o Guia do Designer Gráfico Para Gravação Em Relevo

a gravação em relevo está simplesmente elevando a superfície do seu design para que ele tenha alguma profundidade. É o equivalente do mundo real aos efeitos chanfrados e provavelmente deriva de esculturas em relevo-parecendo mais de perto o baixo-relevo, onde a profundidade é percebida como muito mais do que realmente existe. A palavra em si é o francês antigo, vindo de em (into) e boce (protuberância).

quanto à forma como se relaciona com o design gráfico—a gravação em relevo tem sido usada como acabamento para produtos impressos de alta qualidade há centenas de anos. É uma ótima maneira de dar ao seu design outra dimensão que a impressão simplesmente não pode fazer. Emboss pode ser usado por si só ou em conjunto com folha, revestimentos ou impressão.

como é feito

a gravação em relevo é feita pressionando uma folha de papel (ou outro substrato) em uma matriz feminina, que tem um desenho gravado ou gravado nela. Isso geralmente é feito com uma contraparte masculina embaixo do papel, de modo que o papel seja imprensado entre os dois e o desenho seja transferido para o papel.

embora a gravação em relevo pareça ser bastante profunda visualmente, geralmente não passa de 15 mícrons e, no máximo, 25 mícrons. São 25 milhares de polegadas. Seu relevo médio é de cerca de 1/64 de polegada. Você pode ver nesta foto como a profundidade de uma gravação em relevo afeta a aparência da peça final. Observe que, à medida que a profundidade da matriz aumenta, há uma chance maior de o papel rasgar (como pode ser visto no “D” de “guia”).

embora a gravação tecnicamente se refira a uma superfície elevada, a gravação em relevo também pode ser feita para criar um design deprimido em uma superfície. Na indústria de design gráfico e impressão, isso geralmente é chamado de “deboss.”Para um deboss, as matrizes masculinas e femininas são trocadas de modo que a parte superior (frente) da folha seja pressionada com a matriz masculina e a matriz feminina fique embaixo dela. Quando um deboss é registrado para impressão, pode-se criar a aparência da gravura.

na maior parte, as prensas que fazem gravação em relevo são intercambiáveis com prensas que fazem foiling. Ambos os processos requerem muita pressão e, para certos efeitos, uma placa aquecida. Além disso, o foiling e a gravação em relevo são feitos na maioria das vezes juntos e, portanto, faz sentido ter uma máquina que possa lidar com ambos.

as prensas mais comuns são:

Morre & Tipos de Relevo

Nós mencionados morre acima. As matrizes são as placas de metal que têm a impressão de serem gravadas em relevo ou gravadas nelas. A matriz também pode se referir à contraparte masculina da matriz de gravação feminina, no entanto, geralmente são chamadas de counterdie (para plástico e metal) e make-ready para papel.

as matrizes são o “mestre” para qualquer relevo e, portanto, ditam em grande parte o tipo de relevo que você obterá.

estes são os tipos mais comuns de matrizes de gravação (observe que as matrizes são feitas de metal e que nem todos os metais são criados iguais—os metais mais comumente usados para matrizes de gravação são magnésio, cobre, bronze e aço—cobertos mais abaixo):

matriz de nível único: uma matriz de gravação ou debossing que altera a superfície do papel em um nível. Este é o mais comum e o mais barato de todos os dados de gravação. O processo para criar a matriz é idêntico à criação de uma matriz de folha, exceto que a imagem é invertida. As matrizes de nível único são feitas geralmente de magnésio ou cobre. Uma matriz de magnésio pode ser metade do preço do cobre, mas se limita a algo entre 5 e 10 mil impressões. Além disso, uma matriz de magnésio pode ser destruída com uma única falha de alimentação na máquina de estampagem. As matrizes de cobre são mais fortes que o magnésio e duram muito mais impressões.

matriz multinível: uma matriz com vários níveis distintos. Pode ser gravado por máquina e não requer ferramentas manuais. As matrizes multiníveis são geralmente feitas de latão. Um exemplo de relevo multinível são os designs que têm uma “textura” em segundo plano.

matriz de Borda Chanfrada: Semelhante a uma matriz de nível único, mas com um chanfro preciso na borda da imagem, geralmente entre 30 e 60 graus. Quanto mais amplo o ângulo, maior a ilusão de profundidade. Matrizes muito profundas devem ter bordas chanfradas para evitar o corte do papel.

o cinzel morre: uma gravação ou debossing morre com uma V-forma, usando dois chanfros sem uma superfície inferior lisa. É mais frequentemente usado em debossing. Às vezes, também é chamado de matriz de “telhado”.

matriz texturizada: uma matriz em relevo com uma textura gravada. Embora isso possa parecer semelhante a um dado esculpido, não é. é essencialmente um dado de relevo de nível único com obras de arte muito detalhadas. Estes funcionam melhor para obras de arte que não dependem do detalhe para parecer refinado. Padrões orgânicos, texturas de pele e outras texturas de nível único podem ser feitos com uma matriz texturizada.

Arredondado morrer (cúpula de morrer): Uma matriz de gravação que transmite uma configuração arredondada a uma imagem em relevo. É comumente usado para logotipos e efeitos tipográficos.

Esculpida morrer: Uma mão-trabalhada morrer, geralmente feitos de latão, que grava em relevo muitos níveis através do uso de curvas, ângulos e profundidades variáveis. Essas matrizes são as mais caras, pois exigem que alguém esculpe a matriz com base nas referências de imagem fornecidas (essas imagens geralmente são transferidas para o metal por meio de um banho de ácido para gravação de fotos para uso como modelo). Eles também têm o efeito mais agradável, parecendo um baixo-relevo no papel.

combinação morrer (folha emboss morrer): Mais comumente referido como um”combo die” —este tipo de matriz permite que a gravação e a estampagem de folha sejam realizadas em uma única impressão. Do ponto de vista do design, isso significa que todas as partes do design que estão sendo gravadas também estão sendo frustradas.

de todas essas matrizes de relevo, as mais importantes a serem conhecidas como designer são de nível único e esculpidas (esculpidas). A maioria das gravagens que você vê em produtos de publicidade e marketing usa matrizes de gravação de nível único-capas de livros, capas de brochuras, cartões de visita, papel timbrado. Os próximos mais comuns são produtos que usam matrizes esculpidas-papel timbrado de ponta e cartões de visita, Cartões de férias e muitos produtos de embalagem. As outras matrizes são muito mais especiais.

Metais

como mencionado acima, diferentes tipos de matrizes são feitas com diferentes metais. Os três mais comuns são magnésio, cobre e latão. Um designer deve conhecer os prós e contras destes:

magnésio: usado para matrizes de nível único. O magnésio é um metal macio e é gravado usando ácido. O processo é bastante rápido, com a gravação em si levando apenas alguns minutos. A vantagem do magnésio é o custo. É metade do custo do cobre e cerca de um quarto do custo do latão. Enquanto uma pequena matriz de magnésio pode custar US $50, a mesma matriz feita de latão pode ser bem superior a US $ 300. A desvantagem do magnésio é que ele é macio. Embora os fabricantes de matrizes classifiquem uma matriz mag por 10.000 impressões, ela geralmente mostra desgaste antes disso. Além disso, um único atolamento em uma prensa de estampagem pode arruinar permanentemente a matriz.Cobre: como o magnésio, o cobre é usado para matrizes de nível único. A vantagem que tem sobre o magnésio é o fato de que é significativamente mais difícil, classificado para impressões de 100k. Não será arruinado por um atolamento na prensa de estampagem. Embora seja mais caro que o magnésio, ainda é significativamente mais barato que o latão. A desvantagem do cobre, como o magnésio, é que, como ele é criado usando um processo de gravação, ele só é utilizável para um único nível de gravação.

latão: usado para matrizes de vários níveis e esculpidas. O latão é o mais duro dos metais comuns e geralmente dura mais do que qualquer impressão. As matrizes de latão são CNC e são necessárias para matrizes de vários níveis e esculpidas, bem como matrizes de gravação em folha combinadas. Eles são duas a três vezes mais caros do que as matrizes de cobre.

para aplicações de gravação em relevo mais comuns, as matrizes de cobre são a melhor escolha. Não Significativamente mais caro do que o magnésio morre, eles durarão mais e não serão arruinados por uma geléia de papel. As matrizes de magnésio são boas para protótipos devido ao seu baixo custo e rápida recuperação, mas com o fabricante de matrizes certo, você verá pouca diferença na recuperação de uma matriz mag em comparação com uma matriz de cobre. As matrizes de latão são uma necessidade para matrizes combinadas, de vários níveis ou esculpidas e geralmente você deve permitir algumas semanas para fazer as matrizes.

Counter Dies & Make-Readies

um counter die (também conhecido como “counterforce”) é a contraparte masculina da matriz de gravação feminina. A maioria dos fabricantes de matrizes fornecerá uma matriz de contador quando enviarem uma matriz de gravação. Esta matriz de contador é feita com um epóxi que endurece no que parece ser um plástico duro translúcido. Estes são feitos pondo a cola epoxy em uma placa fina, da fibra de vidro e carimbando então o emboss morre nele. Se você está lidando com um fabricante de matriz de alta qualidade, eles também irão fabricar qualquer excesso de material em torno do design, deixando menos chance de contato onde não é desejado.

as matrizes de contador também podem ser feitas usando um material semelhante a aglomerado de papel chamado placa de gravação. Na indústria, isso é comumente referido como” placa amarela ” devido à sua cor. Você coloca isso na imprensa, torná-lo ligeiramente úmido e, em seguida, repetidamente carimbá-lo com o seu emboss morrer com o calor virado para cima. A combinação da pressão e do calor que secam a umidade na placa dá – lhe um contador contínuo morre que trabalhe para corridas curtas.

as bordas do seu relevo, especialmente ao usar um dado de nível único, gravado com foto, são amplamente influenciadas pelo seu contador. Quanto mais suave for o seu contador, mais arredondadas serão suas bordas. Por outro lado, quanto mais sólido for o seu contador (como o plástico epóxi), mais nítidas serão as bordas em relevo.

um “make-ready” é o composto de todos os materiais que vão por baixo da matriz de gravação, incluindo a matriz de contador, qualquer substrato de base em que a matriz de contador está sentada e qualquer acúmulo em cima da matriz de contador. Como uma matriz de gravação é de metal, o único controle que você tem durante o processo de estampagem é o make-ready. Ao construí-lo ou raspá-lo em certas áreas, você pode aprofundar, suavizar ou eliminar áreas de relevo.

uma coisa importante a saber como designer é que, ao contrário de uma matriz de folha, você pode controlar o que é gravado através do make-ready. Então, se você projetar algo e fazer uma verificação de imprensa sobre o relevo e encontrar um elemento do relevo é ou não adicionar nada para o projeto ou realmente diminuir a partir dele, você pode seletivamente remover o relevo sem refazer o seu dado, modificando o make-ready.

aplicações de gravação

enquanto um monte das matrizes acima indicam que tipo de gravação você vai conseguir, há realmente um subconjunto inteiro de “tipos de gravação” e é importante que, como designer, você saiba o que são:

Blind Embossing

Blind embossing não inclui o uso de tinta ou papel alumínio para destacar a área em relevo. A mudança na aparência dimensional do material é a única diferença perceptível resultante da gravação. O processo de gravação cega fornece uma imagem limpa e distinta ou sutil no estoque de papel. É melhor usado para criar uma impressão sutil ou baixo nível de atenção à peça, mas fornecer alguma forma leve de diferenciação para o trabalho acabado.

Registradas em alto-Relevo

Registrado em relevo é um processo que coloca a imagem em relevo em alinhamento com outro elemento criado com tinta, folhas, perfuração, ou com uma segunda imagem em relevo.

Emboss combinação

embossing combinação é o processo de gravação e folha de estampagem da mesma imagem. Envolve imprimir e alinhar a folha sobre uma imagem gravada para criar um relevo da folha. Uma matriz esculpida, geralmente feita de latão, é usada para este procedimento. O processo requer um registro próximo que deve ser controlado para manter a imagem e a folha correspondentes com precisão. O processo de estampagem e estampagem de folha é realizado em uma operação com o uso de uma matriz combinada. A matriz de combinação tem uma aresta de corte ao redor do perímetro para quebrar de forma limpa o excesso de papel alumínio da área em relevo.

Pastelling

Pastelling também é conhecido como folha de tonalidade embossing. Envolve o processo de usar um dado da combinação para fornecer uma aparência antiga sutil a uma carcaça que seja gravada e folha carimbada. Acabamentos em pérola, brilho claro ou acabamentos em folha pastel semelhantes podem ser selecionados que fornecem uma aparência antiga de duas cores suave (sem escaldante) para a imagem em relevo. Ações coloridas mais claras funcionam melhor para fornecer este efeito de contraste suave.

envidraçamento

envidraçamento refere-se a uma área em relevo com aparência brilhante ou polida. Na maioria das vezes, esse processo é realizado com calor aplicado com pressão para criar uma impressão brilhante no estoque. Os estoques de peso pesado de cor escura geralmente funcionam melhor com vidros porque o efeito polido é muito mais perceptível e a cor escura do estoque ajuda a eliminar ou suavizar qualquer aparência queimada que possa resultar da aplicação do calor. Quando usado em conjunto com papel alumínio, o processo pode fornecer à folha uma aparência ligeiramente mais brilhante.

Scorching

Scorching é semelhante ao envidraçamento, exceto que não é usado para polir o estoque. Em vez disso, o escaldante faz o que implica: à medida que a temperatura da placa de aquecimento da matriz é aumentada além de uma faixa de temperatura normal, um efeito queimado é criado na imagem em relevo, o que resulta em uma aparência antiga ou sombreada. É melhor usar um estoque de cor mais clara para este procedimento, a fim de fornecer uma aparência única de dois tons. Deve-se ter cuidado ao solicitar esse efeito, pois é fácil queimar o estoque se for usado muito calor. Se escaldante ocorre muito perto da cópia impressa, pode interferir com a clareza da cópia impressa; no entanto, este pode ser o efeito que é desejado para uma determinada aplicação.

projetando para gravar

primeira regra de design para gravar: criar arte vetorial. Isso significa usar Illustrator, InDesign ou outro software baseado em vetor.

quando uma matriz de gravação é criada, o filme é emitido e isso é usado para gravar fotos em metal. O filme tem um dpi de cerca de 2.400. E mesmo assim, as linhas vetoriais permanecem limpas quando saída para filme, praticamente independente de resolução. Quando você usa arte raster para criar um dado, você vai acabar com uma borda irregular na matriz de metal que tem uma grande chance de cortar através de seu papel.

então, se você vai seguir uma regra, essa é a seguinte.

mas além dessa regra de ouro, há alguns outros a ter em mente ao usar um relevo em seu design:

1. quanto maior a sua área em relevo, mais profundo será. Por outro lado, quanto mais fundo você quiser o seu relevo, maior você terá que fazer a área em relevo.
2. folha inerentemente parece melhor quando está em relevo. A folha reflete a luz e seus arredores. Ao dar-lhe um chanfro e bordas, você está pegando luz em vários lugares através da superfície.
3. acoplamento de gravação com obras de arte (onde a arte que tem profundidade, sombras e destaques) é quase uma perda de tempo. Seu relevo será perdido na arte finala e a arte finala pode olhar distorcida pelo relevo. Há quase uma equação inversa no trabalho-quanto mais complicada sua arte, mais simples deve ser o seu relevo. E quanto mais complicado e intrincado for o seu design de relevo, mais simples será a sua arte. Se você tiver uma matriz esculpida, considere fazer um relevo cego ou gravar uma área plana de papel alumínio.
4. misturar grandes áreas de gravação com gravação detalhada fina usando uma matriz de gravação de nível único significará sacrificar um dos dois. Detalhes finos em um dado gravado precisam de muito pouco tempo para gravar. Gravá-lo por muito tempo começará a corroer o design da gravação. Grandes áreas de relevo precisam de mais tempo para gravar, a fim de torná-los profundos o suficiente. Portanto, se você tiver que misturar os dois, provavelmente precisará de um dado multinível ou esculpido para acertar. Ou trabalhe seu design para que o nível de detalhes em relevo seja consistente em todo o design.
5. se você pretende usar uma folha de combinação e gravar morrer, perceba que tudo o que está gravado também precisará ser frustrado. Isso elimina a possibilidade de gravação cega ou gravação registrada (onde o relevo é registrado para imprimir, Não folha).
6. Emboss é a última etapa do acabamento do seu design. O design pode passar por outras etapas, como dobrar e colar (para embalagem) ou encadernar, para uma capa de livro, mas os acabamentos reais terminam com o relevo. Você não pode laminar uma superfície em relevo, você não pode manchar brilho ou fosco uma superfície em relevo. Pense nisso ao criar seu design. Por exemplo, se você quiser que sua peça seja laminada, não poderá usar uma matriz combinada, pois o calor da espuma derreterá o laminado.

preparar seu trabalho artístico

como você prepara seu trabalho artístico é algo que você deve discutir com o fabricante do molde, pois eles têm especificações diferentes que eles vão querer que você siga. Dito isso, nunca trabalhei com um fabricante de matrizes que não aceitasse arquivos do vector illustrator ou PDFs vetoriais.

mas como a gravação em relevo é a última etapa do processo de acabamento, é muito importante que o registro seja mantido em mente, especialmente onde a gravação será registrada na impressão. Uma boa solução é ter uma marca de registro em sua arte gravada que também é repetida na folha impressa. Isso precisa estar fora da linha final de corte / corte de sua obra de arte. Duas ou três marcas simples de ” + ” em sua obra de arte farão o truque—mas certifique-se de que elas sejam grossas o suficiente para que elas gravem visivelmente.

alguns fabricantes de matrizes trabalharam com casas de acabamento e incluem furos em suas matrizes para que as matrizes possam ser facilmente presas à prensa de estampagem. Se você está fazendo um monte de matrizes, é uma boa idéia para obter o furo “grade” ou layout e colocar isso em seu fundo para que você possa ter certeza que você está preparando a obra de arte com esses buracos em mente.