læge hvem: Daleks asyl (anmeldelse)

vil du skyde mig på en planet? Er det din plan? Jeg bliver fyret på en planet og forventes at ordne det?

i retfærdighed er det lidt din M. O.

vær ikke retfærdig over for Dalekserne, når de skyder mig på en planet.

og flere skøre strukturelle hijinks følger.

den sjette og syvende sæson af den genoplivede læge, der er mærkelige dyr af en række årsager. Beslutningen om at opdele årstiderne skiller sig ud, men der er også en fornemmelse af, at de er struktureret på en kontraintuitiv måde. Den umulige Astronaut og månens dag tjente som en todelt sæsonfinal karrus, på trods af at den åbnede den sjette sæson. I modsætning hertil spillede Let ‘ s Kill Hitler som en skummende sæsonpremiere. (Brylluppet med River Song er måske det sværeste at placere; selvom det bestemt ikke var en let run-around sæsonåbner, var det ikke desto mindre lidt lys for en finalkrus.)

den syvende sæson strømliner uden tvivl strukturen lidt. Navnet på lægen spiller næsten som en sæsonpremiere, afslører oprindelseshistorien for” the Impossible Girl ” og driller ideer som Krigslægen og Trensalore ubarmhjertigt. I modsætning hertil føles Asylum of the Daleks som en sæsonfinal, der driller en ny ledsager, da de eksisterende ledsagere kæmper for at komme videre med deres virkelige liv med flåder af Dalek-skibe, der ødelægger planeter og enorme mængder kontinuitet.

faktisk er det største problem med Daleks asyl, at det ikke har tid nok til at etablere alle dets kerneelementer. Plot Point kommer ud af ingenting. Karakter beats er etableret i de samme scener, der løser dem. Asylum of the Daleks er en stor episode i tråd med “blockbuster” – æstetikken i jubilæumssæsonen, men det fastlægger også begrænsningerne i denne tilgang.

efterfølgende hænger den syvende sæson ganske godt sammen. Det er bestemt meget strammere end den sjette sæson, skønt det frister sine ambitioner noget; der er intet så prangende som River Song arc, der findes i den syvende sæson, bare det svageste antydning om, at tingene ikke er helt rigtige kronologisk. Den syvende sæson kan ses og nydes ganske komfortabelt i udsendelsesrækkefølge, men der er nogle interessante alternativer til rådighed for fans, der ønsker at grave.

mere end det synes den syvende sæson at acceptere, at billeder og tema bærer bedre på tværs af en sæson af tv end plot. Oprindelsen af River Song var en ujævn tur, en dårligt egnet til den slags radikale tonale skift forbundet med læge, der. Serien ville aldrig forpligte sig til en seks episode strækning af looking for River Song, men der er noget tonedøv i overgangen fra en god mand går i krig for at lade os dræbe Hitler. I modsætning hertil er den syvende sæson ikke besat af kontinuitet i plot så meget som kontinuitet i tema og billedsprog.

som sådan er Asylum of the Daleks fyldt med billeder, der virker meget mere stemningsfulde og fortæller i kølvandet på lægenes navn. Den syvende sæson åbner på Skaro og lukker på Trensalore. Det begynder i Daleks fødested og slutter ved doktorens grav. Det gigantiske Dalek-monument i starten af Asylum of the Daleks Harker frem til den massive TARDIS-skal i doktorens navn. Begge er paradoksale steder. Ligesom “Daleks oprindelige planet” nu er en grav, er doktorens sidste hvilested i sidste ende stedet for hans genfødsel.

selvfølgelig gentager ideen om grave og død sig gennem den syvende sæson. Rory og Amy konfronterer deres uundgåelige (og faste) dødsfald i The Angels tager Manhattan harks frem til lægen, der står over for sin endelige skæbne i doktorens tid. Så åbning på Daleks hjemmeplanet-skabninger ubønhørligt og uundgåeligt forbundet med død og ødelæggelse – giver stor mening. Endnu en gang er det et link, der ikke har noget at gøre med plotmekanik og mere at gøre med temaer og store ideer.

de første fem episoder af den syvende sæson er trods alt fikseret på døden på en række måder. Mest åbenlyst, Rory og Amys afgang væver stort i resten af sæsonen. Der er en populær fanteori, der antyder, at den første halvdel af sæsonen udfolder sig ud af kronologisk rækkefølge – især at doktorens store “jeg løber til dig, og Rory, før du falmer fra mig” tale fra kraften fra tre kan forekomme, efter at han har levet gennem begivenhederne i Angels Take Manhattan.

den mest ekstreme version af denne teori indebærer, at asyl af Daleks kunne være sidste gang, at lægen møder Rory og Amy. Kidnappet af Daleks, møder han dem. Han virker ret nervøs og ubehagelig. I sidste ende afsløres det, at dette er første gang, de har set ham siden hans tilbagevenden i slutningen af lægen, enken og garderoben. Dermed fastslår det, at dette virkelig er det sidste hul i tidslinjen; det sidste punkt, hvor han kunne møde dem. Som med hans ægteskab med River er tiden endelig; tiden løber ud.

åbningsscenen antyder, at lægen ikke er i det bedste humør, når han indkaldes til Skaro. “De siger, at du kan hjælpe,” fortæller Darla ham og fortæller en trist historie om sit barn i en Dalek-lejr. Den ellevte læge, en version af karakteren, der typisk virker utrolig sympatisk og medfølende over for børn, svarer simpelthen: “gør de? Jeg ville ønske, de ville stoppe.”Den typisk glade ellevte læge virker ret on-edge for hele halvsæsonen. Der er dog virkelig ikke for meget konkret bevis til at understøtte denne teori, så poetisk som den måtte være.

det er bestemt svært at forene den sidste scene af lægen, der glædeligt chanter sit eget navn. Ikke desto mindre gør Asylum of the Daleks det punkt at foreslå, at lægen ved ting, som Amy og Rory ikke gør – og at han holder disse ting for sig selv. Når Amy finder ud af, at lægen gav hende sit armbånd, hun bemærker, “den Tidsherre. Hvad er væddemålet, han har ikke engang brug for det.”Rory svarer,” hvorfor fortalte han os ikke bare?”Lægen giver simpelthen et vidende blik på kameraet; der er meget, han ikke fortæller dem.

alligevel nikker Daleks asyl mod Amy og Rorys uundgåelige afgang på andre måder. Mest åbenlyst er der inkluderingen af Clara. En betydelig del af seerne vidste, at Jenna-Louise Coleman ville være den nye ledsager; dem, der ikke gjorde det, blev straks informeret af onlinemedier, aviser og sociale medier i umiddelbar kølvandet på episoden. Selvom hun dør i slutningen af episoden, understreger hendes blotte tilstedeværelse tanken om, at Amy og Rory lever på lånt tid.

(i et andet eksempel på den tematiske enhed, der løber gennem den syvende sæson, svarer Osins baghistorie meget til Clara. “Sluttede sig til Alaska for at se universet, endte fast i et skibsvrag første gang ud,” informerer hun lægen. Dette ligner meget alle de forsinkede og stoppede drømme, som den virkelige Clara oplevede i Bells of St. John, en ung kvinde, der ønskede at sætte pris på alt, hvad livet havde at tilbyde, men endte med at sidde fast i en mindre berømt situation.)

Asylum of the Daleks skubber også Tidskrigen tilbage i forgrunden og sætter en stemning, der løber gennem den syvende sæson – især i en by kaldet Mercy, men bygger mod doktorens dag og doktorens tid. Brug af Daleks til at åbne sæsonen vil gøre dette; Daleks er ubønhørligt forbundet med Tidskrigen. Dette er den første episode med fokus på Daleks siden Daleks sejr tidligt i Matt Smiths første sæson, episoden, der bragte Daleks tilbage som en stor kejserlig magt.

mere end det har klimaks af Daleks asyl lægen vandre ind i “intensiv pleje”, en del af planeten dedikeret til behandling af de mest forfærdeligt arrede Daleks. Der er et tilbagevendende tema; lægen var til stede på alle disse slagmarker. “Dette er Dalekserne, der overlevede mig,” reflekterer lægen – en observation, der bygger mod ideen om Krigslægen. Det fastslår også meget klart, at mange af møderne fra den klassiske serie er tilbage “In-continuity” efter traumet fra Tidskrigen.

dette sker et antal gange i løbet af den syvende og ottende sæson, da Moffat trækker mere og mere af den klassiske serie eksplicit i kontinuitet. Under Russell T. Davies synes det rimeligt at antage, at alle Dalekserne i Planet of the Daleks eller Death to the Daleks ville være blevet udslettet i Tidskrigen. Startende med Dalek, de eneste Daleks, der eksisterede, var et par overlevende fra den sidste store Tidskrig, bestemt ikke dem i “intensiv pleje.”

selv i sammenhæng med Daleks sejr er det svært at kontekstualisere denne kontinuitetsåbenbaring. Trods alt, det virkede som disse Daleks var alle helt nye, crafting en ny Dalek Imperium. Daleks Asylum fastslår imidlertid fast, at disse er de samme Daleks, der optrådte i den klassiske serie, der stod over for de første syv iterationer af titelkarakteren. Det er en ekspansiv og indbydende tilgang til kontinuitet, en, der antyder, at enhver læge, der fortæller, er lige så gyldig som enhver anden.

dette er en tilgang, der forekommer ganske få gange i den syvende og ottende sæson. Cybermændene i Nightmare in Silver er relikvier fra de samme krige, der blev udkæmpet i Earthshock. Konflikten med Daleks ind i Dalek synes at afspejle de krige set i opstandelsen af Daleks eller åbenbaring af Daleks. The Night of the Doctor ville eksplicit henvise til lydafspilninger og romaner med den ottende læge. Time Heist ville indeholde en komo fra tegneseriefigur Abslom Daak.

alt er kanon, ser det ud til. En del af helbredelsen af kløften forårsaget af Tidskrigen i doktorens dag helbreder kløften mellem den relancerede serie og den klassiske serie. Når alt kommer til alt synes doktorens dag selv at antyde, at mange af “krigen i himlen” og “udryddelsesbegivenheder”, der fandt sted under Hinchcliffe og Holmes-æraen, var enkle ekkoer af Tidskrigen, der genklang baglæns. Efter at have været i stand til at finde ud af, hvad der er sket, er det muligt at finde ud af, hvad der er nødvendigt for at sikre, at du er i stand til at finde ud af, hvad du har brug for.

på en måde antyder dette Moffat-æraens bredere engagement med kontinuitet som helhed. Det er, trods alt, meget vanskeligt for en forestilling om en tidsrejsende at opretholde sin egen internt konsistente kronologi. I stedet synes Moffat-æraen at sidestille hukommelse med kontinuitet. Hvis du kan huske det, skete det. Når alt kommer til alt er det Amys hukommelse, der formår at bringe Doktoren tilbage i eksistens i slutningen af Big Bang, efter at universet genstartede sig selv med “Big Bang 2.0.”Hukommelse er vigtigere end kontinuitet i sig selv for så vidt angår Moffat-æraen.

dette foreslås endda af Daleks asyl. Da hun konfronterer sin egen forfærdelige situation, er hun i stand til at holde fast i noget af sin identitet gennem hukommelsen. “Husk mig,” beder Osin lægen og antyder, at hun lever videre på en lille måde, hvis hun bliver husket. I en sætning, der kommer til at forbinde Osvin tilbage til Clara i Bells of St. John, hun opfordrer lægen, “løb, din kloge dreng. Og husk.”På en måde føles det liek en vigtig stemning for starten af halvtredsårsdagen.

det skal bemærkes, at Asylum of the Daleks er Moffats første forsøg på at skrive en “Dalek” episode. Jo da, han har skrevet historier inklusive monstrene før, som Pandorica åbner, Big Bang, eller brylluppet med River Song. Dette er dog den første, der udelukkende fokuserer på folkedrabsmanier og (uden tvivl vigtigere) den første med en titel, der inkluderer “… af Daleks.”Dette er fascinerende; hvis kun fordi, som forfatter, Moffat har graviteret temmelig bevidst mod, hvad der kan kaldes “hans egen ting.”

mens Russell T. Davies sluttede sine sæsoner med at bringe fanfavoritter tilbage som Daleks eller Cybermen eller mesteren; Moffat har generelt brugt sæsonfinalen karrus til at afrunde årets historiefortælling, for at tilbyde noget lidt dristigt og måske lidt mindre åbenlyst publikumsglæde. Udseendet af den store intelligens i lægens navn tæller næppe som en A-liste læge, der skurk. Dette gjorde inddragelsen af både mesteren og Cybermændene i mørkt vand og Døden i himlen så interessant.

med det i tankerne er det interessant at se Moffat åbne en sæson med den mest folkemængde af læge, der monstre. Dalekserne er med rette ikoniske; det er svært at forestille sig forestillingen uden dem. De er lige så genkendelige som hovedpersonen. Selvom det giver stor mening at åbne halvtredsårsdagen med Daleks, det er meget underligt at se Moffat lave en hel episode baseret på et meget klassisk koncept, snarere end noget mere tydeligt hans eget.

samtidig giver det meget mening. Et af funktionerne i den sjette og syvende sæson er en vilje til at lege med struktur og forventninger. Det fungerer ikke altid – faktisk kan det diskuteres, hvis det endda fungerer her-men det er bestemt ambitiøst. Asylum of the Daleks føles mere som en sæsonfinal, end en sæsonpremiere. Det har de store headlining monstre, en episk skala, og “hver Dalek nogensinde!”alt under et ret standard plot. Oddsene er umulige, situationen er dyster, historien er tung.

Asylum of the Daleks føles bestemt meget mindre som en sæsonpremiere end noget som den ellevte time, Bells of St. John eller Deep Breath. Ja, mange af de største svagheder med episoden stammer fra denne forstand, at Asylum of the Daleks er en sæson-ender, der åbner året. Kører kun fire minutter over den regelmæssige runtime, det føles for oppustet og overfyldt. Det kunne let strækkes til en to-parter; det ville endda gøre god brug af en længere runtime som dagen for lægen, tidspunktet for lægen eller dyb indånding.

endnu vigtigere betaler det sig en lang række plotpunkter, der ikke er klart fastlagt. Han ofrer sig selv for at redde lægen; han betaler en opsætning, der kommer i lægens navn. Imidlertid, der er også akavet omkring skilsmissen mellem Amy Pond og Rory Vilhelms. Kommer ud af dammen liv shorts, skilsmissen er en meget tilfældig udvikling, så meget, at opløsningen af skilsmisse plotline i Asylum of the Dalek føles næsten surrealistisk; det er svært at tro, at skilsmissen skete, endsige at det ikke længere er.

stadig, selv uden for logistikken i begyndelsen i slutningen, er der et klart formål at Steven Moffat skrive en “… af Daleks” episode. Det er meget klart, hvad Moffat vil gøre her. Da han skitserede i samtaler før serien startede, han ønsker at gøre Daleks skræmmende igen:

børn er angiveligt bange for Daleks, men de tager dem i seng. Er der en måde, vi kan gøre dem skræmmere, få dem tilbage til at være mere monstery? Jeg håber, at de vil forlade dem uden for deres soveværelsesdøre, var mit svar på det. Der er en enorm fristelse til at gå kitch og sød med Daleks. Det er sindssyge kampvogne.

selvfølgelig er der kun så meget en forfatter kan gøre. Dalekserne er, på godt og ondt, næsten lige så dybt forankret i vores populære bevidsthed som den gode læge selv. Du kan bruge ordet “Dalek”, og alle ved, hvad du taler om.

de behandles ikke som objekter af frygt i det kollektive sind, men genstande af latterliggørelse. Selve ordet fremkalder en (bogstavelig) tinpot diktator skrigende nonsens i en skingrende stemme, ofte mens du spinder rundt ukontrollabelt. Der er en grund til, at Dalek var nødt til at give publikum et skud af Daleks, der klatrede op ad trappen, selv efter erindring om Dalekserne havde afvist den gamle kastanje. Daleks har tendens til kitsch; de vil altid have tendens til kitsch. De er folkedrab peber Potter.

det er ikke umuligt at gøre Dalekens skræmmende igen. Dalek gjorde et godt stykke arbejde for det år siden. Problemet er, at du ikke kan holde dem skræmmende. Davies-æraen overgik fra de altbesejrende Dalekser af vejen og de campy Sass-talkin’ Daleks fra dommedag. Det afhænger virkelig af den pågældende episode at sælge Daleks som en troværdig og overbevisende trussel. Deter umuligt at” rehabilitere ” monsters kollektive kulturelle mening, hvis kun fordi BBC selv er den, der pumper ud Plys Dalek bamser. Klem dem, og de siger ” Udryd!”

de siger, at du kun er så god som din sidste film. I tv er Daleks kun så gode som deres sidste episode. Efter denne logik har det været et stykke tid siden de har været rigtig gode overhovedet. Asylum of the Daleks gør et ret godt stykke arbejde med at etablere pepper pot maniacs som troværdige monstre i deres egen ret, til det punkt, at det føles meget mere som en Dalek mission statement end Victory of the Daleks, den første Dalek episode af Moffat æra. Denne episode syntes at eksistere blot for endelig at vende Russell T. Davies ‘ gentagne folkedrab på skabningerne.

i modsætning hertil handler Daleks asyl om at gøre dem aktivt truende. Asylum of the Daleks åbner med monstre på deres laveste Ebbe. I tråd med sæsonens bredere temaer vender den Buen for de fleste Dalek-episoder. Tidligere har Dalek-episoder introduceret skabningerne som alvorlige trusler, kun for lægen at underminere dem, når uret tikker ned. Daleks begynder som ustoppelige drabsmaskiner, men stoppes i sidste ende. Sammenlign frygten for deres ankomst til den stjålne jord med absurditeten i deres spinding skrigende i Journey ‘ s End.

Asylum of the Daleks åbner med skabningerne, der ser næsten patetisk svage ud. Overfor Daleks Parlament får lægen plads til at gestikulere og pontificere. “Red os!”Daleks synger, mens teaseren falmer. “Red os! Red os! Saaaaaave os!”Osvin er blevet introduceret tilsyneladende at holde en hel planet af Daleks i skak i over et år ved hjælp af intet mere end et par brædder af træ, samtidig med at være så Blais karrus om monstre på hendes dørtrin, at hun bager souffl karrus.

Daleks asyl opbygger dog gradvist monstrene som en trussel i sig selv. Begge disse åbningsbilleder er brutalt undergravet. Vores overlevende er ikke den, hun ser ud til at være, og Dalekserne planlægger faktisk at spare lidt besvær ved at sprænge lægen med deres asyl – dræbe to fugle med en gigantisk eksplosion. På en måde synes Moffat at angive det samme, som viser sig at opnå med Daleks sejr to år tidligere. Dalekserne er ikke kun magtfulde; de er snigende.

Daleks sejr begyndte også med Daleks på deres svageste mulige punkt (“ville! Dig! Pas på! FOR! Nogle! Te?!”) og forsøgte derefter at afsløre dem som en stor galaktisk trussel i deres egen ret. Forestillingerne syntes at være, at du måske hæver deres lager ved at lade monstrene “vinde en” til en ændring. Imidlertid, episoden blev noget undermineret af det faktum, at den fortolkede “vind en” som “producerer en flok legetøjs nye modeller og løber ud som kujoner i det ydre rum.”Det var mere dødvande af Daleks end sejr Daleks.

for at være retfærdig synes Asylum of the Daleks at acceptere, at Daleks sejr var et mislykket eksperiment. De re-modellerede Daleks er børstet i baggrunden. Mens vores helte forbereder sig på at besøge planeten nedenfor, stiller de spørgsmål om arten af de skabninger, der venter på dem nedenfor. “Hvilken farve?”Spørger Rory. Der er en akavet pause. Han indrømmer, ” jeg er ked af det, der var ikke nogen gode spørgsmål tilbage.”For alle bombast omkring deres ankomst er de” nye paradigme ” Daleks en punchline snarere end et udråbstegn.

afslutningen af Asylum of the Daleks føles mere vellykket for monstrene. De får ikke at dræbe lægen, men de lykkes med at få ham til at gøre deres beskidte arbejde. Meget klogt, at Daleks ordningen bruge lægens egne metoder til deres fordel. Som Rory bemærker, er deres plan i det væsentlige plottet for enhver læge, der episode. De opnår deres mål, men går bare glip af fordelene ved at dræbe lægen. Lægen “vinder” ikke med nogen strækning. Han mister en ny ven på en ret brutal måde. Han formår næsten at undgå at miste mindst en af sine ledsagere.

faktisk er det tætteste ved en sejr for lægen, at de ikke kan huske, hvem han er. Endnu en gang vender forestillingen tilbage til ideen om, at lægen gradvist styrer sin egen profil nedad; en afvisning af den store mytiske Lægefigur til fordel for noget bestemt mindre og mere intimt. Lægen er ikke længere “rovdyret” eller “den kommende Storm.”Han har en ren start; ligesom doktorens dag og lægenes tid vil tilbyde. Selvom dette ikke er en klar sejr for begge sider, fremstår Daleks som en meget mere troværdig trussel fremadrettet.

selvfølgelig findes andre meget “Moffat” ideer inden for rammerne af Daleks Asylum for at forbedre skræmmefaktoren for disse mest ikoniske monstre. For at være retfærdig føles nogle af disse ideer lidt for uspecifikke. Mens episoder som åbenbaring af Daleks og afsked af måderne fokuserer på ideen om Daleks, der omdanner den afdøde til råmaterialet for flere Daleks, synes “nano-skyen” og ideen om organisk konvertering lidt for ligner de metoder, der anvendes af Cybermen. Når alt kommer til alt, hvis Daleks nu konverterer de levende, hvad gør Cybermen unik?

stadig er det ikke en dødelig fejl. Forestillingen om Daleks, der bogstaveligt talt har helliget mennesker, så de kunne leve inde, er skræmmende. Det er et uhyggeligt billede, især da øjenstænglen kommer frem gennem en ren portal, men i stedet bryder huden og fremkalder Ridley Scotts Alien for et familievenligt publikum. Faktisk føles linjen, som de angriber “stadig kun om natten”, som et råb om at Nyne i udlændinge. Moffat ville låne mere tungt fra Alien til sidste jul.

mens de uhyggelige human-Daleks introduceres tidligt, er det begrebet “nano-skyen”, der gør monstrene så foruroligende på en måde, at de ikke har været i et stykke tid. Tanken om, at de kan animere ethvert spørgsmål – “levende eller død” – i deres eget billede er meget uhyggeligere end folk på Dalek-skibe i underligt fetishudstyr. Tanken om, at de kan “trække kærlighed og tilføje had” uden at offeret er opmærksom på det, er foruroligende, ligesom forestillingen om, at du måske er en Dalek uden engang at indse det.

faktisk gør den tidlige del af episoden et vidunderligt stykke arbejde med at udforske forholdet mellem lægen og Daleks. Det er fascinerende, hvor tydeligt de ser ud til at forstå hinanden, mens de helt undlader at forstå de mest væsentlige facetter. Lægen forstår, at Dalekserne er avlet til had, og udleder den plan, de har sammensat for samtidig at udslette ham og de useriøse elementer. Imidlertid, han er forfærdet over de “guddommelige had”, som de ser som “smukke.”De kan stadig overraske ham efter alle disse år.

samtidig synes de at forstå ham ganske godt. Måske på nogle måder endnu bedre end han selv gør. De bringer Rory og Amy med, hvis kun fordi, som de siger, “lægen kræver ledsagere.”Det er en sandhed, som karakteren selv synes at benægte på dette tidspunkt i sit liv; erfaring har lært os, at han mangler selvbevidsthed for at se, at rejse alene er en meget dårlig ting. Og stadig, på trods af deres forståelse af ham, undlader de at forstå, at han uundgåeligt vil flygte, fordi… ja, det er hvad han gør.

så beslutningen om at tørre lægen fra Daleks hukommelse virker lidt mærkelig. På en måde spiller det som en underlig slags ledsagerafgangshistorie; Dalekserne er på deres egen perverse måde de mest trofaste ledsagere. Ikke desto mindre rejser det alle mulige kontinuitetsproblemer med episoder som doktorens tid. Kender Dalekserne kun lægen fra deres oplevelser med at bekæmpe ham på Trenkalore? Den ellevte doktors sidste tale til dem synes imidlertid at være baseret på et endnu længere og mere intimt forhold.

for at være retfærdig er der måske et punkt i dette. Måske har denne dynamik spillet en rolle i at ydmyge skabningerne – hvilket gør dem for afslappede og for velkendte for lægen. Det er trods alt svært at konstruere en troværdig trussel, når de ryster i deres små rumstøvler ved selve omtale af hans navn. Så nu mødes de som ligeværdige. Det ligner meget, hvordan Moffat brugte “tåre” til stille at rydde op i sin forgængers kontinuitet i sin første sæson. Jeg elsker også, hvordan lægen virker næsten fornærmet, da han spørger: “du fik dem til at glemme mig?!”

åbningsscenerne i” Daleks parlament “med” premierministeren ” føles som om Moffat bare er lidt fræk; som beslutningen om at lufte døden i himlen aftenen før erindring søndag. Moffat har aldrig helt engageret sig med det politiske etablissement så entusiastisk som sin forgænger, ved episoder som Udyret nedenfor tjener som blærende anklager om visse aspekter af det britiske politiske liv. Det faktum, at Daleks ligner den britiske regering en tid, hvor Tories talte om at skære BBC-finansiering, er lidt spids.

alligevel ignorerer Moffat ikke helt sin forgængers karakterisering af Daleks. Mens det er interessant at se Dalek demokrati i aktion, de bevarer nogle af de fundamentalistiske vibes introduceret af Russell T. Davies i afsked af måderne. Når lægen spørger, hvorfor Daleks ikke blot ville ødelægge dysfunktionelle Daleks, forklarer Daleks premierminister: “det er stødende for os at slukke et sådant guddommeligt had.”Det afspejler den retorik, som Dalek-kejseren anvendte i afsked af måderne.

faktisk går Daleks asyl lidt længere. Den har en selvmordsbombende Dalek; et ret ubehageligt billede i det nuværende politiske klima. Faktisk ville Moffat vende tilbage til ideen med Cybermen i døden i himlen, hvor Missy anerkendte praksis. Her føles det som en logisk forlængelse af deres fundamentalisme og had; deres foragt for resten af universet og deres uvillighed til at acceptere noget, der udfordrer deres perspektiv. Det passer ganske komfortabelt.

stadig, episodens centrale drejning virker bare lidt velkendt. Moffat er ret glad for den” person-hvem-ikke-virkelig-en-person ” – drejning; det vises også i stilhed i biblioteket. Den to-parter – Moffats sidste script, før han overtog serien – er en anden historie om en pige, der interagerer med doktorens eventyr fra et sikkert sted, der viser sig at være en del af en uhyggelig mekaniseret operation. Begge historier har et element af tragedie om pigens transformation i denne ændrede og forvrængede form.

hvilket bringer os til måske det største problem med asyl af Daleks, plottet involverer Amy og Rory. I slutningen af Pond Life shorts, det blev afsløret, at Amy ønskede en skilsmisse. Dette syntes at komme ud af ingenting, med et minimum af opsætning. Det er et vigtigt plot punkt i asyl af Daleks, selv om det forbliver ganske klodset i henrettelsen. Amy besluttede at skille sig fra Rory, fordi hun ikke kunne få børn efter begivenhederne i en god mand går i krig. “Jeg sparkede dig ikke ud. Jeg opgav dig.”

der er naturligvis et par ubehagelige aspekter ved denne tråd. Der er noget ret ubehageligt ved, hvordan Amy håndterer åbenbaringen om, at begivenhederne på Demon ‘ s Run efterlod hende ufrugtbar, og hendes efterfølgende afvisning af at lade Rory tage sin egen beslutning om, hvorvidt det betyder noget for ham. Så igen, det er ikke som om Amy nogensinde har været den mest modne karakter; i mange henseender, Amy kæmper stadig med sine egne opgivelsesproblemer og sit barndomstraume.

ideen om at få lægen til at ordne Amy og Rorys ægteskab giver meget mening. Når alt kommer til alt er lægen Amys imaginære barndomsven, der vendte tilbage efter et betydeligt fravær; det giver mening, at han ville hjælpe hende i en tid med store personlige vanskeligheder. Der er dog noget bestemt klodset ved udførelsen af det hele. Amy nævner kun konsekvenserne af Demon Run i den samme scene, hvor hun i sidste ende tilgiver Rory. Plotpunktet introduceres næppe, før det kasseres.

dette er en etableret historiefortællingsteknik i Moffat-æraen; og bestemt en splittende. Når alt kommer til alt gør doktorens tid noget lignende med åbenbaringen om, at den ellevte Læge faktisk er på sin endelige regenerering; det noget vigtige plotpunkt nævnes kun tyve minutter fra slutningen af episoden. Man fornemmer imidlertid, at doktorens tid bevidst undergravede den episke karakter af den “endelige regenerering” – historie. I modsætning hertil føles plotlinjen mellem Amy og Rory i Asylum of the Daleks positivt undercooked.

igen er det den slags plotpunkt, som man forventer at se løst i slutningen af sæsonen, snarere end i begyndelsen. Noget af rodet på spil føles som en bevidst indsats for at forkert fod publikum og holde dem ude af balance. Mens disse beslutninger kan værdsættes, de er svære at godkende; ligesom hele historien bue omkring “The Impossible Girl”, der er en fornemmelse af, at ideen er meget smartere på papir, end den er i udførelse; det er et meget smart trick, der kommer til en pris.

stadig, asyl af Daleks fungerer ganske godt på at indføre Clara. Opsætningen er ganske smart etableret; hendes sande natur foreslog ganske stærkt i løbet af episoden. Når alt kommer til alt, kan du ikke lave en souffl, uden en piskeris, så Osin holder en på sit bælte. Som med” The Impossible Girl “arc som helhed, asyl af Daleks opstiller Osvin som noget særligt og bemærkelsesværdigt; lægen beskriver hacking i Dalek veje som” umuligt.”Men Osin er ikke “umulig”; ligesom Clara er hun en normal, der udholdt noget ekstraordinært.

i et andet af Moffat-æraens tilbagevendende motiver er det de intime detaljer, der giver spillet væk. Lægen finder ud af, at noget ikke er galt gennem technobabble eller udstilling, men i de små ting. “En junior entertainment manager gemmer sig i et ødelagt skib og hacker sikkerhedssystemerne i det mest avancerede krigerløb, universet nogensinde har set. Men ved du, hvad der virkelig får mig ved dig? Soufflé. Hvor får du mælk til souffl-lærkerne? Alvorligt. Er der ingen andre, der undrer sig over det?”

igen fungerer det som en effektiv metafor for Claras syvende sæsonbue. Meget af den syvende sæson arbejder hårdt for at narre publikum til at behandle Clara som et mysterium, der skal løses snarere end en person, der skal kendes. Det er trods alt umuligt at udarbejde karakteren af “den umulige pige” indtil lægenes navn. Her inviterer vi os til at undre os over Osins adgang til Dalek mainframes og databaser; svaret er dog noget meget mindre og mere menneskeligt i slutningen af det hele.

Daleks asyl starter den syvende sæson, da det betyder at fortsætte. Det er en sæson premiere fikseret på endings and death. I betragtning af hvor sæsonen vil gå, det føles helt passende.

du er måske interesseret i vores andre anmeldelser af Matt Smiths tredje sæson af læge hvem:

• lægen, enken og garderoben
• Daleks asyl
• dinosaurer på et rumskib
• en by kaldet Barmhjertighed
• kraften i tre
• englene tager Manhattan
• Snemændene
• klokkerne i St. John
• Akhatens ringe
• Kold Krig
• Skjul
• Rejsen til centrum af TARDIS
• den Crimson Horror
• mareridt i sølv
• lægenes navn
• lægenes navn
• doktorens nat
• doktorens dag
• lægenes tid