Doctor Who: „clopotele Sfântului Ioan”

„clopotele Sfântului Ioan” este doar un fragment dintr-o poveste mult mai mare. Aceasta nu este tocmai o revelație în epoca televiziunii serializate, dar unul dintre marile puncte forte ale formatului Doctor Who este că TARDIS poate apărea între povești autonome și arc-driven după bunul plac. Acest episod se încadrează într—un teren de mijloc ciudat între aceste două, deoarece continuă misterul Clarei spectacolul a început în „azilul Dalekilor” și a adus în centrul atenției în „oamenii de zăpadă”, dar încearcă, de asemenea, să evite să se ocupe de această întrebare presantă—atât de presantă încât medicul începe episodul ascuns într-o mănăstire medievală pentru că este atât de obsedat-până cât mai târziu posibil, deoarece nu este până la linia finală pe care doctorul o declară: „acum, Clara Oswin Oswald, e timpul să afli cine ești cu adevărat.”Nu mă așteptam ca episodul să ofere mai multe indicii decât o face; doctorul modern care a stabilit că orice mistere generale ca acesta se vor juca pe parcursul unui întreg sezon, cu doar cele mai mici indicii înainte de Marea dezvăluire.

dar ceea ce dă cu adevărat episodului senzația sa incompletă este că trebuie să-și petreacă mult timp de funcționare stabilind noua relație dintre doctorul lui Matt Smith și această versiune modernă a Jenna-Louise Coleman Clara. Deși din punct de vedere tehnic începe a doua jumătate a sezonului, „clopotele Sfântului Ioan” se încadrează în aceeași categorie cu episoadele de premieră precum „Rose”, „invazia Crăciunului”, „Smith și Jones” și „parteneri în crimă”, toate acestea servind în primul rând pentru a introduce un nou medic sau un nou însoțitor. Amenințarea centrală a episodului ar putea pune în pericol teoretic întreaga lume, dar orice astfel de pericol este strict secundar lucrării personajului dintre medic și însoțitor. Această configurație este de o importanță vitală, dar cu o excepție absolut magnifică—povestea de debut a celui de—al unsprezecelea Doctor, „ora A unsprezecea”-medicul actual care s-a străduit să susțină construirea personajelor cu amenințări extraterestre eficiente.

G/O Media poate primi un comision

20% oprit

selectați Stiluri Nuraphone

obțineți un sunet personalizat premiat
luați căștile Nuratrue, căștile Nuraphone sau căștile NuraLoop la o reducere generoasă.

într-adevăr, un scop cheie al episoadelor precum „clopotele Sfântului Ioan” este de a restabili cât de spectaculos poate fi un erou medicul și cât de irezistibil poate fi călătoria cu el pentru un potențial însoțitor, astfel încât formula necesită aproape un dușman care se prăbușește odată ce medicul se implică. Această relativă lipsă de investiții dramatice în răufăcătorii poveștii poate oferi poveștii o calitate curios de ușoară, deoarece doctorul triumfă asupra domnișoarei Kizlet cu probleme minime și fler maxim. „Ora A unsprezecea” a funcționat la fel de bine, deoarece episodul a eliminat toate resursele obișnuite ale medicului și l-a împovărat cu provocările sale obișnuite post-regenerative și chiar și atunci victoriile sale asupra prizonierului Zero și Atraxi au fost aproape de punct. „Clopotele Sfântului Ioan”, pe de altă parte, îl prezintă pe Doctor la înălțimea puterilor sale, așa că singurul motiv pentru care domnișoara Kizlet și angajatorul ei scapă cu ticăloșia lor atâta timp cât o fac este pentru că, ei bine, medicul pur și simplu nu observă. Odată ce se ocupă de caz, nu mai au nicio șansă.

scriitorul și showrunner-ul Steven Moffat a numit acest episod Doctor Who ‘s ia pe un thriller urban, The Doctor’ s o mare oportunitate de a juca James Bond sau Jason Bourne, cu excepția faptului că niciunul dintre ei nu a materializat vreodată o cutie de poliție la bordul unui avion pentru a preveni un accident. Oricât de cool este acel setpiece special, există o linie fină între o pastișă cu ochiul și doar o prostie generală și, deși este distractiv să-l urmărești pe Doctor plimbându-se în jurul Londrei pe o motocicletă, episodul se luptă să facă toate elementele de gen alese convingătoare. În special, este încă foarte dificil să faci oamenii să tasteze pe tastaturi vizual dramatic, iar scena de hacking duel între Doctor și Alexei arată doar ca un cuplu care își bate la întâmplare degetele pe tastaturi în timp ce o bară de progres urcă și coboară. Manpreet Bachu face tot posibilul cu monologul pre-credite al episodului, dar este dificil să găsești rețele Wi-Fi necinstite atât de înfricoșătoare. Matt Smith se apropie cu o scenă ulterioară în care descrie Pământul ca scufundat într-o vastă supă de date și apoi susține că ceva și-a găsit drumul acolo. Este o descriere evocatoare, una care ia abordarea episodului la conceptul dincolo de bază ” Internet este magic!”mesaj care apare prea des în divertismentul contemporan.

și, în echitate, episodul gestionează o secvență de hacking cu adevărat inteligentă, deoarece Clara își folosește noile abilități informatice pentru a întoarce camerele web ale ticălosului împotriva lor și apoi folosește un program de recunoaștere facială pentru a găsi toate paginile de Facebook ale angajaților. Nu este neapărat mai plauzibil decât oricare dintre celelalte elemente, dar scena este condusă în primul rând de ingeniozitatea Clarei. Deși s-ar putea să nu știm exact cum realizează Clara acest lucru, este ușor să înțelegem ce încearcă să facă și stabilește momentul simultan amuzant și suspans în care Mahler descoperă fiecare dintre angajații tineri și pricepuți ai domnișoarei Kizlet și-au enumerat locul de muncă pe Facebook. Acel moment, în care răufăcătorii sunt ridicați cu propriul lor petard social media, oferă cea mai tranșantă perspectivă a episodului asupra nebuniilor și temerilor erei internetului.

Ca și câteva episoade ale lui Steven Moffat, „clopotele Sfântului Ioan” se descurcă cu aceste momente și linii grozave; în timp ce am problemele mele cu structura generală a episodului, devine suficient de bine lucrurile mici că rezultatul final este foarte distractiv. În special, Big twist, în care doctorul întoarce roboții Spoonhead ai domnișoarei Kizlet împotriva ei, este un pic de dezorientare executat în mod strălucit. Doctorul folosește lingura într-un mod care depășește cu mult funcționarea lor blocantă, de bază, la care am asistat anterior, dar hacking-ul său magistral nu încalcă nimic din ceea ce știm deja. Folosirea unui dublu Extrem de convingător al său—cu aspectul lingurii anatomiei robotului ascuns inteligent sub casca motocicletei—are sens perfect pe baza logicii interne a episodului, dar este suficientă o extrapolare încât este greu de ghicit ce vine. Marea confruntare este, de asemenea, interpretată frumos de Matt Smith, care lovește doar amestecul potrivit de milă și determinare sumbră, și Celia Imrie, a cărei aroganță se sfărâmă într-o clipă zdrobitoare când își dă seama de adevăratele intenții ale doctorului.

celălalt mare avantaj al „clopotelor Sfântului Ioan” este Jenna-Louise Coleman ca Clara, care dovedește o întorsătură modernă intrigantă asupra încarnării sale victoriene mai curioase. Reacția ei atunci când medicul îi ordonă să intre în TARDIS este pe deplin de înțeles, deoarece este o amintire a nebuniei de bază a premisei Doctor Who; oricât de mult devine clar în momentul în care cineva intră înăuntru, este destul de nebun pentru oricine să intre într-o cutie minusculă cu un străin doar pentru că i se ordonă. Coleman se potrivește cu propria energie maniacală a lui Smith, iar episodul îi face instantaneu să se simtă egali într-un mod în care spectacolul nu are adesea în trecut perechi de doctori și însoțitori. Episodul ne amintește că al unsprezecelea Doctor este un bărbat foarte bătrân care se întâmplă să se afle într—un corp foarte tânăr, ceea ce stabilește marele moment în care Clara numește TARDIS o „cutie snog” – reacția medicului se încadrează undeva între extraterestru neînțelegător și mortificat 11 ani. „Clopotele Sfântului Ioan” este un episod suficient de solid în termenii săi, dar succesul său major este acela de a arăta de ce acest Doctor și această Clara sunt atât de bine potrivite unul pentru celălalt.

observații fără stăpân:

• the doctor ‘ s antigravity-assisted ride up the Shard, cel mai înalt zgârie-nori din Londra, este una dintre acele idei încântător de nebunești pe care spectacolul aproape că le scoate. În timp ce prima lovitură a lui Matt Smith care urcă pe partea laterală a turnului pare dureros de falsă, a doua lovitură pare de fapt destul de impresionantă.
• the great Intelligence s-a întors din nou, de data aceasta prezentând capul fără trup al starului invitat „the Snowmen” Richard E. Grant. Din moment ce doctorul nici măcar nu află că Marea inteligență se află în spatele evenimentelor acestui episod, bănuiesc că vom vedea din nou acest inamic în acest sezon. Într-adevăr, aș spune că noul favorit greu pentru a explica viețile repetate ale Clarei este acum „ceva de-a face cu Marea inteligență.”Ceea ce mă duce la…
• colț Teoretic nebun, evident greșit: toți Claras sunt roboți Yeti deghizați! Sau poate este același robot Yeti! Cu toată seriozitatea, oameni buni, dacă Doctor Who aduce înapoi Marea inteligență ca o amenințare majoră după o pauză de 45 de ani, ar fi bine ca un Yeti să apară în curând.
• dintre toate gagurile pe computer din episod, preferatul meu a fost ultimul bit despre domnișoara Kizlet lovind „Factory restore”, doar pentru că a fost atât de tulburător.
• încă aștept ca Cardassienii să depună un protest oficial față de utilizarea flagrantă a acestui episod a slur „Spoonhead.”
• femeia de la magazin care i-a dat Clarei Numărul doctorului trebuie să fie River Song, nu? Este atât de evident că am încercat să mă gândesc la orice altă posibilitate plauzibilă, dar eu vin gol. Și nu, Romana nu este plauzibilă.
• nu sunt absolut sigur de utilizarea grea a cuvintelor arc de către spectacol; am crezut că a fost mișto când spectacolul a refăcut ” Doctor who?”în” The Wedding of River Song” și „Asylum of the Daleks”, dar spectacolul începe să meargă puțin peste bord cu titlul drops.
• „clopotele Sfântului Ioan” se referă la telefonul care sună în Tardis-ul doctorului, deoarece are un logo de ambulanță St.John ca parte a deghizării sale generale a cutiei de poliție. Nina, unul dintre copiii aflați în grija Clarei, citește o carte a Ameliei Williams—tovarășul deplasat în timp, devenit autor Amy Pond, în mod natural-și Clara se grăbește să sublinieze că, la fel de bun ca al zecelea capitol, Capitolul 11 este și mai bun. Vă las să vă gândiți la semnificația profundă a ultimei.