manažeři, agenti, producenti a vedoucí studia čtou každý rok desítky (někdy stovky) scénářů. Protože v průběhu své kariéry četli tolik skriptů, obvykle mohou během prvních deseti stránek říci, zda stojí za přečtení až do konce. Nyní je více než kdy jindy důležité zapojit čtenáře do prvních deseti stránek, nebo riskujte, že váš scénář bude hozen na hromadu odmítnutí. Ale jaké je tajemství vytváření prvních deseti stránek způsobem, který chytne čtenáře a nepustí ho?
nejlepší místo, kde začít, je identifikace Ústřední dramatické otázky vašeho příběhu. To je otázka, která jde okamžitě k jádru toho, o čem je váš příběh, a ústřední otázka, která bude vyšetřena. Ústřední dramatická otázka by měla být zahrnuta v každém příběhu bez ohledu na žánr: dokonce i komedie je třeba póza otázku, která udrží publikum investoval. Poznámka: někdy se Ústřední dramatická otázka příběhu nikdy nevyřeší a je ponecháno na divákovi, aby si udělal vlastní úsudek.
několik příkladů ústředních dramatických otázek:
- najde Dorothy cestu domů do Kansasu, nebo se setká s jejím osudem v rukou zlé čarodějnice Západu?
(Čaroděj ze země Oz) - ukáže se Rocky, když potká Apolla Creeda, nebo bude žít po zbytek svého života s vědomím, že je to jen další zadek ze sousedství?
(Rocky) - uspěje Frodo ve své snaze vrátit“ jeden prsten “ Mordoru, nebo ho získá Temný pán Sauron a použije svou moc k zotročení světa?
(Pán prstenů) - vyrazí Harold a Kumar ze svých poražených forem a dostanou se na bílý hrad pro jezdce a hranolky?
(Harold & Kumar Go To White Castle)
Ústřední dramatická otázka je obvykle nastavena a položena v prvním dějství, prozkoumány a využity ve druhém dějství,a odpověděl v třetím dějství. Je to touha publika nebo potřeba vědět, jak bude otázka zodpovězena, která je udržuje naladěné. Možná si vzpomenete na film, ve kterém byla zodpovězena Ústřední dramatická otázka, ale film prostě pokračoval a pokračoval. Obvykle, jakmile je zodpovězena Ústřední dramatická otázka, příběh je do značné míry u konce, a je čas zabalit svůj příběh. Jakmile je zodpovězena Ústřední dramatická otázka, pozornost publika je uvolněna.
podle stránky deset vašeho scénáře musí být položena vaše Ústřední dramatická otázka. Pokud se vám to nepodaří, nebo čtenář nemá zájem zjistit, jak je tato otázka vyřešena, je nepravděpodobné, že budou číst dál.
nezáleží na tom, jestli máte velké odhalení uprostřed druhého dějství, nebo velký zvrat na konci třetího dějství. Pokud jste je nezachytili na prvních deseti stránkách, veškerý tento skvělý materiál zůstane nepřečtený. Na druhou stranu, pokud vaše publikum opravdu zajímá, jak by mohla být zodpovězena Ústřední dramatická otázka, budete je mít sevřeni až do konce scénáře.
mnoho spisovatelů věří, že musíte načíst prvních deset stránek se spoustou bláznivých akcí a překvapivých událostí, a to je nejlepší způsob, jak připojit čtenáře. Ale to je levný trik, který mnoho čtenářů uvidí, a ve skutečnosti má jen velmi málo společného s tím, zda pokračují ve čtení nebo ne.
podívejte se zpět na své vlastní zkušenosti se sledováním dříve jmenovaných filmů. Proč vás zajímalo, zda se Dorothy vrátila domů do Kansasu, zda se Harold a Kumar dostali na White Castle, a zda se Rocky pyšnil, když potkal Apolla Creeda?
odpověď je proto, že jste vytvořili emocionální spojení s protagonistou a toto spojení nevzniklo náhodou. Spisovatel to zařídil.
to je tajemství prvních deseti stránek: aby se publikum staralo, musí mezi nimi a protagonistou existovat emocionální spojení.
ale jak spisovatel naváže toto spojení? Jednou z technik je mít protagonistu, který zažívá dráždivé nebo frustrující události, se kterými se všichni můžeme spojit. I když je protagonista sériový vrah, v době, kdy jste jim dali parkovací lístek, ztratili mobilní telefon, uvízli v dešti, a zabil jejich růžovou zahradu, publikum se s nimi začne spojovat, protože jsou lidskou bytostí, stejně jako my.
další technikou je napsat postavu jako smolař nebo „everyman“ nucený čelit a vypořádat se s novou a mimořádnou výzvou. Dalo by se také mít charakter zkušenosti nezasloužené neštěstí, Brutalita, nebo ztráta. Existuje také přístup „ušlechtilé duše“: postava, která dělá správnou věc navzdory osobnímu riziku, druh člověka, kterého bychom v našem srdci chtěli napodobit.
Chcete-li se dozvědět více o navázání emocionálního spojení se svým čtenářem, prostudujte si prvních deset stránek několika vynikajících scénářů a věnujte zvláštní pozornost tomu, jak spisovatel způsobí, že čtenář vytvoří emocionální spojení s protagonistou. Zeptejte se sami sebe, co dělá protagonistu člověkem? Sledujte, kdy se jako čtenář začnete vcítit do postavy, a pak si všimněte, co spisovatel udělal pro vytvoření tohoto spojení. Napodobováním technik, které již zvládli skvělí scenáristé při vytváření emocionálního spojení na prvních deseti stránkách, budete o krok blíže k tomu, aby se váš scénář přesunul z „hromady rozbředlého sněhu“ směrem k zelenému světlu.