na orla do Red Hook do Brooklyn, os jovens se lembraram de esvaziar algumas escunas de cerveja com estranhos. Ele acordou para encontrar um foguista shanghaied em um navio que se dirigia para a Noruega. Quando ele chegou em casa, seu pai conseguiu um emprego como caixa assistente no Casino Theatre, no Brooklyn.Salvando os centavos, Abbott organizou “tab shows” – normalmente, quatro meninas, um pianista, um homem hetero e uma casa burlesca em turnê de quadrinhos tão longe quanto Cleveland e Toronto. Mas ele estava de volta às bilheterias do cassino quatro anos depois, em 1931, quando Lou Costello estava no palco e precisava de um substituto hetero. “Nós clicamos desde o início”, disse Abbott.Eles continuaram passando pelos anos de depressão até 1938, quando as grandes quebras vieram em uma avalanche. Um booker para o circuito de Loew gostou de seu ato em Washington e os assinou por uma semana no Estado de Loew. O batedor de Kate Smith os viu lá e os convidou para um lugar de convidado em seu programa de rádio.
aparências multiplicadas. Em 1939, eles tiveram a chance de fazer suas coisas em um show da Broadway, “The Streets of Paris”, com palhaços veteranos como Bobby Clark e uma nova brasileira wiggly chamada Carmen Miranda, Brooks Atkinson, crítico de teatro do The New York Times, saudou o novo jovem par de Abbott e Costello como garantia de “o futuro da comédia baixa.”
“eles vão todo o porco na bufonaria”, escreveu ele ” —tapa no rosto, espirrando água, literalmente perturbando o carrinho de maçã para um clímax.”
eles foram agarrados pela Universal para uma série de fotos de Hollywood-quatro em 1941, quatro em 1942 e um em 1943. Os críticos reclamaram que estavam desgastando suas boas-vindas com material repetitivo e produções rápidas. O ritmo diminuiu quando uma doença que Costello sofreu os deixou ociosos por um ano.Enquanto isso, imagens como “Pardon My Sarong” e ” Who Done It?”deu ao público o langhter que eles ansiavam.