Doctor Who: Daleks asyl (recension)

tänker du sparka mig på en planet? Är det din plan? Jag får sparken på en planet och förväntas fixa det?

i rättvisa är det lite din M. O.

var inte rättvis mot Daleks när de skjuter mig på en planet.

och mer galna strukturella hijinks följer.

den sjätte och sjunde säsongen av The revived Doctor Who are strange beasts, av ett antal skäl. Beslutet att dela årstiderna sticker ut, men det finns också en känsla av att de är strukturerade på ett kontraintuitivt sätt. The Impossible Astronaut och Day of the Moon fungerade som en tvådelad säsong finalenabi, trots att den sjätte säsongen öppnades. Däremot spelade Let ’ s Kill Hitler som en skummig säsongspremiär. (The Wedding of River Song är kanske det svåraste att placera; medan verkligen inte en lätt run-around säsongöppnare, det var ändå lite lätt för en finalbasicoli.)

den sjunde säsongen effektiviserar förmodligen strukturen lite. Namnet på doktorn spelar nästan som en säsongspremiär, avslöjar ursprungshistorien för ”The Impossible Girl” och retar ideer som War Doctor och Trenzalore obevekligt. I kontrast, Asylum of the Daleks känns som en säsong finalbaujism, retas en ny följeslagare som de befintliga följeslagare kämpar för att gå vidare med sina verkliga liv, med flottor av Dalek fartyg förstör planeter och massiva mängder kontinuitet.

faktum är att det största problemet med Daleks asyl är att det inte har tillräckligt med tid att etablera alla sina kärnelement. Plotpunkter kommer från ingenstans. Tecken beats är etablerade i samma scener som löser dem. Asylum of the Daleks är ett stort avsnitt i linje med jubileumssäsongens ”blockbuster” – estetik, men det fastställer också begränsningarna för detta tillvägagångssätt.

i efterhand hänger den sjunde säsongen ganska bra ihop. Det är verkligen mycket hårdare än den sjätte säsongen, även om det tempererar sina ambitioner något; det finns inget riktigt lika pråligt som River Song-bågen som finns under den sjunde säsongen, bara den svagaste antydan om att saker inte är helt rätt kronologiskt. Den sjunde säsongen kan ses och avnjutas ganska bekvämt i sändningsordning, men det finns några intressanta alternativ tillgängliga för fans som vill gräva.

mer än det verkar den sjunde säsongen acceptera att bilder och tema bär bättre över en säsong av TV än plot. Ursprunget till River Song var en ojämn åktur, en illa lämpad för den typ av radikala tonala skift i samband med Doctor Who. Serien skulle aldrig begå sig till en sex episodsträcka av looking for River Song, men det finns något tondövt i övergången från en bra Man går i krig för att låta oss döda Hitler. Däremot är den sjunde säsongen inte besatt av kontinuitet i plot så mycket som kontinuitet i Tema och bilder.

som sådan är Daleks asyl full av bilder som verkar mycket mer stämningsfulla och berättande i kölvattnet av doktorns namn. Den sjunde säsongen öppnar på Skaro och stänger på Trenzalore. Det börjar i Daleks födelseort och slutar vid doktorns grav. Det gigantiska Dalek-monumentet i början av Daleks asyl går fram till det massiva Tardis-skalet i doktorns namn. Båda är paradoxala platser. Precis som ”Daleks ursprungliga planet” nu är en grav, är doktorns sista viloplats i slutändan platsen för hans återfödelse.

naturligtvis återkommer tanken om gravar och död under den sjunde säsongen. Rory och Amy konfronterar sina oundvikliga (och fasta) dödsfall i änglarna tar Manhattan harks fram till doktorn som står inför sitt slutliga öde på Trenzalore under doktorns tid. Så att öppna på Daleks hemplanet-varelser oupphörligt och oundvikligen förknippade med död och förstörelse – är mycket meningsfullt. Återigen är det en länk som inte har något att göra med plotmekanik, och mer att göra med teman och stora ideer.

trots allt är de första fem episoderna av den sjunde säsongen fixerade på döden på ett antal sätt. Mest uppenbart, avgång Rory och Amy vävstolar stor under resten av säsongen. Det finns en populär fanteori som föreslår att den första halvan av säsongen utvecklas ur kronologisk ordning – framför allt att doktorns Stora ”jag kör till dig och Rory, innan du bleknar från mig” tal från The Power of Three kan inträffa efter att han har levt genom händelserna i The Angels Take Manhattan.

den mest extrema versionen av denna teori innebär att Daleks asyl kan vara sista gången doktorn möter Rory och Amy. Kidnappad av Daleks möter han dem. Han verkar ganska nervös och obekväm. I slutändan avslöjas att detta är första gången de har sett honom sedan hans återkomst i slutet av doktorn, änkan och garderoben. På så sätt fastställs att detta verkligen är det sista gapet i tidslinjen; den sista punkten där han kunde möta dem. Som med hans äktenskap med River, tiden är begränsad; tiden går ut.

öppningsscenen antyder att läkaren inte är i bästa humör när han kallas till Skaro. ”De säger att du kan hjälpa,” berättar Darla för honom och berättar om en sorglig historia om sitt barn i ett Dalek-läger. Den elfte doktorn, en version av karaktären som vanligtvis verkar otroligt sympatisk och medkänsla mot barn, svarar helt enkelt: ”gör de? Jag önskar att de skulle sluta.”Den typiskt glada elfte doktorn verkar ganska på kanten för hela halvsäsongen. Men det finns verkligen inte för mycket konkreta bevis för att stödja denna teori, så poetisk som den kan vara.

Visst är doktorns sista scen glatt att sjunga sitt eget namn svårt att förena. Ändå gör Asylum of the Daleks poängen att föreslå att läkaren vet saker som Amy och Rory inte gör – och att han håller dessa saker för sig själv. När Amy räknar ut att läkaren gav henne sitt armband, hon observerar, ” den tiden Lord. Vad är satsningen han inte ens behöver det.”Rory svarar,” Varför berättade han inte bara för oss?”Läkaren ger helt enkelt en vetande titt på kameran; det är mycket han inte berättar för dem.

ändå nickar Daleks asyl mot Amy och Rorys oundvikliga avgång på andra sätt. Självklart finns det inkludering av Clara. En betydande del av tittarpubliken visste att Jenna-Louise Coleman skulle vara den nya följeslagaren; de som inte omedelbart informerades av onlinemedier, tidningar och sociala medier i omedelbar kölvattnet av avsnittet. Även Oswin dör i slutet av episoden, hennes blotta närvaro understryker tanken att Amy och Rory lever på lånad tid.

( i ett annat exempel på den tematiska enheten som löper genom den sjunde säsongen är Oswins bakhistoria ganska lik Clara. ”Gick med i Alaska för att se universum, hamnade fast i ett skeppsbrott första gången”, informerar hon doktorn. Detta verkar ganska lik alla försenade och avstannade drömmar som den verkliga Clara upplevt i klockorna i St. John, en ung kvinna som ville uppskatta allt som livet hade att erbjuda, men hamnade fast i en mindre berömd situation.)

Asylum of the Daleks driver också Tidskriget tillbaka till förgrunden och sätter ett humör som går igenom den sjunde säsongen – framför allt i en stad som heter Mercy, men bygger mot doktorns dag och doktorns tid. Att använda Daleks för att öppna säsongen kommer att göra detta; Daleks är oupphörligt förknippade med Tidskriget. Detta är det första avsnittet fokuserat på Daleks sedan Daleks seger tidigt i Matt Smiths första säsong, avsnittet som förde Daleks tillbaka som en stor kejserlig makt.

mer än så, klimaxen av asyl av Daleks har läkaren vandra in i ”intensivvård”, en del av planeten tillägnad behandling av de mest fasansfullt Ärrade Daleks. Det finns ett återkommande tema; doktorn var närvarande på alla dessa slagfält. ”Det här är Daleks som överlevde mig”, reflekterar doktorn – en observation som bygger mot tanken på Krigsläkaren. Det visar också mycket tydligt att många av mötena från den klassiska serien är tillbaka ”i kontinuitet” efter trauman från Tidskriget.

detta händer ett antal gånger under den sjunde och åttonde säsongen, eftersom Moffat drar mer och mer av den klassiska serien uttryckligen till kontinuitet. Under Russell T. Davies verkar det rimligt att anta att alla Daleks som finns i Planet of the Daleks eller Death to the Daleks skulle ha utplånats under Tidskriget. Börjar med Dalek, de enda Daleks som fanns var några överlevande från det senaste stora Tidskriget, absolut inte de i ”intensivvård.”

även i samband med Daleks seger är det svårt att kontextualisera denna kontinuitetsuppenbarelse. När allt kommer omkring verkade det som om dessa Daleks var helt nya och skapade ett nytt Dalek-Imperium. Daleks asyl fastställer dock fast att dessa är samma Daleks som uppträdde i den klassiska serien, som mötte de första sju iterationerna av titelkaraktären. Det är en expansiv och välkomnande inställning till kontinuitet, en som antyder att varje Doctor Who-berättelse är lika giltig som någon annan.

Detta är ett tillvägagångssätt som inträffar ganska många gånger under sjunde och åttonde säsongen. Cybermen som visas i Nightmare in Silver är reliker från samma krig som utkämpades i Earthshock. Konflikten med Daleks in i Dalek verkar återspegla de krig som ses i uppståndelsen av Daleks eller uppenbarelsen av Daleks. The Night of the Doctor skulle uttryckligen referera till ljudspel och romaner med den åttonde doktorn. Time Heist skulle innehålla en komo från serietidning karaktär Abslom Daak.

allt är kanon, det verkar. En del av att läka klyftan som orsakats av Tidskriget på doktorns dag läker klyftan mellan den nylanserade serien och den klassiska serien. När allt kommer omkring verkar doktorns dag innebära att många av ”kriget i himlen” och ”utrotningshändelserna” som inträffade under Hinchcliffe och Holmes-eran var enkla ekon av Tidskriget som reverberating bakåt. Förstörelsen av Zygons hemvärld i Zygons skräck var tidskrig; mycket som Russell T. Davies föreslog att Daleks Genesis var öppningsskottet.

på ett sätt antyder detta Moffat-eraens bredare engagemang med kontinuitet som helhet. Det är trots allt mycket svårt för en show om en tidsresenär att behålla sin egen internt konsekventa kronologi. Istället verkar Moffat-eran likställa minne med kontinuitet. Om du kan komma ihåg det hände det. Det är trots allt Amys minne som lyckas få doktorn tillbaka i slutet av Big Bang, efter att universum startade om sig med ”Big Bang 2.0.”Minnet är viktigare än kontinuiteten i sig när det gäller Moffat-eran.

detta föreslås till och med av Daleks asyl. Konfrontera sin egen fruktansvärda situation, Oswin kan hålla fast vid en viss sken av sin identitet genom minnet. ”Kom ihåg mig”, vädjar Oswin till läkaren och föreslår att hon lever vidare på något litet sätt om hon kommer ihåg. I en fras som kommer att länka Oswin tillbaka till Clara i klockorna i St.John, hon uppmanar läkaren, ”kör, du smart pojke. Och kom ihåg.”På ett sätt känns det som en viktig känsla för början av femtioårsdagen.

det bör noteras att Daleks asyl är Moffats första försök att skriva ett ”Dalek” – avsnitt. Visst, han har skrivit berättelser inklusive monster innan, som Pandorica öppnar, Big Bang, eller The Wedding of River Song. Detta är dock den första som fokuserar enbart på folkmordsmaniacerna och (förmodligen viktigare) den första med en titel som inkluderar ”… av Daleks.”Detta är fascinerande; om bara för att, som författare, Moffat har graviterat ganska medvetet mot vad som kan kallas” hans egen sak.”

medan Russell T. Davies avslutade sina säsonger genom att ta tillbaka fanfavoriter som Daleks eller Cybermen eller The Master; Moffat har i allmänhet använt säsongens finalbaski för att runda ut årets berättande, för att erbjuda något lite djärvt och kanske lite mindre uppenbart crowd-pleasing. Utseendet på den stora intelligensen i doktorns namn räknas knappast som en A-lista Doctor Who skurk. Det här gjorde införandet av både Mästaren och Cybermen i mörkt vatten och döden i himlen så intressant.

med det i åtanke är det intressant att se Moffat öppna en säsong med de mest publikvänliga av Doctor Who-Monster. Daleks är med rätta ikoniska; det är svårt att föreställa sig showen utan dem. De är lika igenkännliga som huvudpersonen. Även om det är mycket meningsfullt att öppna femtioårsjubileet med Daleks, är det väldigt konstigt att se Moffat göra en hel episod baserad på ett mycket klassiskt koncept, snarare än något mer tydligt hans eget.

samtidigt är det mycket meningsfullt. En av funktionerna i sjätte och sjunde säsongen är en vilja att spela med struktur och förväntningar. Det fungerar inte alltid – det är faktiskt diskutabelt om det ens fungerar här-men det är verkligen ambitiöst. Asylum of the Daleks känns mer som en säsongfinal i Brasilien än en säsongspremiär. Den har de stora headlining monster, en episk skala, och ” varje Dalek någonsin!”allt under en ganska standard tomt. Oddsen är omöjliga, situationen är dyster, historien är tung.

Asylum of the Daleks känns verkligen mycket mindre som en säsongspremiär än något som The elfte Hour, The Bells of St.John eller Deep Breath. Faktum är att många av de största svagheterna med episoden härrör från den meningen att Asylum of the Daleks är en säsongsbetonad som öppnar året. Kör bara fyra minuter över den vanliga körtiden, det känns för uppblåst och överfylld. Det kan lätt sträckas till en tvåparter; det skulle till och med utnyttja en längre körtid som doktorns dag, doktorns tid eller djupt andetag.

ännu viktigare, det lönar sig en hel mängd plotpunkter som inte har fastställts tydligt. Mest uppenbart offrar Oswin sig för att rädda doktorn; betala av en uppsättning som kommer i doktorns namn. Det finns dock också besvärligheten kring skilsmässan mellan Amy Pond och Rory Williams. Kommer ut ur dammen liv shorts, skilsmässan är en mycket slumpmässig utveckling, så mycket att upplösningen av skilsmässa plotline i asyl i Dalek känns nästan surrealistisk; det är svårt att tro att skilsmässan hände, att inte tala om att det inte längre.

fortfarande, även utanför logistiken för början i slutet, finns det ett tydligt syfte att Steven Moffat skriver en ”… av Daleks” episod. Det är mycket tydligt vad Moffat vill göra här. Som han skisserade i intervjuer innan serien började, han vill göra Daleks skrämmande igen:

barn är förmodligen rädda för Daleks men de tar dem till sängs. Finns det ett sätt vi kan göra dem skrämmande, få dem tillbaka till att vara mer monstery? Jag hoppas att de kommer att lämna dem utanför sina sovrumsdörrar, var mitt svar på det. Det finns en enorm frestelse att gå kitch och söt med Daleks. De är galna stridsvagnar.

naturligtvis finns det bara så mycket en författare kan göra. Dalekarna är, på gott och ont, nästan lika djupt förankrade i vårt folkmedvetande som den gode doktorn själv. Du kan använda ordet ”Dalek” och alla vet vad du pratar om.

de behandlas inte som föremål för rädsla i det kollektiva sinnet, utan föremål för förlöjligande. Själva ordet framkallar en (bokstavlig) tinpot-diktator som skriker nonsens i en skarp röst, ofta medan han snurrar runt okontrollerat. Det finns en anledning till att Dalek var tvungen att ge publiken ett skott av Daleks klättra uppför trappor, även efter minnet av Daleks hade avfärdat den gamla kastanjen. Daleks tenderar mot kitsch; de kommer alltid att tendera mot kitsch. De är folkmord peppar krukor.

det är inte omöjligt att göra Dalek skrämmande igen. Dalek gjorde ett bra jobb med att år sedan. Problemet är att du inte kan hålla dem läskiga. Davies-eran övergick från de allomfattande Daleksna av avskiljningen av vägarna och campy sass-talkin’ Daleks of Doomsday. Det beror verkligen på episoden i fråga att sälja Daleks som ett trovärdigt och övertygande hot. Detär omöjligt att” rehabilitera ” Monsters kollektiva Kulturella åsikt, om bara för att BBC själv är den som pumpar ut plysch Dalek nallebjörnar. Krama dem och de säger ” utrota!”

i Hollywood säger de att du bara är lika bra som din senaste film. I TV är Daleks bara lika bra som deras sista avsnitt. Efter denna logik, det har varit ett tag sedan de har varit riktigt bra alls. Asylum of the Daleks gör ett ganska bra jobb med att etablera Pepper pot maniacs som trovärdiga monster i sig, så att det känns mycket mer som ett Dalek-uppdrag än Victory of the Daleks, den första Dalek-episoden av Moffat-eran. Det avsnittet verkade bara existera för att äntligen vända Russell T. Davies upprepade folkmord på varelserna.

däremot handlar Daleks asyl om att göra dem aktivt hotande. Asylum of the Daleks öppnar med monster på sin lägsta ebb. I linje med säsongens bredare teman vänder den bågen för de flesta Dalek-avsnitt. Tidigare har Dalek-episoder introducerat varelserna som allvarliga hot, bara för att doktorn ska undergräva dem när klockan tickar ner. Daleks börjar som ostoppbara dödmaskiner, men slutligen stoppas. Jämför rädslan för deras ankomst till den stulna jorden till absurditeten i deras snurrande skrik i Journey ’ s End.

Asylum of the Daleks öppnar med varelserna som ser nästan patetiskt svaga ut. Konfronterar Daleks Parlament, doktorn får utrymme att gestikulera och pontificera. ”Rädda oss!”Daleks sjunger när teaser bleknar. ”Rädda oss! Rädda oss! Saaaaaave oss!”Oswin har introducerats för att hålla en hel planet av Daleks i bukt i över ett år med inget annat än några brädor av trä, samtidigt som hon är så Blais Bisexuell om monster på hennes tröskel att hon bakar souffl Bisexuell.

men Asylum of the Daleks bygger gradvis upp monster som ett hot i sig. Båda dessa öppningsbilder är brutalt subverterade. Vår överlevande är inte den hon verkar vara, och Daleks planerar faktiskt att spara lite besvär genom att spränga doktorn med sin asyl – döda två fåglar med en gigantisk explosion. På ett sätt, Moffat verkar ställa ut samma sak som visar anges för att åstadkomma med Victory of the Daleks två år tidigare. Daleks är inte bara kraftfulla; de är lumska.

Daleks seger började också med Daleks på deras svagaste möjliga punkt (”skulle! Du! Vård! För! Några! Te?!”) och försökte sedan avslöja dem som ett stort Galaktiskt hot i sig. Begreppen verkade vara att du kan höja deras lager genom att låta monster ”vinna en” för en förändring. Episoden var dock något underminerad av det faktum att den tolkade ”win one” Som ”producera en massa toyetic nya modeller och springa som fegisar i yttre rymden.”Det var mer dödläge för Daleks än seger för Daleks.

för att vara rättvis verkar Daleks asyl acceptera att Daleks Seger var ett misslyckat experiment. De ommodellerade Daleks borstas in i bakgrunden. Medan våra hjältar förbereder sig för att besöka planeten nedan ställer de frågor om varelsernas natur som väntar på dem nedan. ”Vilken färg?”Rory frågar. Det finns en besvärlig paus. Han medger, ” Jag är ledsen, det fanns inga bra frågor kvar.”För alla bombast runt deras ankomst är” new paradigm ” Daleks en punchline snarare än ett utropstecken.

slutet på Daleks asyl känns mer framgångsrikt för monster. De får inte döda doktorn, men de lyckas få honom att göra sitt smutsiga arbete. Mycket smart, Daleks-systemet för att använda läkarens egna metoder till deras fördel. Som Rory noterar är deras plan i huvudsak handlingen för varje Doctor Who-avsnitt. De uppnår sina mål, men missar bara förmånen att döda doktorn. Läkaren ”vinner” inte på något sätt. Han förlorar en ny vän på ett ganska brutalt sätt. Han lyckas nästan undvika att förlora minst en av sina följeslagare.

faktum är att det närmaste till en seger för doktorn är det faktum att de inte kommer ihåg vem han är. Återigen återgår showen till tanken på att doktorn gradvis hanterar sin egen profil nedåt; ett avslag på den stora mytiska Läkarfiguren till förmån för något bestämt mindre och mer intimt. Läkaren är inte längre ”rovdjuret” eller ” den kommande stormen.”Han har en ren start; ungefär som dagen för läkaren och tiden för läkaren kommer att erbjuda. Även om detta inte är en klar seger för någon sida, framträder Daleks som ett mycket mer trovärdigt hot framåt.

naturligtvis finns andra mycket ”Moffat” – ideer inom ramen för Daleks asyl för att förbättra skräckfaktorn för dessa mest ikoniska Monster. För att vara rättvis känns några av dessa tankar lite för ospecifika. Medan episoder som Revelation of the Daleks och The Parting of the Ways fokuserar på tanken att Daleks omvandlar den avlidne till råmaterialet för fler Daleks, verkar ”nano-molnet” och tanken på organisk omvandling lite för lik de metoder som används av Cybermen. När allt kommer omkring, om Daleks nu konverterar de levande, vad gör Cybermen unika?

ändå är det inte en dödlig fel. Begreppet Daleks som bokstavligen har helgat människor så att de kunde leva inuti är en skrämmande. Det är en läskig bild, speciellt när ögonstjälken dyker upp genom en ren portal, men bryter istället huden och framkallar Ridley Scotts främling för en familjevänlig publik. Faktum är att linjen som de attackerar” fortfarande bara på natten ” känns som en shout-out till Newt i Aliens. Moffat skulle låna tyngre från Alien för förra julen.

medan de skumma mänskliga Dalekarna introduceras tidigt, är det begreppet ”nano-molnet” som gör monster så oroande på ett sätt som de inte har varit på ett tag. Tanken att de kan animera alla saker – ”levande eller döda” – i sin egen bild är mycket läskigare än människor på Dalek-fartyg i konstiga fetischutrustning. Tanken att de kan ”subtrahera kärlek och lägga till hat” utan att offret är medvetet om det är oroande, liksom tanken att du kan vara en Dalek utan att ens inse det.

faktum är att den tidiga delen av episoden gör ett underbart jobb att utforska förhållandet mellan doktorn och Daleks. Det är fascinerande hur tydligt de verkar förstå varandra, medan de helt misslyckas med att förstå de viktigaste aspekterna. Läkaren förstår att Daleks är uppfödda för att hata och drar slutsatsen att de har kokat ihop för att samtidigt utplåna honom och de oseriösa elementen. I alla fall, han är förskräckt över de ”gudomliga hat” som de ser som ”vackra.”De kan fortfarande överraska honom, efter alla dessa år.

samtidigt verkar de förstå honom ganska bra. Kanske, på vissa sätt, ännu bättre än han själv gör. De tar med sig Rory och Amy, om bara för att, som de säger, ”läkaren kräver följeslagare.”Det är en sanning som karaktären själv verkar förneka vid denna tidpunkt i sitt liv; erfarenheten har lärt oss att han saknar självmedvetenheten för att se att resa ensam är en mycket dålig sak. Och ändå, trots deras förståelse av honom, de misslyckas med att förstå att han oundvikligen kommer att fly eftersom… ja, det är vad han gör.

så beslutet att torka doktorn från Daleks minne verkar lite konstigt. På ett sätt spelar det som en konstig slags följeslagare avgångshistoria; Daleks är på sitt eget Perversa sätt de mest trofasta följeslagarna. Ändå väcker det alla slags kontinuitetsproblem med episoder som doktorns tid. Känner Daleks på Trenzalore bara läkaren från sina erfarenheter som kämpar mot honom på Trenzalore? Den elfte doktorns sista tal till dem verkar dock bero på ett ännu längre och mer intimt förhållande.

för att vara rättvis, kanske finns det en punkt på detta. Kanske har den dynamiken spelat en roll i att ödmjuka varelserna – vilket gör dem för avslappnade och för bekanta för läkaren. Det är trots allt svårt att konstruera ett trovärdigt hot när de skakar i sina lilla rymdstövlar när han nämner hans namn. Så nu möts de som jämlikar. Det är ganska likt hur Moffat använde” tåran ” för att tyst städa upp sin föregångares kontinuitet under sin första säsong. Jag älskar också hur doktorn verkar nästan förolämpad när han frågar, ” du fick dem att glömma mig?!”

öppningsscenerna i ”Daleks parlament” med ”premiärministern” känns som att Moffat bara är lite fräck; som beslutet att flyga döden i himlen kvällen före Remembrance Sunday. Moffat har aldrig riktigt engagerat sig i den politiska etableringen så entusiastiskt som sin föregångare, genom episoder som The Beast Below tjänar som blåsande anklagelser om vissa aspekter av det brittiska politiska livet. Det faktum att Daleks liknar den brittiska regeringen en tid då Tories pratade om att skära BBC-finansiering är lite spetsig.

ändå ignorerar Moffat inte helt sin föregångares karaktärisering av Daleks. Även om det är intressant att se Dalek demokrati i aktion, de behåller några av de fundamentalistiska vibbar som införts av Russell T. Davies i Parting of the Ways. När doktorn frågar varför Daleks inte bara skulle förstöra dysfunktionella Daleks, förklarar Daleks premiärminister, ” det är stötande för oss att släcka sådant gudomligt hat.”Det speglar retoriken som användes av Dalek-kejsaren i avskiljningen av vägarna.

i själva verket går Daleks asyl lite längre. Den har en självmordsbombning Dalek; en ganska obekväm bild i det nuvarande politiska klimatet. Faktum är att Moffat skulle återvända till tanken med Cybermen i Death in Heaven, med Missy som erkänner övningen. Här känns det som en logisk förlängning av deras fundamentalism och hat; deras förakt för resten av universum och deras ovilja att acceptera allt som utmanar deras perspektiv. Det passar ganska bekvämt.

ändå verkar episodens centrala twist bara lite bekant. Moffat är ganska förtjust i” person-who-isn ’t-really-a-person” twist; det visas också i tystnad i biblioteket. Den tvåpartaren-Moffats sista manus innan han tog över showen – är en annan historia om en tjej som interagerar med doktorns äventyr från en säker plats som visar sig vara en del av en hemsk mekaniserad operation. Båda berättelserna har ett inslag av tragedi om flickans omvandling i denna förändrade och förvrängda form.

vilket leder oss till kanske det största problemet med Daleks asyl, handlingen som involverar Amy och Rory. Vid slutet av dammens livshorts, det avslöjades att Amy ville ha en skilsmässa. Detta verkade komma från ingenstans, med ett minimum av set-up. Det är en viktig plotpunkt i Daleks asyl, även om den fortfarande är ganska klumpig i utförandet. Amy bestämde sig för att skilja sig från Rory eftersom hon inte kunde få barn efter händelserna av en bra Man går i krig. ”Jag sparkade inte ut dig. Jag gav upp dig.”

det finns uppenbarligen några obekväma aspekter på denna tråd. Det finns något ganska obekvämt om hur Amy hanterar uppenbarelsen att händelserna vid Demon ’ s Run lämnade henne karga och hennes efterföljande vägran att låta Rory fatta sitt eget beslut om det är viktigt för honom. Sedan igen, Det är inte som om Amy någonsin har varit den mest mogna karaktären; i många avseenden, Amy kämpar fortfarande med sina egna övergivningsproblem och hennes barndomstrauma.

tanken på att doktorn fixar Amy och Rorys äktenskap är mycket meningsfullt. Trots allt är doktorn Amys imaginära barndomsvän som återvände efter en betydande frånvaro; det är vettigt att han skulle hjälpa henne i en tid med stor personlig svårighet. Det finns dock något bestämt klumpigt med utförandet av allt. Amy nämner bara konsekvenserna av Demon Run i samma scen där hon slutligen förlåter Rory. Plotpunkten introduceras knappt innan den kasseras.

detta är en etablerad berättande teknik i Moffat-eran; och verkligen en splittrande. När allt kommer omkring gör doktorns tid något liknande med uppenbarelsen att den elfte doktorn faktiskt är på sin slutliga regenerering; den något viktiga plotpunkten nämns bara tjugo minuter från slutet av episoden. Men man känner att doktorns tid medvetet undergrävde den episka karaktären av” final regeneration ” – historien. Däremot känns plotlinjen mellan Amy och Rory i Asylum of the Daleks positivt underkokt.

återigen är det den typ av plotpunkt som man förväntar sig att se löst i slutet av säsongen, snarare än i början. En del av messiness på spel känns som en medveten ansträngning att fel fot publiken och hålla dem ur balans. Även om dessa beslut kan uppskattas, är de svåra att stödja; ungefär som hela historien båge runt ”The Impossible Girl”, det finns en känsla av att tanken är mycket smartare på papper än det är i utförande; det är ett mycket smart trick som kommer till ett pris.

fortfarande fungerar Asylum of the Daleks ganska bra för att introducera Clara. Uppställningen är ganska smart etablerad; hennes sanna natur föreslog ganska tungt under episodens gång. När allt kommer omkring kan du inte göra en souffl Bisexuell utan en visp, så Oswin håller en på bältet. Som med” The Impossible Girl ” arc som helhet, Asylum of the Daleks sätter upp Oswin som något speciellt och anmärkningsvärt; läkaren beskriver hacking i Dalek pathways som ”omöjligt.”Oswin är dock inte” omöjligt”; som Clara är hon någon normal som uthärdat något extraordinärt.

i en annan av Moffat-erans återkommande motiv är det de intima detaljerna som ger spelet bort. Läkaren räknar ut att något är fel inte genom technobabble eller exposition, men i de små sakerna. ”En junior underhållningschef gömmer sig i ett förstört fartyg och hackar säkerhetssystemen i det mest avancerade krigarrace som universum någonsin har sett. Men vet du vad som verkligen får mig om dig, Oswin? Souffle. Var får du mjölk till souffl-exporten? Allvar. Är det ingen annan som undrar över det?”

återigen fungerar det som en effektiv metafor för Claras sjunde säsongsbåge. Mycket av den sjunde säsongen arbetar hårt för att lura publiken att behandla Clara som ett mysterium som ska lösas snarare än en person som ska bli känd. Det är trots allt omöjligt att utarbeta karaktären av ”den omöjliga tjejen” tills doktorns namn. Här inbjuder showen oss att undra över Oswins tillgång till Dalek mainframes och databaser; svaret är dock något mycket mindre och mer mänskligt i slutet av allt.

Asylum of the Daleks startar den sjunde säsongen som det innebär att fortsätta. Det är en säsongspremiär fixerad på slut och död. Med tanke på var säsongen kommer att gå, känns det helt lämpligt.

du kanske är intresserad av våra andra recensioner av Matt Smiths tredje säsong av Doctor Who:

• läkaren, änkan och garderoben
• Daleks asyl
• dinosaurier på ett rymdskepp
• en stad som heter Mercy
• kraften i tre
• änglarna tar Manhattan
• snögubbarna
• klockorna i St. John
• ringarna av Akhaten
• kalla kriget
• dölj
• resan till centrum av TARDIS
• den Crimson skräck
• mardröm i Silver
• namnet på läkaren
• den doktorns natt
• doktorns dag
• doktorns tid