szúrnia a saját szívét, hogy megmentse barátját a karóba húzástól, és ez teljesen szívszorító.
Sebastian Vuduja Joaquin Baldwintól a Vimeón.
tartsa szem előtt az írás gyakorlatait
a rövidfilmek írásában az a nagyszerű, hogy bármi lehet, mióta nem! a stúdióvezetők a nyomodban vannak. Ne dobja el azonban a szkript írásának gyakorlatait. Olvastam forgatókönyveket üldözéses jelenetekkel és autóbalesetekkel, és úgy tűnik, sok író nem veszi észre, milyen időigényes lenne a forgatás. Valójában tekintse meg a rövid írást, mint lehetőséget arra, hogy jobban tudatában legyen annak, hogy minden egyes papírra helyezett sor mit jelent és költségekkel jár. A holdfényben vágtató fehér lovak látomásai minden bizonnyal csodálatosak a fejedben, de biztos vagy benne, hogy jó barátok vagytok egy wranglerrel és/vagy egy CGI specialistával? Ha csak szerény erőforrásokhoz fér hozzá, gondoljon kicsire.
a sárgabarack jó példa arra a rövidfilmre, amelyet alacsony költségvetéssel lehetett volna elkészíteni (olyan kifogástalan termelési értéket mutat, kétlem, hogy valóban olcsón készítették volna), mert két emberrel foglalkozik, akik egy kávézóban egy asztalnál ülnek, mégis sokféle érzelmet képes megmutatni. Ugyanezen vonalak mentén, az ázsiai rövidfilm csak egy szerelmi történet szinte teljes egészében liftben játszódik. Írjon olyan helyekre, amelyek érdekesek, de praktikusak, gondoljon a hozzáférésre és az irányításra, és kerülje el a távoli helyeket, amelyek mérföldeket igényelnek.
csak egy szerelmi történet az IF Chen-től a Vimeo-n.
legyen vizuális
“a Film vizuális médium”. “Mutasd, ne mondd el.”Ezek a forgatókönyvírás aranyszabályai, amelyeket a guruk folyamatosan mondanak nekünk. Mégis megdöbbentő látni, hogy a legtöbb forgatókönyv mennyire beszédes. A Film arról szól, hogy a történeteket képekben meséljük el, ami a leggazdaságosabb módja egy történet elmesélésének – és amikor rövidfilmeket írsz, a gazdaságosság minden. Hozzon létre vizuális háttértörténeteket a karaktereihez. Vizuális képeken keresztül külsővé teheti temperamentumát, szakmáját, státuszát stb.
az ebéd Dátumában az elegáns hölgy polírozza villáját, mielőtt használná. Mit árul el róla? Vegye figyelembe a párbeszéd gazdaságosságát a rövidfilmben, egy rövidfilm, amely Oscar-díjat nyert a legjobb élőszereplős rövidfilmért.
4. Egyetlen pillanat keresése
a legjobb rövidfilmek gyakran egyetlen pillanat, amelyet lejátszanak, de amelynek középpontjában egy történet áll. Mit értek történet alatt? Olyan konfliktusra gondolok, amelyet meg kell oldani, ahol egy dilemma forog kockán, és egy választás, amelyet a főszereplőnek meg kell hoznia. Törekedjen határidő hozzáadására, vagy ketyegő óra. Nem szükséges, de némi feszültséget ad a rövid filmjéhez. A rövid idő jó példa egy rövid filmre, amely megfelel ezeknek a feltételeknek. Egy összetört szívű fiatalember történetét meséli el, aki bepillanthat a jövőbe, és a helyszínen cselekednie kell.
időben Ted Chung-tól a Vimeo-n.
5. Mesélj
mindig meg kell próbálnod elmondani egy lenyűgöző történetet. Óvakodj a koncepcióvezérelt ötletektől, vagy csak az összes szabály megsértésére törekszel a szabályok megsértése érdekében. A rövidfilmek nagyszerű lehetőséget kínálnak arra, hogy kitolják a filmes történetmesélés határait, mégis érzelmileg kell bevonniuk a közönséget. Ökölszabályként, hacsak nem rendkívül rövid, egy rövidfilmnek rendelkeznie kell egy hőssel, akinek célja van, és akadály/antagonista az útjában. Nézd, szeretem Sarah Jane-t. Egy csomó tinédzsert mutat be egy szellemvárosban, ahol a felnőttek zombikká váltak, mégis a lényege egy szerelmi történet egy fiatal fiúról, aki nem tudja elérni az idősebb lányt, akit szeret.
szeretem Sarah Jane-t a Qoob TV-től a Vimeo-n.
6. Engage az olvasó
mivel olyan kevés ideje van, hogy benyomást keltsen, az első oldal hatása döntő fontosságú, csakúgy, mint az, hogy az olvasót a funkcióhosszúságú szkript első 10 oldalába akassza. Mi a film világa? A főszereplőnek szurkolunk? A film világa és története hitelesnek tűnik? A Befejezés szintén elengedhetetlen, mivel ritka, hogy valóban elmozdultnak érezzük magunkat egy rövid végén, tehát dolgozzon egy értelmes, kielégítő befejezés felé.
7. Óvakodj a közhelyektől rövidfilmek írásakor
a rövidfilmekben sok közhely van, és sok a köldöknézés. Miért érzi mindenki szükségét annak, hogy bérgyilkosokról írjon, heists, emberek látják magukat meghalni, ártatlanságot képviselő gyermekek, vérfertőző kapcsolatok, stb? Kerülje a sztereotípiákat, hacsak nincs friss ferde rájuk. Ezt teszi a leszármazott. Ebben a rövid filmben egy pár zavart bérgyilkosnak valójában meg kell ölnie egy látszólag aranyos kisfiút, és egyikük hideg lábat kap, amíg rájön, hogy a gyermek természetfeletti lény, aki megrémíti az anyját. Írja meg azt, amit ismer, és ami rezonál veled, ahelyett, hogy olyasmit írna, amit más filmekből kölcsönzött. Ne féljen a kis történetektől, a rövid formátumok tökéletes eszköz számukra, és gyakran nem kap lehetőséget arra, hogy profi íróként elmondja a kis történeteket.
Fade Out
íme néhány hasznos ötletgenerációs tipp a rövidfilmek írásához.
végül, de nem utolsósorban, nézzen meg minél több rövidfilmet. Nem helyettesíthető azzal, hogy tudjuk, mi van odakint, és tudjuk, mit gondol és érez közönségként (valamint íróként). És írjunk rövidfilmeket.
tegye fel kérdését a Raindance felsőoktatásról
eredetileg Franciaországból származik, a St. Enterprises az Audencia Nantes-tól üzleti mesterképzéssel rendelkezik. Karrierjét a TF1 International-nél és a Canal Plus-nál kezdte, történetszerkesztőként dolgozott a TF1 animációs sorozatokon, mint például az Emmy-jelölt Pet Aliens, élőszereplős TV-forgatókönyveket írt, Sci-Fi animációs sorozatot készített Luc Besson ‘ s Europa Corp mert Canal Plus: Valerian & Laureline a képregények alapján.
miután rövidfilmeket rendezett Franciaországban, Los Angelesbe költözött, hogy filmkészítést tanuljon az UCLA-n, 2008-ban végzett, majd létrehozott egy brit székhelyű produkciós céget Frenzy Films az UCLA öregdiákjával Sean McConville. 2014-ben írta, rendezte és gyártotta első játékfilmjét a csendes óra Dakota Blue Richards és Karl Davies főszereplésével, amelynek premierje a Galway Film Fleadh-ban volt, jelölték a legjobb Brit filmnek a Raindance-en, a legjobb nemzetközi filmnek a szófiai Filmfesztiválon, elnyerte a legjobb játékfilmet a Kansas City Filmfesten, bemutatták a Newport Beach-en, bemutatták a Sky Cinema-ban az Egyesült Királyságban, és több területre eladták, beleértve az Egyesült Államokat is.
jelenleg előkészíti Sean McConville közelgő thrillerét az utolsó Hold hogy 2018 tavaszán forgatják, miközben másodéves filmjét is fejleszti, jég, egy zárt tudományvezérelt sci-F thriller.
a Berlinale tehetségeinek és az IFP feltörekvő narratívájának öregdiákja New Yorkban. Tanácsadóként és mentorként dolgozik a Raindance ma Film programban az angliai Staffordshire Egyetemmel együttműködve.
elérhetőség: [email protected]