Gerentes, agentes, produtores e executivos de estúdio ler dezenas (às vezes centenas) de roteiros de cada ano. Como eles leram tantos roteiros ao longo de suas carreiras, geralmente podem dizer nas primeiras dez páginas se vale a pena ler até o fim. Agora, mais do que nunca, é crucial prender seu leitor nas primeiras dez páginas, ou arriscar ter seu roteiro jogado na pilha de rejeição. Mas qual é o segredo para criar as primeiras dez páginas de uma forma que agarra o leitor e não deixa ir?
o melhor lugar para começar é identificando a questão dramática Central da sua história. Esta é a questão que vai imediatamente ao cerne do que é sua história, e a questão central que será investigada. Uma questão dramática Central deve ser incluído em cada história, independentemente do gênero: até mesmo comédias precisa de uma pose uma questão que irá manter o público investido. Notar: às vezes, a questão dramática Central de uma história nunca é resolvida, e é deixado para o espectador fazer seus próprios julgamentos.
alguns exemplos de questões dramáticas centrais:
- Dorothy encontrará seu caminho de volta para o Kansas ou encontrará seu destino nas mãos da bruxa malvada do Oeste?Rocky vai provar a si mesmo quando ele conhece Apollo Creed, ou ele vai viver o resto de sua vida sabendo que ele é apenas mais um vagabundo do bairro?Frodo terá sucesso em seu esforço para devolver” o único anel ” a Mordor, ou o Lorde das Trevas, Sauron, ganhará posse dele e usará seu poder para escravizar o mundo?
(o Senhor dos Anéis) - Harold e Kumar sairão de seus moldes perdedores e chegarão ao Castelo Branco para controles deslizantes e batatas fritas?
(Harold & Kumar vá para o Castelo Branco)
Normalmente, a questão dramática Central é criada e colocada no primeiro ato, explorada e explorada no segundo ato, e respondida no terceiro ato. É o desejo ou a necessidade do público de saber como será respondida a pergunta que os mantém sintonizados. Você pode se lembrar de um filme em que a questão dramática Central foi respondida, mas o filme continuou indo e voltando. Normalmente, uma vez que a questão dramática central é respondida, a história acabou em grande parte, e é hora de encerrar sua narrativa. Uma vez que a questão dramática Central é respondida, a atenção do público é liberada.
pela página dez do seu roteiro, sua questão dramática Central precisa ter sido colocada. Se você não conseguir fazer isso, ou o leitor não estiver interessado em descobrir como essa questão é resolvida, é improvável que eles leiam mais.Não importa se você tem uma grande revelação no meio do ato dois, ou uma grande reviravolta no final do ato três. Se você não os enganchou nas primeiras dez páginas, todo esse ótimo material não será lido. Por outro lado, se o seu público realmente se importa como a questão dramática Central pode ser respondida, você vai tê-los agarrados até o final do seu roteiro.
muitos escritores acreditam que você tem que carregar as primeiras dez páginas com muita ação louca e eventos surpreendentes, e essa é a melhor maneira de conectar seu leitor. Mas este é um truque barato que muitos leitores verão, e na verdade tem muito pouco a ver com se eles continuam lendo ou não.
Olhe para trás para suas próprias experiências assistindo os filmes nomeados anteriormente. Por que você se importou se Dorothy voltou ou não para o Kansas, se Harold e Kumar chegaram ou não ao Castelo Branco, e se Rocky se orgulhava ou não quando conheceu Apollo Creed?A resposta é porque você formou uma conexão emocional com o protagonista, e essa conexão não surgiu por acidente. O escritor fez acontecer.Esse é o segredo das primeiras dez páginas: para o público se importar, deve haver uma conexão emocional entre eles e o protagonista.
mas como um escritor estabelece essa conexão? Ter o protagonista experimentando eventos irritantes ou frustrantes com os quais todos podemos nos relacionar é uma técnica. Mesmo que o protagonista seja um serial killer, no momento em que você lhes deu um bilhete de estacionamento, perdeu o celular, os prendeu na chuva e matou seu jardim de rosas, o público começará a se conectar com eles porque eles são um ser humano, assim como nós.Outra técnica é escrever o personagem como um azarão, ou um” everyman ” forçado a enfrentar e lidar com um desafio novo e extraordinário. Você também pode ter a experiência do personagem infortúnio, brutalidade ou perda imerecida. Há também a abordagem” alma nobre”: o personagem que faz a coisa certa apesar do risco pessoal, o tipo de pessoa que em nosso coração gostaríamos de imitar.
para saber mais sobre como estabelecer uma conexão emocional com seu leitor, estude as primeiras dez páginas de alguns roteiros excelentes e preste atenção especial em como o escritor faz com que o leitor forme uma conexão emocional com o protagonista. Pergunte a si mesmo, o que torna o protagonista humano? Observe quando você, como leitor, começa a ter empatia com o personagem e depois percebe o que o escritor fez para criar essa conexão. Ao emular as técnicas já dominadas por grandes roteiristas no estabelecimento de conexão emocional em suas primeiras dez páginas, você estará um passo mais perto de fazer seu roteiro passar da ‘pilha de lama’ em direção a uma luz verde.