Doctor Who: Asyl der Daleks (Rezension)

Du willst mich auf einen Planeten feuern? Das ist dein Plan? Ich werde auf einen Planeten gefeuert und erwartet, es zu beheben?

In fairness, das ist etwas Ihre M.O.

Sei nicht fair zu den Daleks, wenn sie mich auf einen Planeten feuern.

Und weitere verrückte strukturelle Hijinks folgen.

Die sechste und siebte Staffel des wiederbelebten Doctor Who sind aus verschiedenen Gründen seltsame Bestien. Die Entscheidung, die Jahreszeiten aufzuteilen, fällt auf, aber es gibt auch das Gefühl, dass sie kontraintuitiv strukturiert sind. Der unmögliche Astronaut und der Tag des Mondes dienten als zweiteiliges Saisonfinalé, obwohl die sechste Staffel eröffnet wurde. Im Gegensatz dazu spielte Let’s Kill Hitler wie eine schaumige Saisonpremiere. (Die Hochzeit von River Song ist vielleicht am schwierigsten zu platzieren; Obwohl es sicherlich kein leichter Saisonauftakt war, war es dennoch ein bisschen leicht für ein Finalé.)

Die siebte Staffel strafft die Struktur wohl ein wenig. Der Name des Doktors spielt fast wie eine Saisonpremiere, enthüllt die Entstehungsgeschichte von „the Impossible Girl“ und neckt Ideen wie The War Doctor und Trenzalore unerbittlich. Im Gegensatz dazu fühlt sich Asylum of the Daleks wie ein Season Finalé an und neckt einen neuen Begleiter, während die bestehenden Begleiter Schwierigkeiten haben, mit ihrem wirklichen Leben weiterzumachen, mit Flotten von Dalek-Schiffen, die Planeten zerstören, und massiven Mengen an Kontinuität.

In der Tat ist das größte Problem bei Asylum of the Daleks, dass es nicht genug Zeit hat, alle seine Kernelemente zu etablieren. Plotpunkte kommen aus dem Nichts. Charakterbeats werden in denselben Szenen erstellt, in denen sie aufgelöst werden. Asylum of the Daleks ist eine große Episode, die der „Blockbuster“ -Ästhetik der Jubiläumssaison entspricht, aber auch die Grenzen dieses Ansatzes aufzeigt.

Im Nachhinein, Die siebte Staffel hängt ziemlich gut zusammen. Es ist sicherlich viel enger als die sechste Staffel, obwohl es seine Ambitionen etwas mildert; Es gibt nichts so Auffälliges wie den River Song-Bogen in der siebten Staffel, nur der leiseste Hinweis darauf, dass die Dinge chronologisch nicht ganz stimmen. Die siebte Staffel kann in Broadcast-Reihenfolge ganz bequem angesehen und genossen werden, aber es gibt einige interessante Alternativen für Fans, die graben wollen.

Darüber hinaus scheint die siebte Staffel zu akzeptieren, dass Bilder und Themen besser über eine Fernsehsaison als über die Handlung übertragen werden. Der Ursprung von River Song war eine holprige Fahrt, eine, die für die Art radikaler Tonverschiebungen, die mit Doctor Who verbunden sind, schlecht geeignet war. Die Serie würde sich nie auf eine sechsteilige Serie von Looking for River Song festlegen, aber der Übergang von A Good Man Goes to War zu Let’s Kill Hitler hat etwas Taubes. Im Gegensatz dazu ist die siebte Staffel nicht so sehr von der Kontinuität der Handlung besessen wie von der Kontinuität des Themas und der Bilder.

So wie, Asylum of the Daleks ist vollgepackt mit Bildern, die im Gefolge des Namens des Doktors viel eindrucksvoller und aussagekräftiger erscheinen. Die siebte Saison beginnt am Skaro und endet am Trenzalore. Es beginnt im Geburtsort der Daleks und endet am Grab des Doktors. Das gigantische Dalek-Denkmal zu Beginn von Asylum of the Daleks erinnert im Namen des Doktors an die massive TARDIS-Muschel. Beides sind paradoxe Orte. So wie „der ursprüngliche Planet der Daleks“ jetzt ein Grab ist, ist die letzte Ruhestätte des Doktors letztendlich der Ort seiner Wiedergeburt.

Natürlich taucht die Idee von Gräbern und Tod in der siebten Staffel wieder auf. Rory und Amy konfrontieren ihren unvermeidlichen (und festen) Tod in The Angels Take Manhattan Harks vorwärts zum Doktor, der sein endgültiges Schicksal auf Trenzalore in der Zeit des Doktors gegenüberstellt. Es macht also sehr viel Sinn, sich auf dem Heimatplaneten der Daleks zu öffnen – Kreaturen, die unaufhaltsam und unvermeidlich mit Tod und Zerstörung verbunden sind. Noch einmal, es ist ein Link, der nichts mit Handlungsmechanik zu tun hat, und mehr mit Themen und großen Ideen zu tun.

Schließlich sind die ersten fünf Folgen der siebten Staffel in vielerlei Hinsicht auf den Tod fixiert. Am offensichtlichsten, Die Abreise von Rory und Amy zeichnet sich für den Rest der Saison ab. Es gibt eine beliebte Fan-Theorie, die darauf hindeutet, dass sich die erste Hälfte der Saison in chronologischer Reihenfolge entfaltet – vor allem, dass die große Rede des Doktors „Ich renne zu dir, und Rory, bevor du von mir verblasst“ von The Power of Three könnte auftreten, nachdem er die Ereignisse von The Angels Take Manhattan durchlebt hat.

Die extremste Version dieser Theorie impliziert, dass Asylum of the Daleks das letzte Mal sein könnte, dass der Doktor Rory und Amy trifft. Von den Daleks entführt, begegnet er ihnen. Er scheint ziemlich nervös und unwohl zu sein. Letztendlich zeigt sich, dass dies das erste Mal ist, dass sie ihn seit seiner Rückkehr am Ende von The Doctor, the Widow and the Wardrobe gesehen haben. Dabei wird festgestellt, dass dies wirklich die letzte Lücke in der Zeitlinie ist; der letzte Punkt, an dem er sie treffen konnte. Wie bei seiner Ehe mit River, Die Zeit ist endlich; Die Zeit läuft ab.

Die Eröffnungsszene deutet darauf hin, dass der Doktor nicht in bester Stimmung ist, als er nach Skaro gerufen wird. „Sie sagen, du kannst helfen“, erzählt Darla ihm und erzählt eine traurige Geschichte über ihr Kind in einem Dalek-Lager. Der elfte Doktor, eine Version des Charakters, der normalerweise unglaublich sympathisch und mitfühlend gegenüber Kindern wirkt, antwortet einfach, „Tun sie? Ich wünschte, sie würden aufhören.“ Der typisch fröhliche elfte Doktor scheint für die gesamte Halbzeit ziemlich nervös zu sein. Es gibt jedoch nicht allzu viele konkrete Beweise, um diese Theorie zu stützen, so poetisch sie auch sein mag.

Sicherlich ist die letzte Szene, in der der Doktor freudig seinen eigenen Namen singt, schwer zu versöhnen. Trotzdem legt Asylum of the Daleks den Punkt nahe, dass der Doktor Dinge weiß, die Amy und Rory nicht wissen – und dass er diese Dinge für sich behält. Als Amy herausfindet, dass der Arzt ihr sein Armband gegeben hat, Sie beobachtet, „Dieser Zeitherr. Was ist der Grund, warum er es nicht einmal braucht.“ Rory antwortet: „Warum hat er es uns nicht einfach gesagt?“ Der Arzt schaut einfach wissend in die Kamera; Es gibt viel, was er ihnen nicht sagt.

Immer noch, Asyl der Daleks nickt auf die unvermeidliche Abreise von Amy und Rory auf andere Weise. Am offensichtlichsten ist die Einbeziehung von Clara. Ein erheblicher Teil des Publikums wusste, dass Jenna-Louise Coleman die neue Begleiterin sein würde; Diejenigen, die dies nicht taten, wurden unmittelbar nach der Episode umgehend von Online-Medien, Zeitungen und sozialen Medien informiert. Obwohl Oswin am Ende der Episode stirbt, Ihre bloße Anwesenheit unterstreicht die Vorstellung, dass Amy und Rory von geliehener Zeit leben.

(In einem anderen Beispiel der thematischen Einheit, die sich durch die siebte Staffel zieht, ist Oswins Hintergrundgeschichte der von Clara ziemlich ähnlich. „Trat der Expedition bei, um das Universum zu sehen, und steckte beim ersten Mal in einem Schiffswrack fest“, informiert sie den Arzt. Dies scheint all den verzögerten und ins Stocken geratenen Träumen sehr ähnlich zu sein, die die echte Clara in den Glocken von St. John, eine junge Frau, die alles schätzen wollte, was das Leben zu bieten hatte, aber in einer weniger illustren Situation steckte.)

Asylum of the Daleks rückt auch den Zeitkrieg wieder in den Vordergrund und setzt eine Stimmung, die sich durch die siebte Staffel zieht – vor allem in einer Stadt namens Mercy, aber in Richtung des Tages des Doktors und der Zeit des Doktors. Die Daleks zu benutzen, um die Saison zu eröffnen, wird dies tun; Die Daleks sind unaufhaltsam mit dem Zeitkrieg verbunden. Dies ist die erste Episode, die sich auf die Daleks seit dem Sieg der Daleks in Matt Smiths erster Staffel konzentriert, die Episode, die die Daleks als imperiale Großmacht zurückbrachte.

Mehr noch, der Höhepunkt von Asylum of the Daleks lässt den Doktor auf die „Intensivstation“ wandern, einen Teil des Planeten, der der Behandlung der schrecklichsten vernarbten Daleks gewidmet ist. Es gibt ein wiederkehrendes Thema; Der Doktor war auf all diesen Schlachtfeldern anwesend. „Das sind die Daleks, die mich überlebt haben“, reflektiert der Doktor – eine Beobachtung, die auf die Idee des Kriegsarztes aufbaut. Es stellt auch sehr deutlich fest, dass viele der Begegnungen aus der klassischen Serie nach dem Trauma des Zeitkriegs wieder „in Kontinuität“ sind.

Dies geschieht im Laufe der siebten und achten Staffel mehrmals, da Moffat immer mehr der klassischen Serien explizit in die Kontinuität zieht. Unter Russell T. Davies scheint es vernünftig anzunehmen, dass alle Daleks in Planet der Daleks oder Tod den Daleks im Zeitkrieg ausgelöscht worden wären. Beginnend mit Dalek, Die einzigen Daleks, die es gab, waren einige Lumpenüberlebende des letzten Großen Zeitkriegs, sicherlich nicht die auf der „Intensivstation“.“

Selbst im Kontext des Sieges der Daleks ist es schwierig, diese spirituelle Offenbarung zu kontextualisieren. Letztendlich, Es schien, als wären diese Daleks alle völlig neu, ein neues Dalek-Imperium aufbauen. Asylum of the Daleks stellt jedoch fest, dass dies die gleichen Daleks sind, die in der klassischen Serie erschienen sind, die sich den ersten sieben Iterationen der Titelfigur gegenübersahen. Es ist ein expansiver und einladender Ansatz zur Kontinuität, der darauf hindeutet, dass jede Doctor Who-Geschichte genauso gültig ist wie jede andere.

Dies ist ein Ansatz, der in der siebten und achten Staffel einige Male vorkommt. Die Cybermen in Nightmare in Silver sind Relikte aus den gleichen Kriegen, die in Earthshock geführt wurden. Der Konflikt mit den Daleks in Into the Dalek scheint die Kriege widerzuspiegeln, die in Resurrection of the Daleks oder Revelation of the Daleks zu sehen sind. Die Nacht des Doktors würde explizit auf Hörspiele und Romane mit dem achten Doktor verweisen. Time Heist würde einen Cameo-Auftritt der Comicfigur Abslom Daak beinhalten.

Alles ist Kanon, so scheint es. Teil der Heilung der Kluft, die durch den Zeitkrieg am Tag des Doktors verursacht wurde, ist die Heilung der Kluft zwischen der neu gestarteten Serie und der klassischen Serie. Letztendlich, Der Tag des Doktors selbst scheint zu implizieren, dass viele der „Krieg im Himmel“ und „Aussterben Ereignisse“, die während der Hinchcliffe und Holmes Ära aufgetreten waren einfach Echos der Zeit Krieg Nachhall rückwärts. Die Zerstörung der Zygon-Heimatwelt in Terror of the Zygons war der Zeitkrieg; Ähnlich wie Russell T.. Davies schlug vor, dass Genesis of the Daleks der Eröffnungsschuss war.

In gewisser Weise deutet dies auf das breitere Engagement der Moffat-Ära für Kontinuität als Ganzes hin. Es ist, Letztendlich, Für eine Show über einen Zeitreisenden ist es sehr schwierig, eine eigene intern konsistente Chronologie aufrechtzuerhalten. Stattdessen scheint die Moffat-Ära Erinnerung mit Kontinuität gleichzusetzen. Wenn du dich daran erinnern kannst, ist es passiert. Schließlich ist es Amys Erinnerung, die es schafft, den Doktor am Ende von The Big Bang wieder ins Leben zu rufen, nachdem sich das Universum mit „Big Bang 2.0.“ Die Erinnerung ist wichtiger als die Kontinuität selbst, was die Moffat-Ära betrifft.

Dies wird sogar von einem der Daleks vorgeschlagen. Angesichts ihrer eigenen schrecklichen Situation ist Oswin in der Lage, durch Erinnerung an einen Anschein ihrer Identität festzuhalten. „Erinnere dich an mich“, fleht Oswin den Arzt an und schlägt vor, dass sie auf eine kleine Weise weiterlebt, wenn man sich an sie erinnert. In einem Satz, der Oswin mit Clara in The Bells of St. John verbindet, fordert sie den Doktor auf: „Lauf, du kluger Junge. Und denken Sie daran.“ In gewisser Weise fühlt sich liek ein wichtiges Gefühl für den Beginn der fünfzigsten Jubiläumssaison an.

Es sollte beachtet werden, dass Asylum of the Daleks Moffats erster Versuch ist, eine „Dalek“ -Episode zu schreiben. Sicher, er hat Geschichten geschrieben, einschließlich der Monster zuvor, wie Die Pandorica öffnet sich, Der Urknall, oder Die Hochzeit von River Song. Dies ist jedoch das erste, das sich ausschließlich auf die genozidalen Maniacs konzentriert und (was wohl noch wichtiger ist) das erste mit einem Titel, der „… of the Daleks.“ Das ist faszinierend; schon allein deshalb, weil Moffat als Schriftsteller eher bewusst zu dem tendiert hat, was man“sein eigenes Ding „nennen könnte.“

Während Russell T. Davies seine Saisons beendete, indem er Fanfavoriten wie The Daleks oder the Cybermen oder the Master zurückbrachte; Moffat hat das Saisonfinalé im Allgemeinen genutzt, um das Geschichtenerzählen des Jahres abzurunden, um etwas Kühnes und vielleicht etwas weniger offensichtliches Publikum zu bieten. Der Auftritt der großen Intelligenz im Namen des Doktors zählt kaum als A-Liste Doctor Who Bösewicht. Dies machte die Einbeziehung sowohl des Meisters als auch der Cybermen in Dark Water und Death in Heaven so interessant.

In diesem Sinne ist es interessant zu sehen, wie Moffat eine Saison mit den meisten Publikumslieblingen von Doctor Who-Monstern eröffnet. Die Daleks sind zu Recht ikonisch; Es ist schwer, sich die Show ohne sie vorzustellen. Sie sind so erkennbar wie die Hauptfigur. Auch wenn es sehr sinnvoll ist, die fünfzigste Jubiläumssaison mit den Daleks zu eröffnen, Es ist sehr seltsam zu sehen, wie Moffat eine ganze Episode dreht, die auf einem sehr klassischen Konzept basiert, eher als etwas Deutlicheres sein eigenes.

Gleichzeitig macht es sehr viel Sinn. Eines der Merkmale der sechsten und siebten Staffel ist die Bereitschaft, mit Struktur und Erwartungen zu spielen. Es funktioniert nicht immer – es ist fraglich, ob es hier überhaupt funktioniert –, aber es ist sicherlich ehrgeizig. Asylum of the Daleks fühlt sich eher wie ein Saisonfinalé als wie eine Saisonpremiere an. Es hat die großen Headliner-Monster, eine epische Skala, und „jeder Dalek aller Zeiten!“ alles unter einem ziemlich normalen Grundstück. Die Chancen sind unmöglich, die Situation ist düster, die Geschichte ist schwer.

Asyl der Daleks fühlt sich sicherlich viel weniger wie eine Saisonpremiere an als so etwas wie Die elfte Stunde, Die Glocken von St.. John oder Tiefer Atemzug. Tatsächlich, Viele der größten Schwächen der Episode ergeben sich aus dem Gefühl, dass Asylum of the Daleks ein Season-Ender ist, der das Jahr eröffnet. Läuft es nur vier Minuten über die reguläre Laufzeit, fühlt es sich zu aufgebläht und überfüllt an. Es könnte leicht zu einem Zweiteiler gedehnt werden; Es würde sogar eine längere Laufzeit wie den Tag des Arztes, die Zeit des Arztes oder den tiefen Atemzug gut nutzen.

Was noch wichtiger ist, es zahlt sich eine ganze Reihe von Handlungspunkten aus, die nicht eindeutig festgelegt wurden. Am offensichtlichsten opfert sich Oswin, um den Doktor zu retten; eine Einrichtung bezahlen, die im Namen des Doktors kommen wird. Es gibt jedoch auch die Unbeholfenheit rund um die Scheidung von Amy Pond und Rory Williams. Kommen aus dem Teich Leben Shorts, die Scheidung ist eine sehr zufällige Entwicklung, so sehr, dass die Auflösung der Scheidung Handlungsstrang in Asylum of the Dalek fühlt sich fast surreal; es ist schwer zu glauben, dass die Scheidung geschah, geschweige denn, dass es nicht mehr.

Dennoch gibt es auch außerhalb der Logistik des Beginns am Ende einen klaren Zweck für Steven Moffat, eine „… of the Daleks“ -Episode zu schreiben. Es ist sehr klar, was Moffat hier machen will. Wie er in Interviews vor Beginn der Serie skizzierte, Er will die Daleks wieder beängstigend machen:

Kinder haben angeblich Angst vor Daleks, aber sie bringen sie ins Bett. Gibt es eine Möglichkeit, sie gruseliger zu machen, sie wieder monsterhafter zu machen? Ich hoffe, sie werden sie vor ihren Schlafzimmertüren lassen, war meine Antwort darauf. Es gibt eine enorme Versuchung, mit den Daleks kitschig und süß zu werden. Das sind wahnsinnige Panzer.

Natürlich kann ein Schriftsteller nur so viel tun. Die Daleks sind wohl oder Übel fast so tief in unserem Volksbewusstsein verwurzelt wie der gute Doktor selbst. Sie können das Wort „Dalek“ verwenden und jeder weiß, wovon Sie sprechen.

Sie werden im kollektiven Verstand nicht als Objekte der Angst behandelt, sondern als Objekte des Spottes. Schon das Wort beschwört einen (wörtlichen) Tinpot-Diktator herauf, der mit schriller Stimme Unsinn schreit, oft während er sich unkontrolliert dreht. Es gibt einen Grund, warum Dalek dem Publikum eine Aufnahme von Daleks beim Treppensteigen geben musste, selbst nachdem einer der Daleks diese alte Kastanie entlassen hatte. Daleks neigen zum Kitsch; Sie werden immer zum Kitsch neigen. Sie sind völkermörderische Pfeffertöpfe.

Es ist nicht unmöglich, dem Dalek wieder Angst zu machen. Dalek hat das vor Jahren gut gemacht. Das Problem ist, dass man sie nicht beängstigend halten kann. Die Davies-Ära wechselte von den alles erobernden Daleks der Trennung der Wege und den campy Sass-talkin Daleks des Weltuntergangs. Es hängt wirklich von der betreffenden Episode ab, die Daleks als glaubwürdige und überzeugende Bedrohung zu verkaufen. Es ist unmöglich, die kollektive kulturelle Meinung der Monster zu „rehabilitieren“, schon allein deshalb, weil die BBC selbst plüschige Dalek-Teddybären abpumpt. Drücken Sie sie und sie sagen: „Ausrotten!“

In Hollywood sagt man, dass man nur so gut ist wie sein letzter Film. Im Fernsehen sind die Daleks nur so gut wie ihre letzte Folge. Nach dieser Logik ist es schon eine ganze Weile her, dass sie überhaupt wirklich gut waren. Asylum of the Daleks macht einen ziemlich guten Job dabei, die Pepper Pot Maniacs als glaubwürdige Monster zu etablieren, bis zu dem Punkt, dass es sich viel mehr wie ein Dalek-Leitbild anfühlt als Victory of the Daleks, die erste Dalek-Episode der Moffat-Ära. Diese Episode schien nur zu existieren, um Russell T. Davies ‚wiederholten Völkermord an den Kreaturen endgültig umzukehren.

Im Gegensatz dazu geht es bei Asylum of the Daleks darum, sie aktiv bedrohlich zu machen. Asylum of the Daleks beginnt mit den Monstern auf ihrem tiefsten Ebbe. Im Einklang mit den breiteren Themen der Saison, Es kehrt den Bogen der meisten Dalek-Episoden um. In der Vergangenheit, Dalek Episoden haben die Kreaturen als ernsthafte Bedrohung eingeführt, nur für den Arzt, sie zu untergraben, wie die Uhr tickt. Daleks beginnen als unaufhaltsame Tötungsmaschinen, werden aber letztendlich gestoppt. Vergleichen Sie die Angst vor ihrer Ankunft auf der gestohlenen Erde mit der Absurdität ihres kreischenden Schreiens am Ende der Reise.

Asylum of the Daleks beginnt mit den Kreaturen, die fast erbärmlich schwach aussehen. Der Doktor konfrontiert das Parlament der Daleks und erhält Raum zum Gestikulieren und Pontifikat. „Rette uns!“ die Daleks singen, während der Teaser verblasst. „Rette uns! Rette uns! Saaaaaaave uns!“ Oswin wurde eingeführt, um einen ganzen Planeten Daleks über ein Jahr lang mit nur ein paar Holzbrettern in Schach zu halten, während sie so blaisé über die Monster vor ihrer Haustür ist, dass sie Soufflé backt.

Asylum of the Daleks baut die Monster jedoch allmählich als eigenständige Bedrohung auf. Beide Eröffnungsbilder werden brutal untergraben. Unsere Überlebende ist nicht die, die sie zu sein scheint, und die Daleks planen tatsächlich, sich ein bisschen Mühe zu sparen, indem sie den Doktor mit ihrem Asyl in die Luft jagen und zwei Vögel mit einer gigantischen Explosion töten. In gewisser Weise scheint Moffat dasselbe darzulegen, was Show zwei Jahre zuvor mit Victory of the Daleks erreichen wollte. Die Daleks sind nicht nur mächtig; sie sind heimtückisch.

Der Sieg der Daleks begann auch mit den Daleks an ihrem schwächsten möglichen Punkt („WÜRDE! DU! VORSICHT! FÜR! EINIGE! TEE?!“) und versuchte dann, sie als eine große galaktische Bedrohung in ihrem eigenen Recht zu enthüllen. Die Vorstellungen schienen zu sein, dass Sie ihren Bestand erhöhen könnten, indem Sie den Monstern erlauben, zur Abwechslung „einen zu gewinnen“. Jedoch, die Episode wurde etwas durch die Tatsache untergraben, dass es „win one“ interpretiert als „eine Reihe von Spielzeug und neue Modelle produzieren und wie Feiglinge in den Weltraum ablaufen.“ Es war mehr eine Pattsituation der Daleks als ein Sieg der Daleks.

Um fair zu sein, scheint Asylum of the Daleks zu akzeptieren, dass Victory of the Daleks ein gescheitertes Experiment war. Die neu modellierten Daleks werden in den Hintergrund gebürstet. Während sich unsere Helden darauf vorbereiten, den Planeten unten zu besuchen, stellen sie Fragen über die Natur der Kreaturen, die unten auf sie warten. „Welche Farbe?“ Fragt Rory. Es gibt eine unangenehme Pause. Er räumt ein: „Es tut mir leid, es gab keine guten Fragen mehr.“ Bei all dem Bombast rund um ihre Ankunft sind die „New Paradigm“ Daleks eher eine Pointe als ein Ausrufezeichen.

Das Ende von Asylum of the Daleks fühlt sich für die Monster erfolgreicher an. Sie können den Doktor nicht töten, aber es gelingt ihnen, ihn dazu zu bringen, ihre schmutzige Arbeit zu erledigen. Sehr geschickt planen die Daleks, die eigenen Methoden des Arztes zu ihrem Vorteil einzusetzen. Wie Rory feststellt, ist ihr Plan im Wesentlichen die Handlung jeder Doctor Who-Episode. Sie erreichen ihre Ziele, verpassen aber nur den Vorteil, den Arzt zu töten. Der Arzt „gewinnt“ keineswegs. Er verliert einen neuen Freund auf ziemlich brutale Weise. Er schafft es fast zu vermeiden, mindestens einen seiner Gefährten zu verlieren.

In der Tat ist das, was einem Sieg für den Arzt am nächsten kommt, die Tatsache, dass sie sich nicht erinnern, wer er ist. Noch einmal, Die Show kehrt zu der Idee zurück, dass der Arzt sein eigenes Profil allmählich nach unten verwaltet; eine Ablehnung der großen mythischen Doktorfigur zugunsten von etwas entschieden Kleinerem und Intimerem. Der Doktor ist nicht mehr „der Räuber“ oder „der entgegenkommende Sturm“.“ Er hat einen sauberen Start; ähnlich wie Der Tag des Arztes und die Zeit des Arztes bieten. Dies ist zwar kein klarer Sieg für beide Seiten, aber die Daleks erweisen sich in Zukunft als viel glaubwürdigere Bedrohung.

Natürlich gibt es im Zusammenhang mit Asylum of the Daleks auch andere sehr „Moffat“ -Ideen, um den Angstfaktor dieser kultigsten Monster zu erhöhen. Um fair zu sein, fühlen sich einige dieser Ideen etwas zu unspezifisch an. Während Episoden wie Revelation of the Daleks und The Parting of the Ways sich auf die Idee konzentrieren, dass Daleks die Verstorbenen in den Rohstoff für weitere Daleks umwandeln, scheinen die „Nano-Cloud“ und die Idee der organischen Umwandlung den Methoden der Cybermen etwas zu ähnlich. Wenn Daleks jetzt die Lebenden konvertieren, was macht die Cybermen dann einzigartig?

Dennoch ist es kein fataler Fehler. Die Vorstellung von Daleks, die Menschen buchstäblich geheiligt haben, damit sie darin leben können, ist erschreckend. Es ist ein gruseliges Bild, zumal der Augenstiel durch ein sauberes Portal auftaucht, aber stattdessen die Haut bricht und Ridley Scotts Alien für ein familienfreundliches Publikum hervorruft. In der Tat fühlt sich die Zeile, dass sie „still only at night“ angreifen, wie ein Ruf an Newt in Aliens an. Moffat würde sich letztes Weihnachten mehr von Alien leihen.

Während diese gruseligen Menschen-Daleks früh eingeführt werden, ist es die Vorstellung von der „Nano-Wolke“, die die Monster so beunruhigend macht, dass sie es schon eine Weile nicht mehr waren. Die Idee, dass sie jede Materie – „lebendig oder tot“ – nach ihrem eigenen Bild animieren können, ist viel gruseliger als Menschen auf Dalek-Schiffen in seltsamer Fetisch-Ausrüstung. Der Gedanke, dass sie „Liebe subtrahieren und Hass hinzufügen“ können, ohne dass sich das Opfer dessen bewusst ist, ist beunruhigend, ebenso wie die Vorstellung, dass Sie ein Dalek sein könnten, ohne es zu merken.

In der Tat macht der frühe Teil der Episode einen wunderbaren Job, die Beziehung zwischen dem Doktor und den Daleks zu erforschen. Es ist faszinierend, wie klar sie sich zu verstehen scheinen, während sie die wesentlichsten Facetten überhaupt nicht erfassen. Der Doktor versteht, dass die Daleks zum Hass gezüchtet werden, und leitet den Plan ab, den sie ausgeheckt haben, um ihn und die Schurkenelemente gleichzeitig auszulöschen. Jedoch, Er ist entsetzt über ihren „göttlichen Hass“, den sie als „schön“ ansehen.“ Sie können ihn immer noch überraschen, nach all den Jahren.

Gleichzeitig scheinen sie ihn recht gut zu verstehen. Vielleicht in gewisser Weise sogar besser als er selbst. Sie bringen Rory und Amy mit, wenn auch nur, weil, wie sie sagen, „Der Arzt braucht Begleiter.“ Es ist eine Wahrheit, die der Charakter selbst zu diesem Zeitpunkt in seinem Leben zu leugnen scheint; Die Erfahrung hat uns gelehrt, dass ihm das Selbstbewusstsein fehlt, um zu sehen, dass Alleinreisen eine sehr schlechte Sache ist. Und trotzdem, trotz ihres Verständnisses von ihm, begreifen sie nicht, dass er unweigerlich entkommen wird, weil … nun, das ist es, was er tut.

Die Entscheidung, den Doktor aus dem Gedächtnis der Daleks zu streichen, erscheint also etwas seltsam. In gewisser Weise spielt es sich wie eine seltsame Art von Begleiter-Abgangsgeschichte; Die Daleks sind auf ihre eigene perverse Weise die treuesten Gefährten. Trotzdem wirft es alle möglichen Kontinuitätsprobleme mit Episoden wie der Zeit des Arztes auf. Kennen die Daleks auf Trenzalore den Doctor nur aus ihren Erfahrungen mit ihm auf Trenzalore? Die letzte Rede des elften Arztes an sie scheint jedoch auf einer noch längeren und intimeren Beziehung zu beruhen.

Um fair zu sein, vielleicht hat das einen Sinn. Vielleicht hat diese Dynamik dazu beigetragen, die Kreaturen zu demütigen – sie für den Doktor zu lässig und zu vertraut zu machen. Schließlich ist es schwer, eine glaubwürdige Bedrohung zu konstruieren, wenn sie bei der Erwähnung seines Namens in ihren kleinen Weltraumstiefeln zittern. Jetzt begegnen sie sich also auf Augenhöhe. Es ist ziemlich ähnlich, wie Moffat die „Träne“ benutzte, um die Kontinuität seines Vorgängers in seiner ersten Staffel leise aufzuräumen. Ich liebe auch, wie der Arzt fast beleidigt wirkt, als er fragt: „Du hast sie dazu gebracht, mich zu vergessen?!“

Die Eröffnungsszenen in „the Parliament of the Daleks“ mit dem „Premierminister“ fühlen sich an, als wäre Moffat nur ein bisschen frech; wie die Entscheidung, den Tod im Himmel am Abend vor dem Remembrance Sunday auszustrahlen. Moffat hat sich noch nie so enthusiastisch mit dem politischen Establishment beschäftigt wie sein Vorgänger, Episoden wie The Beast Below dienen als Anklage gegen bestimmte Aspekte des britischen politischen Lebens. Die Tatsache, dass die Daleks der britischen Regierung zu einer Zeit ähneln, als die Tories über die Kürzung der BBC-Finanzierung sprachen, ist ein wenig spitz.

Dennoch ignoriert Moffat die Charakterisierung der Daleks durch seinen Vorgänger nicht vollständig. Es ist zwar interessant, die Dalek-Demokratie in Aktion zu sehen, aber sie behalten einige der fundamentalistischen Schwingungen bei, die Russell T. Davies in The Parting of the Ways eingeführt hat. Als der Doktor fragt, warum die Daleks nicht einfach dysfunktionale Daleks zerstören würden, erklärt der Dalek-Premierminister: „Es ist beleidigend für uns, solchen göttlichen Hass auszulöschen.“ Es spiegelt die Rhetorik wider, die der Dalek-Kaiser bei der Trennung der Wege verwendet.

Tatsächlich geht Asylum of the Daleks noch ein bisschen weiter. Es zeigt einen Selbstmordattentäter Dalek; ein ziemlich unangenehmes Bild im aktuellen politischen Klima. Tatsächlich würde Moffat mit Cybermen in Death in Heaven zu der Idee zurückkehren, wobei Missy die Praxis anerkennt. Hier fühlt es sich wie eine logische Erweiterung ihres Fundamentalismus und Hasses an; ihre Verachtung für den Rest des Universums und ihre mangelnde Bereitschaft, alles zu akzeptieren, was ihre Perspektive in Frage stellt. Es passt ganz bequem.

Dennoch scheint die zentrale Wendung der Episode nur ein wenig vertraut zu sein. Moffat mag die Wendung „Person-wer-ist-nicht-wirklich-eine-Person“ sehr; es erscheint auch in der Stille in der Bibliothek. Dieser Zweiteiler – Moffats letztes Drehbuch, bevor er die Show übernahm – ist eine weitere Geschichte eines Mädchens, das von einem sicheren Ort aus mit den Abenteuern des Doktors interagiert und sich als Teil einer grässlich mechanisierten Operation herausstellt. Beide Geschichten enthalten ein Element der Tragödie über die Verwandlung des Mädchens in dieser veränderten und verzerrten Form.

Das bringt uns zu dem vielleicht größten Problem mit Asylum of the Daleks, der Handlung mit Amy und Rory. Am Ende der Pond Life Shorts, Es zeigte sich, dass Amy sich scheiden lassen wollte. Dies schien aus dem Nichts zu kommen, mit einem Minimum an Setup. Es ist ein wichtiger Handlungspunkt in Asyl der Daleks, obwohl es in der Ausführung ziemlich ungeschickt bleibt. Amy beschloss, sich von Rory scheiden zu lassen, weil sie nach den Ereignissen von A Good Man Goes to War keine Kinder haben konnte. „Ich habe dich nicht rausgeschmissen. Ich habe dich aufgegeben.“

Es gibt offensichtlich einige unangenehme Aspekte in diesem Thread. Es ist ziemlich unangenehm, wie Amy mit der Enthüllung umgeht, dass die Ereignisse bei Demon’s Run sie unfruchtbar gemacht haben, und ihre anschließende Weigerung, Rory zu erlauben, seine eigene Entscheidung darüber zu treffen, ob es ihm wichtig ist. Dann wieder, Es ist nicht so, als wäre Amy jemals die reifste Figur gewesen; in vielerlei Hinsicht, Amy kämpft immer noch mit ihren eigenen Verlassenheitsproblemen und ihrem Kindheitstrauma.

Die Idee, Amy und Rorys Ehe vom Doktor reparieren zu lassen, macht sehr viel Sinn. Schließlich ist der Doktor Amys imaginärer Freund aus Kindertagen, der nach einer beträchtlichen Abwesenheit zurückkehrte; es macht Sinn, dass er ihr in einer Zeit großer persönlicher Schwierigkeiten helfen würde. Die Ausführung von allem hat jedoch etwas ausgesprochen Ungeschicktes. Amy erwähnt nur die Konsequenzen von Demon Run in derselben Szene, in der sie Rory letztendlich vergibt. Der Plotpunkt wird kaum eingeführt, bevor er verworfen wird.

Dies ist eine etablierte Erzähltechnik in der Moffat-Ära; und sicherlich eine spaltende. Letztendlich, Die Zeit des Doktors macht etwas Ähnliches mit der Offenbarung, dass der elfte Doktor tatsächlich auf seiner letzten Regeneration ist; Dieser etwas wichtige Handlungspunkt wird erst zwanzig Minuten nach dem Ende der Episode erwähnt. Man spürt jedoch, dass die Zeit des Doktors den epischen Charakter der „Final Regeneration“ -Geschichte absichtlich untergrub. Im Gegensatz, Die Handlung zwischen Amy und Rory in Asylum of the Daleks fühlt sich positiv ungekocht an.

Auch hier ist es die Art von Handlungspunkt, die man am Ende der Saison und nicht zu Beginn erwartet. Ein Teil der Unordnung im Spiel fühlt sich an wie eine bewusste Anstrengung, das Publikum falsch zu stellen und es aus dem Gleichgewicht zu bringen. Während diese Entscheidungen geschätzt werden können, Sie sind schwer zu billigen; Ähnlich wie der ganze Handlungsbogen um „the Impossible Girl“, Es gibt das Gefühl, dass die Idee auf dem Papier viel schlauer ist als in der Ausführung; Es ist ein sehr cleverer Trick, der seinen Preis hat.

Dennoch funktioniert Asylum of the Daleks recht gut bei der Einführung von Clara. Das Setup ist ziemlich geschickt eingerichtet; Ihre wahre Natur schlug im Laufe der Episode ziemlich stark vor. Schließlich kann man kein Soufflé ohne Schneebesen machen, also hält Oswin einen am Gürtel. Wie bei „the Impossible Girl“ Arc als Ganzes, Asylum of the Daleks setzt Oswin als etwas Besonderes und bemerkenswert auf; Der Arzt beschreibt das Hacken in die Dalek-Pfade als „unmöglich.“ Oswin ist jedoch nicht „unmöglich“; wie Clara ist sie jemand Normales, der etwas Außergewöhnliches ertragen hat.

In einem anderen wiederkehrenden Motiv der Moffat-Ära sind es die intimen Details, die das Spiel verraten. Der Arzt findet heraus, dass etwas nicht stimmt, nicht durch Technobabble oder Exposition, sondern in den kleinen Dingen. „Ein Junior-Entertainment-Manager, der sich in einem zerstörten Schiff versteckt und die Sicherheitssysteme der fortschrittlichsten Kriegerrasse hackt, die das Universum je gesehen hat. Aber weißt du, was mich wirklich an dir reizt, Oswin? Die Soufflés. Woher bekommt man die Milch für die Soufflés? Ernst. Wundert sich sonst niemand darüber?“

Auch hier dient es als effektive Metapher für Claras siebten Staffelbogen. Ein Großteil der siebten Staffel arbeitet hart daran, das Publikum dazu zu bringen, Clara eher als ein zu lösendes Rätsel als als eine Person zu behandeln, die bekannt ist. Schließlich ist es unmöglich, die Natur von „the Impossible Girl“ bis zum Namen des Arztes herauszufinden. Hier, Die Show lädt uns ein, uns über Oswins Zugang zu Dalek-Mainframes und Datenbanken zu wundern; jedoch, Die Antwort ist am Ende etwas viel Kleineres und Menschlicheres.

Asylum of the Daleks beginnt die siebte Staffel, wie es weitergehen soll. Es ist eine Saisonpremiere, die auf Endungen und Tod fixiert ist. Wenn man bedenkt, wohin die Saison gehen wird, fühlt sich das völlig angemessen an.

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