Doctor Who: Asylum of the Daleks (Revisión)

vas a despedir de mí en un planeta? Ese es tu plan? ¿Me despiden a un planeta y se espera que lo arregle?

Para ser justos, ese es un poco tu Modus operandi.

No seas justo con los Daleks cuando me despiden a un planeta.

Y siguen más travesuras estructurales extravagantes.

La sexta y séptima temporadas de The revived Doctor Who son extrañas bestias, por varias razones. Destaca la decisión de dividir las estaciones, pero también hay una sensación de que están estructuradas de una manera contra-intuitiva. El Astronauta Imposible y el Día de la Luna sirvieron como finalé de dos partes, a pesar de abrir la sexta temporada. En contraste, Let’s Kill Hitler jugó como un estreno de temporada espumoso. (La boda de River Song es quizás la más difícil de colocar; aunque ciertamente no fue un abridor de temporada ligero, sin embargo, fue un poco liviano para un finalé.)

La séptima temporada podría decirse que agiliza un poco la estructura. El nombre del Doctor juega casi como un estreno de temporada, revelando la historia de origen de «la Chica Imposible» y burlándose de ideas como el Doctor de la Guerra y Trenzalore sin descanso. En contraste, Asylum of the Daleks se siente como un fin de temporada, burlándose de un nuevo compañero mientras los compañeros existentes luchan por seguir adelante con sus vidas reales, con flotas de naves Daleks destruyendo planetas y cantidades masivas de continuidad.

De hecho, el mayor problema con el Asilo de los Daleks es que no tiene tiempo suficiente para establecer todos sus elementos centrales. Los puntos de la trama salen de la nada. Los ritmos de los personajes se establecen en las mismas escenas que los resuelven. El asilo de los Daleks es un gran episodio en consonancia con la estética» taquillera » de la temporada de aniversario, pero también establece las limitaciones de ese enfoque.

En retrospectiva, la séptima temporada encaja bastante bien. Sin duda, es mucho más apretado que la sexta temporada, aunque templa sus ambiciones un poco; no hay nada tan llamativo como el arco de River Song que se encuentra en la séptima temporada, solo el más leve indicio de que las cosas no están del todo bien cronológicamente. La séptima temporada se puede ver y disfrutar cómodamente en orden de transmisión, pero hay algunas alternativas interesantes disponibles para los fanáticos que quieren ir a cavar.

Más que eso, la séptima temporada parece aceptar que las imágenes y el tema se transmiten mejor en una temporada de televisión que en la trama. El origen de River Song fue un viaje lleno de baches, inadecuado para el tipo de cambios tonales radicales asociados con Doctor Who. La serie nunca iba a comprometerse a un tramo de seis episodios de looking for River Song, pero hay algo sordo en la transición de A Good Man Goes to War a Let’s Kill Hitler. En contraste, la séptima temporada no está obsesionada con la continuidad de la trama, sino con la continuidad del tema y las imágenes.

Como tal, el Asilo de los Daleks está lleno de imágenes que parecen mucho más evocadoras y reveladoras a raíz del Nombre del Doctor. La séptima temporada se abre en Skaro y se cierra en Trenzalore. Comienza en el lugar de nacimiento de los Daleks y termina en la tumba del Doctor. El gigantesco monumento a los Daleks al comienzo del Asilo de los Daleks se dirige a la enorme concha de la TARDIS en nombre del Doctor. Ambos son lugares paradójicos. Así como» el planeta original de los Daleks » es ahora una tumba, el lugar de descanso final del Doctor es en última instancia el sitio de su renacimiento.

Por supuesto, la idea de tumbas y muerte se repite a lo largo de la séptima temporada. Rory y Amy confrontando sus muertes inevitables (y fijas) en Los Ángeles Llevan a Manhattan harks hacia el Doctor enfrentando su destino final en Trenzalore en la Época del Doctor. Así que la apertura en el planeta natal de los Daleks-criaturas inexorablemente e inevitablemente asociadas con la muerte y la destrucción – tiene mucho sentido. Una vez más, es un enlace que no tiene nada que ver con la mecánica de la trama, y más que ver con temas y grandes ideas.

Después de todo, los primeros cinco episodios de la séptima temporada están obsesionados con la muerte de varias maneras. Obviamente, la partida de Rory y Amy se avecina durante el resto de la temporada. Hay una teoría popular de fans que sugiere que la primera mitad de la temporada se desarrolla fuera de orden cronológico, sobre todo que el gran discurso del Doctor «Estoy corriendo hacia ti, y Rory, antes de que te desvanezcas de mí» de The Power of Three podría ocurrir después de que haya vivido los eventos de The Angels Take Manhattan.

La versión más extrema de esta teoría implica que el Asilo de los Daleks podría ser la última vez que el Doctor se encuentre con Rory y Amy. Secuestrado por los Daleks, se encuentra con ellos. Parece bastante nervioso e incómodo. En última instancia, se revela que esta es la primera vez que lo han visto desde su regreso al final del Doctor, la Viuda y el Armario. Al hacerlo, establece que este es realmente el último espacio en la línea de tiempo; el último punto donde podría encontrarlos. Al igual que con su matrimonio con River, el tiempo es finito; el tiempo se agota.

La escena de apertura sugiere que el Doctor no está en el mejor de los estados de ánimo cuando es convocado a Skaro. «Dicen que puedes ayudar», le dice Darla, contando una triste historia sobre su hijo en un campamento Dalek. El Undécimo Doctor, una versión del personaje que normalmente parece increíblemente comprensivo y compasivo con los niños, simplemente responde: «¿Lo hacen? Ojalá se detuvieran.»El típicamente alegre Undécimo Doctor parece estar bastante al límite durante toda la media temporada. Sin embargo, realmente no hay demasiada evidencia concreta para apoyar esta teoría, por poética que pueda ser.

Ciertamente, la escena final del Doctor cantando alegremente su propio nombre es difícil de reconciliar. Sin embargo, el Asilo de los Daleks sugiere que el Doctor sabe cosas que Amy y Rory no saben, y que se guarda estas cosas para sí mismo. Cuando Amy se da cuenta de que el Doctor le dio su pulsera, observa: «Ese Señor del Tiempo. ¿Cuál es la apuesta que ni siquiera necesita?»Rory responde,» ¿Por qué no nos lo dijo?»El Médico simplemente le da una mirada de conocimiento a la cámara; hay muchas cosas que no les dice.

Sin embargo, el Asilo de los Daleks asiente con la cabeza hacia la inevitable partida de Amy y Rory de otras maneras. Obviamente, está la inclusión de Clara. Una parte significativa de la audiencia sabía que Jenna-Louise Coleman sería la nueva compañera; aquellos que no lo hicieron fueron informados rápidamente por los medios en línea, periódicos y redes sociales inmediatamente después del episodio. Aunque Oswin muere al final del episodio, su mera presencia subraya la idea de que Amy y Rory viven en tiempo prestado.

(En otro ejemplo de la unidad temática que se extiende a lo largo de la séptima temporada, la historia de fondo de Oswin es bastante similar a la de Clara. «Se unió a Alaska para ver el universo, terminó atrapada en un naufragio por primera vez», informa al Doctor. Esto parece bastante similar a todos los sueños retrasados y estancados que la verdadera Clara experimentó en Las Campanas de San. John, una joven que quería apreciar todo lo que la vida tenía para ofrecer, pero terminó atrapada en una situación menos ilustre.)

El Asilo de los Daleks también vuelve a poner de relieve la Guerra del Tiempo, creando un ambiente que se extiende hasta la séptima temporada, sobre todo en una Ciudad Llamada Mercy, pero hacia el Día del Doctor y el Tiempo del Doctor. Usar a los Daleks para abrir la temporada hará esto; los Daleks están inexorablemente asociados con la Guerra del Tiempo. Este es el primer episodio centrado en los Daleks desde la Victoria de los Daleks a principios de la primera temporada de Matt Smith, el episodio que trajo a los Daleks de vuelta como una gran potencia imperial.

Más que eso, el clímax de Asylum of the Daleks hace que el Doctor deambule por «Cuidados Intensivos», una parte del planeta dedicada al tratamiento de los Daleks con cicatrices más horribles. Hay un tema recurrente: el Doctor estaba presente en todos esos campos de batalla. «Estos son los Daleks que me sobrevivieron», reflexiona el Doctor, una observación que se basa en la idea del Doctor de Guerra. También establece muy claramente que muchos de los encuentros de la serie clásica están de vuelta» en continuidad » después del trauma de la Guerra del Tiempo.

Esto sucede varias veces en el transcurso de la séptima y octava temporadas, ya que Moffat arrastra firmemente más y más de la serie clásica explícitamente a la continuidad. Bajo Russell T. Davies, parece razonable suponer que todos los Daleks que aparecen en Planet of the Daleks o Death to the Daleks habrían sido eliminados en la Guerra del Tiempo. Comenzando con los Daleks, los únicos Daleks en existencia eran unos pocos sobrevivientes de la Última Gran Guerra del Tiempo, ciertamente no los de «Cuidados Intensivos».»

Incluso en el contexto de la Victoria de los Daleks, es difícil contextualizar esta revelación de continuidad. Después de todo, parecía que todos estos Daleks eran completamente nuevos, creando un nuevo Imperio Dalek. Sin embargo, Asylum of the Daleks establece firmemente que estos son los mismos Daleks que aparecieron en la serie clásica, que se enfrentaron a las primeras siete iteraciones del personaje principal. Es un enfoque amplio y acogedor de la continuidad, que sugiere que cada historia de Doctor Who es tan válida como cualquier otra.

Este es un enfoque que ocurre varias veces en la séptima y octava temporadas. Los Cybermen que aparecen en Pesadilla en Plata son reliquias de las mismas guerras que se libraron en Earthshock. El conflicto con los Daleks en Into the Dalek parece reflejar las guerras vistas en Resurrection of the Daleks o Revelation of the Daleks. La Noche del Doctor hacía referencia explícita a obras de teatro y novelas con el Octavo Doctor. Time Heist presentaría un cameo del personaje de cómic Abslom Daak.

Todo es canon, al parecer. Parte de sanar la grieta causada por la Guerra del Tiempo en El Día del Doctor es sanar la grieta entre la serie relanzada y la serie clásica. Después de todo, el propio Día del Doctor parece implicar que muchos de los «eventos de la guerra en el cielo» y «eventos de extinción» que ocurrieron durante la era de Hinchcliffe y Holmes eran simples ecos de la Guerra del Tiempo que reverberaban hacia atrás. La destrucción del mundo natal de los Zygon en Terror of the Zygons fue la Guerra del Tiempo; al igual que Russell T. Davies sugirió que Génesis de los Daleks fue el disparo de apertura.

En cierto modo, esto sugiere el compromiso más amplio de la era Moffat con la continuidad en su conjunto. Después de todo, es muy difícil para un espectáculo sobre un viajero del tiempo mantener su propia cronología coherente internamente. En cambio, la era Moffat parece equiparar la memoria con la continuidad. Si puedes recordarlo, sucedió. Después de todo, es la memoria de Amy la que logra traer al Doctor de vuelta a la existencia al final del Big Bang, después de que el universo se reiniciara con «Big Bang 2.0.»La memoria es más importante que la continuidad en sí en lo que respecta a la era Moffat.

Esto es incluso sugerido por el Asilo de los Daleks. Enfrentándose a su propia situación horrible, Oswin es capaz de aferrarse a alguna apariencia de su identidad a través de la memoria. «Recuérdame», le suplica Oswin al Doctor, sugiriendo que sigue viviendo de alguna manera si es recordada. En una frase que une a Oswin con Clara en Las Campanas de San Juan, insta al Doctor: «Corre, chico listo. Y recuerda.»En cierto modo, eso se siente como un sentimiento importante para el inicio de la temporada del cincuentenario.

Cabe señalar que el Asilo de los Daleks es el primer intento de Moffat de escribir un episodio «Dalek». Claro, ha escrito historias que incluyen a los monstruos antes, como The Pandorica Opens, The Big Bang o The Wedding of River Song. Sin embargo, este es el primero en centrarse únicamente en los maníacos genocidas y (posiblemente más importante) el primero con un título que incluye » of de los Daleks.»Esto es fascinante, aunque solo sea porque, como escritor, Moffat ha gravitado conscientemente hacia lo que podría llamarse «lo suyo».»

Mientras que Russell T. Davies terminó sus temporadas trayendo de vuelta a los favoritos de los fans como los Daleks, los Cybermen o el Maestro; Moffat generalmente ha utilizado el final de temporada para completar la narración del año, para ofrecer algo un poco audaz y quizás un poco menos obviamente agradable para el público. La aparición de la Gran Inteligencia en Nombre del Doctor apenas cuenta como un villano de la lista A de Doctor Who. Esto es lo que hizo tan interesante la inclusión tanto del Maestro como de los Cybermen en Aguas Oscuras y la Muerte en el Cielo.

Con eso en mente, es interesante ver a Moffat abrir una temporada con los monstruos de Doctor Who más agradables para el público. Los Daleks son legítimamente icónicos; es difícil imaginar el espectáculo sin ellos. Son tan reconocibles como el personaje principal. A pesar de que tiene mucho sentido abrir la temporada del cincuentenario con los Daleks, es muy raro ver a Moffat haciendo un episodio completo basado en un concepto muy clásico, en lugar de algo más propio.

Al mismo tiempo, tiene mucho sentido. Una de las características de la sexta y séptima temporada es la disposición a jugar con estructura y expectativas. No siempre – de hecho, es discutible si aún trabaja aquí – pero es ciertamente ambicioso. El asilo de los Daleks se siente más como un final de temporada que como un estreno de temporada. Tiene los grandes monstruos principales, una escala épica y » every Dalek ever!»todo bajo una parcela bastante estándar. Las probabilidades son imposibles, la situación es sombría, la historia es pesada.

El Asilo de los Daleks ciertamente se siente mucho menos como un estreno de temporada que algo como La Hora Undécima, Las Campanas de San Juan o Respiración Profunda. De hecho, muchas de las mayores debilidades del episodio se derivan de esta sensación de que el Asilo de los Daleks es una endersa temporada que está abriendo el año. Corriendo solo cuatro minutos por encima del tiempo de ejecución normal, se siente demasiado hinchado y sobrellenado. Podría estirarse fácilmente a dos partes; incluso haría un buen uso de un tiempo de ejecución más largo, como el Día del Médico, El Momento del Médico o la Respiración Profunda.

Lo que es más importante, paga una gran cantidad de puntos de la trama que no se han establecido claramente. Lo más obvio es que Oswin se sacrifica para salvar al Doctor, pagando una trampa que vendrá en Nombre del Doctor. Sin embargo, también existe la incomodidad en torno al divorcio de Amy Pond y Rory Williams. Saliendo de los cortos de vida del Estanque, el divorcio es un desarrollo muy aleatorio, tanto que la resolución de la trama del divorcio en el Asilo del Dalek se siente casi surrealista; es difícil creer que el divorcio estuviera sucediendo, y mucho menos que ya no lo esté.

Aún así, incluso fuera de la logística de comenzar por el final, hay un propósito claro para Steven Moffat escribiendo un episodio de «… de los Daleks». Está muy claro lo que Moffat quiere hacer aquí. Como describió en entrevistas antes de que comenzara la serie, quiere hacer que los Daleks vuelvan a ser aterradores:

Los niños supuestamente tienen miedo de los daleks, pero los llevan a la cama. ¿Hay alguna forma de hacerlos más aterradores, de volver a ser más monstruosos? Espero que los dejen fuera de las puertas de sus dormitorios, fue mi respuesta a eso. Hay una tremenda tentación de ser kitch y dulce con los Daleks. No deberías, son tanques locos.

Por supuesto, hay mucho que un escritor puede hacer. Los Daleks están, para bien o para mal, casi tan profundamente arraigados en nuestra conciencia popular como el propio buen Doctor. Puedes usar la palabra «Dalek» y todo el mundo sabe de lo que estás hablando.

No son tratados como objetos de miedo en la mente colectiva, sino objetos de ridículo. La misma palabra evoca a un dictador de hojalata (literal) gritando tonterías en una voz estridente, a menudo mientras gira incontrolablemente. Hay una razón por la que los Daleks tuvieron que dar al público una foto de Daleks subiendo escaleras, incluso después de que el Recuerdo de los Daleks había descartado a ese viejo castaño. Los daleks tienden hacia lo kitsch; siempre tenderán hacia lo kitsch. Son macetas de pimienta genocidas.

No es imposible hacer que el Dalek vuelva a dar miedo. Los dalek hicieron un buen trabajo hace años. El problema es que no puedes mantenerlos asustadizos. La era Davies pasó de los Daleks conquistadores de The Parting of the Ways a los Daleks descarados del Juicio Final. Realmente depende del episodio en cuestión vender a los Daleks como una amenaza creíble y convincente. Es imposible «rehabilitar» la opinión cultural colectiva de los monstruos, aunque solo sea porque la propia BBC es la que bombea peluches de peluche Dalek. Apretarlos y decir » Exterminar!»

En Hollywood, dicen que eres tan bueno como tu última película. En televisión, los Daleks son tan buenos como su último episodio. Siguiendo esta lógica, ha pasado bastante tiempo desde que fueron realmente buenos. Asilo de los Daleks hace un buen trabajo estableciendo a los maníacos de la olla de pimienta como monstruos creíbles por derecho propio, hasta el punto de que se siente mucho más como una declaración de misión Dalek que Victoria de los Daleks, el primer episodio Dalek de la era Moffat. Ese episodio parecía existir simplemente para finalmente revertir el genocidio repetido de Russell T. Davies de las criaturas.

En contraste, el Asilo de los Daleks se trata de hacerlos amenazar activamente. Asilo de los Daleks se abre con los monstruos en su punto más bajo. De acuerdo con los temas más amplios de la temporada, invierte el arco de la mayoría de los episodios Dalek. En el pasado, los episodios Dalek han presentado a las criaturas como amenazas serias, solo para que el Doctor las socave a medida que el reloj avanza. Los daleks comienzan como máquinas de matar imparables, pero finalmente se detienen. Compare el temor de su llegada a la Tierra Robada con lo absurdo de sus gritos giratorios en el Final del Viaje.

Asilo de los Daleks se abre con las criaturas que parecen casi patéticamente débiles. Enfrentándose al Parlamento de los Daleks, el Doctor tiene espacio para gesticular y pontificar. «Sálvanos!»los Daleks cantan mientras el teaser se desvanece. «Sálvanos! Sálvanos! ¡Sálvanos!»Oswin ha sido presentada pareciendo mantener a raya a un planeta entero de Daleks durante más de un año usando nada más que unas pocas tablas de madera, mientras se muestra tan blaisé sobre los monstruos en su puerta que hornea soufflé.

Sin embargo, el Asilo de los Daleks construye gradualmente a los monstruos como una amenaza por derecho propio. Ambas imágenes de apertura están brutalmente subvertidas. Nuestra sobreviviente no es quien parece ser, y los Daleks en realidad planean ahorrar un poco de molestia haciendo volar al Doctor con su asilo, matando a dos pájaros con una explosión gigantesca. En cierto modo, Moffat parece establecer lo mismo que show se propuso lograr con Victory of the Daleks dos años antes. Los Daleks no solo son poderosos; son insidiosos.

la Victoria de los Daleks también comenzó con los Daleks en su punto más débil posible («HARÍA! ¡TÚ! ¡CUIDADO! ¡POR! ¡UN POCO! ¿TÉ?!») y luego trataron de revelarlos como una gran amenaza galáctica por derecho propio. Las nociones parecían ser que podrías elevar sus existencias permitiendo que los monstruos «ganaran uno» para variar. Sin embargo, el episodio fue algo socavado por el hecho de que interpretaba «win one» como «producir un montón de nuevos modelos toyéticos y huir como cobardes al espacio exterior.»Fue más el Estancamiento de los Daleks que la Victoria de los Daleks.

Para ser justos, el Asilo de los Daleks parece aceptar que la Victoria de los Daleks fue un experimento fallido. Los Daleks rediseñados quedan en segundo plano. Mientras nuestros héroes se preparan para visitar el planeta de abajo, hacen preguntas sobre la naturaleza de las criaturas que los esperan abajo. «¿ De qué color?»Pregunta Rory. Hay una pausa incómoda. Él admite, » Lo siento, no quedaban buenas preguntas.»A pesar de toda la grandilocuencia alrededor de su llegada, los Daleks del «nuevo paradigma» son un remate en lugar de un signo de exclamación.

El final de Asylum of the Daleks se siente más exitoso para los monstruos. No pueden matar al Doctor, pero logran que haga su trabajo sucio. Muy inteligentemente, los Daleks planean usar los propios métodos del Doctor en su beneficio. Como señala Rory, su plan es esencialmente la trama de cada episodio de Doctor Who. Logran sus objetivos, pero simplemente se pierden la ventaja de matar al Doctor. El Doctor no»gana» de ninguna manera. Pierde a un nuevo amigo de una manera bastante brutal. Casi se las arregla para evitar perder al menos a uno de sus compañeros.

De hecho, lo más cercano a una victoria para el Doctor es el hecho de que no recuerdan quién es. Una vez más, el espectáculo vuelve a la idea de que el Médico va manejando gradualmente su propio perfil hacia abajo; un rechazo de la gran figura mítica del Médico en favor de algo decididamente más pequeño e íntimo. El Doctor ya no es «el Depredador» o «la Tormenta que se aproxima».»Tiene un comienzo limpio, como el Día del Médico y El Momento del Médico le ofrecerán. Si bien esta no es una victoria clara para ninguno de los bandos, los Daleks emergen como una amenaza mucho más creíble en el futuro.

Por supuesto, existen otras ideas muy «Moffat» dentro del contexto del Asilo de los Daleks para mejorar el factor de miedo de estos monstruos más icónicos. Para ser justos, algunas de estas ideas se sienten un poco inespecíficas. Mientras que episodios como Revelation of the Daleks y The Parting of the Ways se centran en la idea de que los Daleks conviertan a los fallecidos en materia prima para más Daleks, la «nano-nube» y la idea de la conversión orgánica parecen un poco demasiado similares a los métodos utilizados por los Cybermen. Después de todo, si los Daleks ahora convierten a los vivos, ¿qué hace únicos a los Cybermen?

Aún así, no es un defecto fatal. La noción de Daleks que literalmente han santificado a los seres humanos para que puedan vivir en su interior es aterradora. Es una imagen espeluznante, especialmente porque el tallo ocular emerge a través de un portal limpio, pero en su lugar rompe la piel, evocando al alienígena de Ridley Scott para una audiencia familiar. De hecho, la línea que atacan «todavía solo por la noche» se siente como un grito a Newt en Aliens. Moffat pediría más dinero prestado a Alien para la Navidad pasada.

Mientras que esos espeluznantes humanos-Daleks se presentan desde el principio, es la noción de la «nano-nube» lo que hace que los monstruos sean tan inquietantes de una manera que no lo han sido en un tiempo. La idea de que pueden animar cualquier materia, «viva o muerta», a su propia imagen es mucho más espeluznante que la gente en las naves Dalek con un extraño equipo fetichista. La idea de que pueden «restar amor y agregar odio» sin que la víctima sea consciente de ello es inquietante, al igual que la noción de que podrías ser un Dalek sin siquiera darte cuenta.

De hecho, la primera parte del episodio hace un trabajo maravilloso al explorar la relación entre el Doctor y los Daleks. Es fascinante lo claramente que parecen entenderse entre sí, mientras que no logran comprender las facetas más esenciales. El Doctor entiende que los Daleks son criados para odiar, y deduce el plan que han inventado para acabar simultáneamente con él y los elementos renegados. Sin embargo, está horrorizado por el «odio divino» que ven como «hermoso».»Todavía pueden sorprenderlo, después de todos estos años.

al mismo tiempo, parecen entenderlo muy bien. Tal vez, de alguna manera, incluso mejor que él mismo. Traen a Rory y Amy, aunque solo sea porque, como afirman ,» el Doctor requiere acompañantes.»Es una verdad que el propio personaje parece estar negando en este momento de su vida; la experiencia nos ha enseñado que carece de la conciencia de sí mismo para ver que viajar solo es algo muy malo. Y aún así, a pesar de su comprensión de él, no logran comprender que inevitablemente escapará porque well bueno, eso es lo que hace.

Así que la decisión de borrar al Doctor de la memoria de los Daleks parece un poco extraña. En cierto modo, juega como una extraña historia de partida de compañeros; los Daleks son, a su manera perversa, los compañeros más fieles. Sin embargo, plantea todo tipo de problemas de continuidad con episodios como The Time of the Doctor. ¿Los Daleks de Trenzalore solo conocen al Doctor por sus experiencias luchando contra él en Trenzalore? Sin embargo, el discurso final del Undécimo Doctor para ellos parece basado en una relación aún más larga e íntima.

Para ser justos, tal vez haya un punto en esto. Tal vez esa dinámica ha jugado un papel en la humildad de las criaturas, haciéndolas demasiado casuales y demasiado familiares para el Médico. Después de todo, es difícil construir una amenaza creíble cuando tiemblan en sus pequeñas botas espaciales al solo mencionar su nombre. Así que ahora se encuentran como iguales. Es bastante similar a cómo Moffat usó la «lágrima» para limpiar silenciosamente la continuidad de su predecesor durante su primera temporada. También me encanta cómo el Médico parece casi insultado cuando pregunta: «¿Hiciste que me olvidaran?!

Las escenas de apertura ambientadas en «el Parlamento de los Daleks «con el» Primer Ministro » se sienten como si Moffat estuviera siendo un poco descarado; como la decisión de emitir Muerte en el Cielo la noche antes del Domingo del Recuerdo. Moffat nunca se ha involucrado del todo con el establishment político con tanto entusiasmo como su predecesor, por episodios como La Bestia A continuación sirven como acusaciones abrasadoras de ciertos aspectos de la vida política británica. El hecho de que los Daleks se parezcan al gobierno británico en un momento en que los tories hablaban de recortar los fondos de la BBC es un poco agudo.

Sin embargo, Moffat no ignora por completo la caracterización de los Daleks por parte de su predecesor. Si bien es interesante ver la democracia Dalek en acción, conservan algunas de las vibraciones fundamentalistas introducidas por Russell T. Davies en The Parting of the Ways. Cuando el Doctor pregunta por qué los Daleks simplemente no destruirían a los Daleks disfuncionales, el Primer Ministro Dalek explica: «Es ofensivo para nosotros extinguir tal odio divino. Refleja la retórica empleada por el Emperador Dalek en la Separación de Caminos.

De hecho, el Asilo de los Daleks va un poco más allá. Presenta un Dalek con bombas suicidas; una imagen bastante incómoda en el clima político actual. De hecho, Moffat volvería a la idea con Cybermen en Death in Heaven, con Missy reconociendo la práctica. Aquí, se siente como una extensión lógica de su fundamentalismo y odio; su desprecio por el resto del universo y su falta de voluntad para aceptar cualquier cosa que desafíe su perspectiva. Se ajusta muy cómodamente.

Aún así, el giro central del episodio parece un poco familiar. Moffat es bastante aficionado al giro de» persona que no es realmente una persona»; también aparece en Silencio en la Biblioteca. Que dos-parter – Moffat la última secuencia de comandos antes de que él tomó el show–, es otra historia de una chica que interactúan con el Médico aventuras de un lugar seguro que resulta ser parte de una espantosa mecanizado operación. Ambas historias presentan un elemento de tragedia relacionado con la transformación de la niña en esta forma alterada y distorsionada.

Lo que nos lleva a quizás el mayor problema con el Asilo de los Daleks, la trama que involucra a Amy y Rory. Al final de los pantalones cortos de la Vida del Estanque, se reveló que Amy quería el divorcio. Esto parecía salir de la nada, con un mínimo de configuración. Es un punto importante de la trama en el Asilo de los Daleks, aunque sigue siendo bastante torpe en la ejecución. Amy decidió divorciarse de Rory porque no podía tener hijos después de que Un Buen Hombre se fuera a la Guerra. «Yo no te eché. Te entregué.»

Obviamente, hay algunos aspectos incómodos en este hilo. Hay algo bastante incómodo en cómo Amy lidia con la revelación de que los eventos en Demon’s Run la dejaron estéril, y su posterior negativa a permitir que Rory tomara su propia decisión sobre si le importaba. Por otra parte, no es como si Amy hubiera sido alguna vez el personaje más maduro; en muchos aspectos, Amy todavía está luchando con sus propios problemas de abandono y su trauma infantil.

La idea de que el Doctor arregle el matrimonio de Amy y Rory tiene mucho sentido. Después de todo, el Doctor es el amigo imaginario de la infancia de Amy que regresó después de una ausencia considerable; tiene sentido que la ayude en un momento de gran dificultad personal. Sin embargo, hay algo decididamente torpe en la ejecución de todo esto. Amy solo menciona las consecuencias de Demon Run en la misma escena donde finalmente perdona a Rory. El punto de la trama apenas se introduce antes de ser descartado.

Esta es una técnica de narración establecida en la era Moffat; y ciertamente divisiva. Después de todo, El Tiempo del Doctor hace algo similar con la revelación de que el Undécimo Doctor está en realidad en su regeneración final; ese punto de la trama algo importante solo se menciona a veinte minutos del final del episodio. Sin embargo, uno siente que El Tiempo del Doctor estaba subvirtiendo deliberadamente la naturaleza épica de la historia de la «regeneración final». En contraste, la trama entre Amy y Rory en el Asilo de los Daleks se siente positivamente mal cocida.

de Nuevo, es el tipo de punto de la trama que uno espera ver resuelto al final de la temporada, en lugar de al principio. Parte del desorden en el juego se siente como un esfuerzo consciente para equivocarse con el público y mantenerlos desequilibrados. Si bien estas decisiones se pueden apreciar, son difíciles de respaldar; al igual que todo el arco de la historia en torno a «la Chica Imposible», hay una sensación de que la idea es mucho más inteligente en el papel que en la ejecución; es un truco muy inteligente que tiene un precio.

Aún así, el Asilo de los Daleks funciona bastante bien al presentar a Clara. La configuración está bastante bien establecida; su verdadera naturaleza sugirió bastante en el transcurso del episodio. Después de todo, no se puede hacer un soufflé sin un batidor, así que Oswin lleva uno en el cinturón. Al igual que con el arco de» la Chica Imposible «en su conjunto, el Asilo de los Daleks establece a Oswin como algo especial y notable; el Doctor describe el pirateo en los caminos de los Daleks como «imposible». Sin embargo, Oswin no es «imposible»; como Clara, ella es alguien normal que soportó algo extraordinario.

En otro de los motivos recurrentes de la era Moffat, son los detalles íntimos los que delatan el juego. El Doctor se da cuenta de que algo está mal, no a través de la técnica o la exposición, sino en las pequeñas cosas. «Un gerente de entretenimiento junior escondido en un barco naufragado, hackeando los sistemas de seguridad de la raza guerrera más avanzada que el universo haya visto. ¿Pero sabes lo que realmente me excita de ti, Oswin? Los soufflés. ¿De dónde sacas leche para los soufflés? Seriamente. ¿Nadie más se está preguntando eso?»

De nuevo, sirve como una metáfora efectiva para el arco de la séptima temporada de Clara. Gran parte de la séptima temporada trabaja duro para engañar al público para que trate a Clara como un misterio a resolver en lugar de una persona a ser conocida. Después de todo, es imposible averiguar la naturaleza de «la Chica Imposible» hasta el Nombre del Médico. Aquí, el espectáculo nos invita a preguntarnos sobre el acceso de Oswin a los mainframes y bases de datos Dalek; sin embargo, la respuesta es algo mucho más pequeño y humano al final de todo.

Asylum of the Daleks comienza la séptima temporada, ya que significa continuar. Es un estreno de temporada obsesionado con los finales y la muerte. Dado a dónde irá la temporada, se siente completamente apropiado.

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