Esperas años a que Christopher Eccleston repita su papel como el errante Señor del Tiempo de la televisión, y luego, antes de que te des cuenta, un segundo conjunto de audios está a la altura del primero. El tiempo no espera a nadie, al parecer, y especialmente a éste.
Big Finish’s Doctor Who: The Ninth Doctor Adventures vio el regreso de Eccleston al papel dieciséis años después de la última vez que apareció en nuestras pantallas en Doctor Who, y fue como si nunca hubiera salido de la TARDIS. Afortunadamente, la brecha entre las apariciones de Eccleston para Big Finish es significativamente más corta que eso, por lo que apenas tres meses después de su primera salida en audio, tenemos al Noveno Doctor de vuelta al timón, estableciendo un rumbo para más travesuras de tiempo.
El título del conjunto está tomado del letrero fijado a la puerta del exterior de la cabina de policía del barco, solo que en lugar de los oficiales y autos prometidos, aquí las llamadas de ayuda están siendo respondidas por un Gallifreyan de más de 900 años con una inclinación especial por salvar el día. A diferencia del conjunto anterior, ‘Ravagers’, que contaba una historia continua en sus tres partes, aquí tenemos un trío de historias separadas, que ayudan a demostrar la gama completa del formato de la serie, llevándonos a través del tiempo y el espacio.
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Cuando Russell T. Davies fue el showrunner para el renacimiento del programa, tenía un patrón preferido de tener su serie abierta con una historia contemporánea sobre la Tierra, una historia futurista y una ambientada en el pasado; Big Finish parece haber tomado eso en serio esta vez, ya que se ha utilizado la idea básica de Davies, con «Responder a todas las Llamadas» que nos da una aventura moderna, seguida de una que tiene lugar en la historia de la Tierra, y finalmente un episodio que nos lleva al espacio y al lejano futuro.
El abridor, ‘Girl, Deconstructed’, de Lisa McMullin, ve la repentina desaparición de docenas de niños; uno de estos casos es investigado por la detective de Personas Desaparecidas Jana Lee (Pearl Appleby), con una chica llamada Marnie (Mirren Mack) que parece haber huido después de una pelea con su padre (Forbes Masson). Sin embargo, el Doctor ya está en la escena, y parece sentir que Marnie, así como los otros niños desaparecidos, en realidad pueden estar mucho más cerca de casa de lo que nadie sospecha
‘Girl, Deconstructed’ es un comienzo muy fuerte para el set, viendo a Eccleston y Appleby jugando bien el uno con el otro aquí, y formando una relación sucedánea de Médico y acompañante que funciona maravillosamente (con el Noveno Doctor viajando solo en este momento, sin haber conocido aún a Rose Tyler). Tener un pequeño elenco de personajes y actores hace que la historia se sienta muy apretada y contenida, lo que ayuda a mover las cosas a un ritmo normal, y asegura que su enfoque se mantenga firmemente en el núcleo de la trama, sin distracciones.
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Si hay algo que mars ‘Girl, Deconstruyó’ en absoluto, tendría que ser que desafortunadamente se siente muy fuerte, aunque sin querer, como una repetición del episodio de 2006 ‘Fear Her’, que nuevamente trató la idea de que muchos niños desaparecieran, y las razones detrás de esto en ambos cuentos son bastante similares. Sin embargo, como ‘Fear Her’ era una historia bastante débil, ‘Girl, Deconstructed’ termina siendo un producto muy superior, por lo que en realidad se las arregla para no sufrir demasiado por tener una idea tan comparable en su corazón.
El relleno de este sándwich Eccleston es «Motivo de miedo», de Tim Foley. Ambientado en el París de la posguerra, un músico llamado Artie Berger (Damian Lynch) parece haber perdido toda su confianza en su habilidad para tocar. Sin embargo, algo terrible está acechando a Artie por la ciudad, trayendo muerte y destrucción a su paso. Solo un misterioso afinador de piano, que ha aparecido de la nada, parece saber lo que está pasando, pero ¿será capaz de salvar el día o la canción de Artie alcanzará un crescendo repentino?
Durante un período tan cargado de sensualidad, después del gran conflicto de la Segunda Guerra Mundial, y adentrándose en la escena de clubes de jazz de Gay Paree, la sexualidad juega un papel importante en el «Motivo del miedo». Cuando Doctor Who regresó a las pantallas de televisión, abrazó abiertamente los estilos de vida gay, bi, pan y otros, lo que era muy progresivo para un programa de su tipo en ese momento; ‘Fright Motif’ presenta la sexualidad de algunos de los personajes de una manera no sensacional, sin embargo, solo puedes sentir que la iteración actual del programa sería acusada de ser ‘despertada’ por cierta sección del fandom si hiciera lo mismo.
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Al igual que ‘Girl, Deconstructed’, ‘Fright Motif’ sufre por estar tristemente demasiado cerca de uno de los episodios televisados, en este caso,’ Vincent And The Doctor ‘de Richard Curtis. Con una figura creativa lisiada por la depresión, perdiendo todo su mojo y encontrando una criatura mortal atraída por ellos en un lugar histórico francés, se siente demasiado similar a lo que vino antes. La ejecución también se ve obstaculizada por el giro un tanto mediocre de Lynch como Artie, que, irónicamente, para alguien que toca música, es bastante plano y de una sola nota.
Tal vez el más fuerte de los tres episodios, que casi termina con ‘Girl, Deconstructed’, es el cuento de Timothy X. Atack ‘Planet Of The End’. Respondiendo a una llamada de socorro, el Doctor se siente atraído por visitar el mundo del mausoleo desierto de Occasus, es decir, aparte de una IA residente (Margaret Clunie), que ha estado empezando a desarrollar una personalidad. El Doctor pronto descubre que hay planes en marcha, esquemas antiguos que podrían verlo luchando una batalla desesperada por sus vidas actuales y futuras, para evitar su residencia permanente
Con el Doctor de Eccleston sin tener un compañero permanente o compañero de viaje en este momento, una verdadera alegría es escucharlo tener una gama de asistentes temporales y amigos con los que unirse, dándole una gama de diferentes tipos de personalidad con los que interactuar y rebotar. El personaje de inteligencia artificial de Clunie es bastante entrañable, y su autoactualización gradual a lo largo de la hora es simplemente maravilloso de escuchar; también trabaja bien con Eccleston, y hacen una magnífica pareja, lo que te deja con ganas de escuchar más del dúo.
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El propio Eccleston es consistentemente bueno en todos los episodios de ‘Respond To All Calls’, pero realmente brilla en ‘Planet Of The End’, al recibir algo de material aquí que realmente lo estira de varias maneras, dándole margen para ofrecernos una verdadera actuación de barnstormer. Si hubiera alguna duda sobre su compromiso de repetir al Doctor en audio, ‘Planet Of The End’ debería poner en práctica tales pensamientos de una vez por todas, ya que ataca su papel con gran energía y entusiasmo, mostrando por qué es una lástima que todos hayamos tenido que esperar para tener el potencial de su Médico plenamente realizado.
‘Respond To All Calls’ es otro ganador de Big Finish, y un punto de partida aún más perfecto para los oyentes casuales que con el debut en audio de Eccleston en ‘Ravagers’de mayo. Con un aumento en la calidad general evidente aquí, solo podemos esperar que continúe durante el resto de la carrera actual de Eccleston, y tendremos muchas más aventuras de audio por venir. Al igual que el Noveno Doctor, somos todo oídos.