In den frühen 80er Jahren hatten wir begonnen, auf den Fernseher und Doordarshan (DD) zu starren, die damals ein und dasselbe waren. Regierungsgeführte DD könnte einen Krishi Darshan produzieren, aber Unterhaltung? Nee. So wurde der Fernseher respektvoll in ein Tischtuch gehüllt und als Kunstobjekt bewundert.
Mitte der 1980er Jahre erweckte das von DD gesponserte Programm das Fernsehen zum ersten Mal zum Leben: wir lachten (Yeh Jo Hai Zindagi), wir weinten (Buniyaad), wir verehrten sogar die Box (Ramayan und Mahabharat).
Dies war das goldene Zeitalter des indischen Fernsehens und es verband uns jeden Abend: eine Familie, eine Nation, ein Kanal, eine Kultur.
Also nichts, aber nichts hatte uns auf das vorbereitet, was geschehen würde.
1991, als der Golfkrieg ausgestrahlt wurde, ging Peter Arnett von CNN live aus Bagdad und innerhalb eines Jahres explodierte unser Fernsehbildschirm wie die irakische Hauptstadt. So sehr, dass wir 1998 in Sharjah einen ganz anderen „Wüstensturm“ mit freundlicher Genehmigung von Sachin Ramesh Tendulkar gesehen haben.
Die Wirtschaftsreformen von 1991 und der liberalisierte Zugang zur Kommunikationstechnologie ermöglichten ausländischen Medienunternehmen den Eintritt in das Land und indischen Unternehmen den Eintritt in das Fernsehen. Und wie von Zauberhand veränderte sich unser Leben, als die Weltrauminvasion unsere Häuser kolonisierte.
Bedenken Sie Folgendes: Das Fernsehen wurde 1959 in Indien eingeführt, aber wir hatten über 30 Jahre lang nur einen nationalen Kanal, der sporadisch zum Leben erweckt wurde. Fünfundzwanzig Jahre später haben wir nur 24 × 7 TV. Laut KPMG sind wir von 1,2 Millionen TV-Haushalten im Jahr 1992 und 14,2 Millionen im Jahr 1996 auf 168 Millionen und 149 Millionen C & S-Häuser im Jahr 2014 gestiegen.
Es gibt jetzt über 800 lizenzierte Kanäle — es gab einen in 1991 – mit jedem Genre der Programmierung und einigen, die wir nicht kannten: Unterhaltung, Musik, Sport, Nachrichten, Lebensstil, Spiritualität, Eigentum usw. Der erste 24 × 7 Nachrichtensender begann 1998; bis 2014 gab es 400 und Zählen in mehr als 15 Sprachen.
Und das TV-Gerät in einem Holzschrank mit einer Antenne für körnige Schwarz-Weiß-Bilder von terrestrischen Türmen? Verbannen. Verschwinden. Jetzt ist es LCD, Satellitenübertragungen mit Kabel und DTH HD-Fernsehsendungen, online, Handy, Laptops und Tablets. Wir haben Nukkads Kumpanenecke für Netflix ‚House of Cards, Pay-per-View, Streaming usw. verlassen.
Der Inhalt wurde entsprechend angepasst. Als es Anfang und Mitte der neunziger Jahre begann, war das Fernsehen ein befreiter, kosmopolitischer Raum. Es zielte auf die Stadt ab, Englisch-indisch mit amerikanischen und britischen Serien: sexy Baywatch, dampfendes Dallas mit Paramours und das Paranormale (Akte X).
Gleichzeitig verfolgte das einheimische Hinglish von Zee, DD2, Sony und MTV „Make in India“, lange bevor Narendra Modi daran dachte, und produzierte lokale Tv-Shows in jedem Genre: Sitcoms, Seifen, Quiz, Thriller, Horror, Realität, Countdowns, Satire und Science-Fiction (Hum Paanch, Banegi Apni Baat, Sa Re Ga Ma Pa, Philips Top Ten, Byomkesh Bakshi, Aahat, MTV Bakra, Captain Vyom).
Die rasche Satelliten- und Kabeldurchdringung in das Herz Indiens in den späten 90er Jahren führte dazu, dass sich die TV-Fiktion von gewagten urbanen Dramen wie Tara, Hasratein (1994) oder Saans (1998), in denen Frauen mehr als eine Familie wollten, zu den K-Serien (ab 2000) des gemeinsamen hinduistischen Parivar bewegte, in denen Frauen nur die Familie wollten. Über Nacht, Saas-Bahus tauchten überall auf, da die Konkurrenz die Kanäle dazu trieb, Kyunki nachzuahmen, Kahani, Kasautii, Dadurch wurden die Anzeigewahlen reduziert.
Tulsi und Parvati symbolisierten „indische Werte“ und schossen an die Spitze der Zuschauerzahlen. War es eine kulturelle Gegenreaktion gegen das Jahrzehnt (und die Dekadenz?) der Liberalisierung und Befreiung der 1990er Jahre, die Tulsi, Parvati und Prerna salbte und „indische Werte“ heiligsprach? Möglicherweise. Es sei daran erinnert, dass die K-Formel von Balaji Telefilms dem Wachstum eines hinduistischen Bewusstseins, dem Aufstieg der BJP in den 1990er Jahren und den Vajpayee-Jahren entsprach.
Als die aam aadmi Zugang zum Fernsehen erhielt und das „India Shining“ der BJP an Glanz verlor, machten die K-Serien Platz für soziale und ländliche Dramen wie Balika Vadhu (2008). Heute hat die demografische Dividende die TV-Fiktion in Richtung einer jüngeren Generation getrieben, wobei der Parivar jedoch sehr intakt ist.
Wenn das Fernsehen Indiens Kultur bewahrte, spiegelte es auch die Bestrebungen eines zunehmend jungen Indiens im Zeitalter des Wirtschaftswachstums wider. Kapitän Vikram Batra sprach für Millionen, als er Pepsis Yeh Dil Maange More wiederholte! (1998). Die Reality- / Talentsuche war die Antwort des Fernsehens. Es mag mit Zees Sa Re Ga Ma Pa und Sonys Boogie Woogie begonnen haben, aber es wurde in Kaun Banega Crorepati (2000) personifiziert. Wir haben jetzt zahlreiche Lied- und Tanzwettbewerbe und natürlich Bigg Boss.
Die grünen Triebe von 1991-92 haben sich zu der wohl größten TV—Revolution von allen entwickelt – dem Nachrichtenfernsehen. Prannoy Roys The World This Week (DD National) und The News Tonight (DD2) und SP Singhs Aaj Tak ignorierten den Stil der Regierungspressemitteilungen von DDS Nachrichtenbulletins und gaben uns stattdessen die Nachrichten.
Im Süden, Asianet, Sonne, Eenadu usw., hatte Nachrichten und aktuelle Angelegenheiten, bevor Star News 1998 als 24 × 7-Nachrichtensender geboren wurde (Aaj Tak wurde einer im Jahr 2000). Und damit wurden Nachrichtenstars geboren, die zweifellos von Barkha Dutt und Rajat Sharma und Rajdeep Sardesai angeführt wurden, die den Druck gegen die Bildröhre eintauschten.
Heute ist es der letzte Schrei mit einem neuen Kanal, der fast täglich startet, besorgniserregend für diejenigen, die Geld übrig haben: Chit-Fondsbesitzer, Bauherren, politische Parteien und natürlich die Industrie (Reliance besitzt CNN News 18). Es ist eine Konfliktzone mit lauten, chaotischen Kämpfen um unüberbrückbare Unterschiede in Ideologie, Kaste, Glaubensbekenntnis und Religion — Arnab Goswami verbeugt sich.
Die Verbreitung des Nachrichtenfernsehens im ganzen Land hat jedoch tausend Meinungen in jeder Sprache und in jeder Region zum Ausdruck gebracht, was es vielleicht zu einer wahrhaft demokratischen Arena macht, in der jeder und alles herausgefordert oder vor Gericht gestellt werden kann.
Der offene Himmel des Fernsehens hat Frauen besonders gestärkt. TV bevorzugt, füttert und folgt weiblichen Vorlieben und Abneigungen — daher, die Dominanz von TV-Seifen. Analphabeten, ungebildeten Frauen in einer feudalen Gesellschaft hat es den Eintritt in ein unbekanntes und oft verbotenes Gebiet geboten. Sie schauen Nachrichten. Sie sehen IPL sowie TV-Seifen.
Hat dieser Zugang Frauen geholfen, ihr Leben zu verhandeln? Eigentlich nicht. Jeden Tag berichten Fernsehnachrichten von einer Vergewaltigung. TV-Fiktion hat Frauen fest zu Hause gehalten, gebunden an die feudale Ordnung. Überschreiten Sie es auf eigene Gefahr. So fand ein wunderbar offener Bericht über die Wünsche einer verheirateten Frau außerhalb der Ehe (Aadhe Adhoore auf Zindagi) kein Publikum.
Die fünfundzwanzigjährige Odyssee im Weltraum war ein merkwürdiges Phänomen: Sie hat die ganze Welt zu einem globalen Publikum vereint, aber je mehr sich die Technologie verändert und verbreitet hat, desto mehr hat sie uns zersplittert: heutzutage schauen sich keine zwei Personen unbedingt denselben Inhalt im selben Raum an.
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Dass eine Nation Theorie der 80er Jahre ist eine Million Meutereien jetzt. Nur wenn Indien Cricket spielt, sind wir vielleicht vor dem Fernsehbildschirm vereint wie zu Mahabharat-Zeiten: Das WM-Finale 2011 wurde von über 130 Millionen Zuschauern verfolgt. In der Tat ist Sport im Fernsehen vielleicht der bedeutendste Vereiniger.
Im Jahr 1993, als diese Reise begann, waren wir in Schock und Ehrfurcht vor der weiten, weiten Welt des Fernsehens. Nun, es ist nur ein weiteres elektronisches Spielzeug.