Läkare som: ”klockorna i Saint John”

”The Bells of Saint John” är bara ett fragment av en mycket större historia. Det är inte precis en uppenbarelse i serialiserad TV-era, men en av de stora styrkorna i Doctor Who-formatet är att TARDIS kan dyka upp mellan självständiga och bågdrivna berättelser efter vilja. Showen började i ” Asylum of the Daleks ”och togs i fokus i” The Snowmen”, men det försöker också undvika att hantera den pressande frågan—så pressande att doktorn börjar episoden gömmer sig i ett medeltida kloster eftersom han är så besatt—tills så sent som möjligt, eftersom det inte är förrän den sista raden som doktorn förklarar, ” nu, Clara Oswin Oswald, dags att ta reda på vem du verkligen är.”Det är inte så att jag förväntade mig att episoden skulle erbjuda några fler ledtrådar än det gör; modern Doctor Who har fastställt att alla övergripande mysterier som detta kommer att spela ut under en hel säsong, med bara de minsta ledtrådarna före den stora avslöjandet.

Men det som verkligen ger episoden sin ofullständiga känsla är att den också måste spendera mycket av sin körtid för att skapa det nya förhållandet mellan Matt Smiths doktor och den här moderna versionen av Jenna-Louise Colemans Clara. Även om det tekniskt sparkar av andra halvan av säsongen, faller ”The Bells of Saint John” i samma kategori som premiär episoder som ”Rose”, ”The Christmas Invasion”, ”Smith And Jones” och ”Partners In Crime”, som alla främst tjänade till att introducera en ny läkare eller ny följeslagare. Episodens centrala hot kan teoretiskt äventyra hela världen, men någon sådan fara är strikt sekundär till karaktärsarbetet mellan doktorn och följeslagaren. Denna inställning är mycket viktig, men med ett helt fantastiskt undantag—elfte doktorns debuthistoria, ”The elfte timmen”—nuvarande läkare som har kämpat för att stödja karaktärsbyggandet med effektiva främmande hot.

G / O Media kan få en provision

20% av

Välj Nuraphone-stilar

få prisbelönt personligt ljud
ta tag i Nuratrue-öronsnäckorna, Nuraphone-hörlurarna eller NuraLoop-öronsnäckorna med en generös rabatt.

faktum är att ett centralt syfte med episoder som ”The Bells of Saint John” är att återupprätta hur spektakulär en hjälte doktorn kan vara och hur oemotståndlig att resa med honom kan vara till en potentiell följeslagare, så formeln kräver nästan en fiende som smuler när doktorn blir involverad. Den relativa bristen på dramatiska investeringar i historiens skurkar kan ge berättelsen en nyfiken lättviktskvalitet, eftersom doktorn triumferar över Fröken Kizlet med minimal besvär och maximal känsla. ”Den elfte timmen” fungerade lika bra som det gjorde eftersom episoden tog bort alla doktorns vanliga resurser och sadlade honom med sina vanliga postregenerativa utmaningar, och även då var hans segrar över fånge Zero och Atraxi nästan bredvid punkten. ”The Bells of Saint John”, å andra sidan, presenterar doktorn på höjden av sina krafter, så den enda anledningen till att Fröken Kizlet och hennes arbetsgivare kommer undan med sin skurk så länge de gör är att doktorn bara inte märker det. När han är på fallet, de har inte en chans.

författaren och showrunner Steven Moffat har kallat det här avsnittet Doctor Who tar på sig en urban thriller, doktorns enda stora möjlighet att spela James Bond eller Jason Bourne, förutom att ingen av dem någonsin materialiserat en polislåda ombord på ett plan för att förhindra en krasch. Så coolt som det speciella setpiece är, det finns en fin linje mellan en blinkande pastiche och bara allmän silliness, och medan det är kul att titta på doktorn rida runt London på en motorcykel, kämpar episoden för att göra alla sina valda genreelement övertygande. I synnerhet är det fortfarande väldigt svårt att få folk att skriva på tangentbord visuellt dramatiska, och duellhackningsscenen mellan doktorn och Alexei ser bara ut som ett par slumpmässigt slår fingrarna på tangentbord medan en framstegsfält går upp och ner. Manpreet Bachu gör sitt bästa med episodens Pre-credits monolog, men det är svårt att hitta rogue Wi-Fi-nätverk allt så läskigt. Matt Smith kommer närmare med en senare scen där han beskriver jorden som nedsänkt i en stor soppa av data, och sedan ställer han sig att något har hittat sin väg in där. Det är en stämningsfull beskrivning, en som tar episodens inställning till konceptet utöver det grundläggande ” Internet är magiskt!”meddelande som dyker upp alldeles för ofta i modern underhållning.

och i rättvisa hanterar episoden en riktigt smart hackningssekvens, eftersom Clara använder sina nyfunna datorkunskaper för att vända skurkens webbkameror mot dem och sedan använder ett ansiktsigenkänningsprogram för att hitta alla anställdas Facebook-sidor. Det är inte nödvändigtvis mer troligt än något av de andra elementen, men scenen drivs främst av Claras uppfinningsrikedom. Medan vi kanske inte vet exakt hur Clara åstadkommer detta är det lätt att förstå vad hon försöker göra, och det sätter upp det samtidigt roliga och spännande ögonblicket där Mahler upptäcker var och en av Miss Kizlets unga, tekniskt kunniga anställda listade sin arbetsplats på Facebook. Det ögonblicket, där skurkarna är hissa med sina egna sociala medier petard, erbjuder episodens mest trenchant inblick i dårskap och rädsla för internetåldern.

som en hel del Steven Moffat-episoder, ”The Bells of Saint John” kommer förbi på dessa coola stunder och linjer; medan jag har mina problem med episodens övergripande struktur, blir det tillräckligt med de små sakerna rätt att slutresultatet är mycket roligt. I synnerhet är den stora vridningen, där doktorn vänder Fröken Kizlets Spoonhead-robotar mot henne, en briljant utförd bit av felriktning. Läkaren använder Skedhuvudet på ett sätt som går långt utöver deras blockiga, grundläggande funktion som vi hade bevittnat tidigare, men hans mästerliga hacking bryter inte mot något vi redan vet. Hans användning av en mycket övertygande Dubbel av sig själv—med skedaspekten av robotens anatomi smart dold under motorcykelhjälmen—ger perfekt mening baserat på episodens interna logik, men det räcker med en extrapolering att det är svårt att gissa vad som kommer. Den stora konfrontationen spelas också vackert av Matt Smith, som träffar precis rätt blandning av medlidande och grym beslutsamhet, och Celia Imrie, vars arrogans smuler i ett krossande ögonblick när hon inser doktorns sanna avsikter.

Den andra stora fördelen med ”The Bells of Saint John” är Jenna-Louise Coleman som Clara, som bevisar en spännande modern snurr på sin mer nyfikna viktorianska inkarnation. Hennes reaktion när doktorn beställer henne in i TARDIS är helt förståelig eftersom det är en påminnelse om den underliggande galenskapen i Doctor Who: s premiss; så mycket som allt blir klart när man går in, är det ganska galen för någon att gå in i en liten låda med en främling bara för att hon eller han är beordrad att. Coleman matchar Smiths egen maniska energi, och episoden får dem omedelbart att känna sig lika på ett sätt som showen ofta inte har i sina tidigare läkare och följeslagare. Episoden påminner oss om att den elfte doktorn är en väldigt gammal man som bara råkar vara i en mycket ung mans kropp, som sätter upp det stora ögonblicket när Clara kallar TARDIS en ”snog box”—doktorns reaktion faller någonstans mellan oförståelig alien och mortified 11 år gammal. ”The Bells of Saint John” är en solid nog episod på sina egna villkor, men dess stora framgång är att visa varför den här doktorn och den här Clara är så väl matchade för varandra.

avvikande observationer:

• The Doctor ’ s antigravity-assisted ride up the Shard, Londons högsta skyskrapa, är en av de härligt galen ideerna som showen nästan drar av. Medan det första skottet av Matt Smith som rider upp på tornets sida ser smärtsamt falskt ut, ser det andra skottet faktiskt ganska imponerande ut.
• den stora intelligensen är tillbaka igen, den här gången med det disembodied huvudet av” The Snowmen ” gäststjärnan Richard E. Grant. Eftersom doktorn inte ens lär sig den stora intelligensen ligger bakom händelserna i det här avsnittet, gissar jag att vi kommer att se den här fienden igen den här säsongen. Verkligen, jag skulle säga den nya tunga favorit att förklara Clara upprepade liv är nu ” något att göra med den stora intelligens.”Vilket leder mig till…
• Galen, uppenbarligen fel Teorihörn: alla Claras är Yeti-robotar i förklädnad! Eller kanske är det samma Yeti-robot! I all allvar, människor, om Doctor Who tar tillbaka den stora intelligensen som ett stort hot efter en 45-årig hiatus, dyker en jävla Yeti upp snart.
• av alla datorgaggar i episoden var min favorit den sista biten om Miss Kizlet som slog ”Factory restore”, bara för att det var så glatt störande.
• jag väntar fortfarande på cardassierna att lämna in en formell protest över detta avsnitts flagranta användning av slur ”Spoonhead.”
• kvinnan i butiken som gav Clara doktorns nummer måste vara River Song, eller hur? Det är så uppenbart att jag försöker tänka på någon annan trolig möjlighet, men jag kommer upp tom. Och nej, Romana är inte troligt.
• jag är inte helt säker på showens tunga användning av arc-ord; jag tyckte att det var coolt när showen repurposed ”Doctor who?”i” The Wedding of River Song” och ”Asylum of the Daleks”, men showen börjar gå lite överbord med titeldropparna.
• titeln” Bells of Saint John ” hänvisar till den ringande telefonen i doktorns TARDIS, eftersom den har en St.John Ambulance-logotyp som en del av sin allmänna Polisboxförklädnad. Nina, ett av barnen i Claras vård, läser en bok av Amelia Williams-tidsförskjuten följeslagare vände författaren Amy Pond, naturligtvis-och Clara är snabb att påpeka att, lika bra som det tionde kapitlet är, kapitel 11 är ännu bättre. Jag låter dig fundera över den djupare betydelsen av den sista.