Los gerentes, agentes, productores y ejecutivos de estudio leen docenas (a veces cientos) de guiones cada año. Debido a que han leído tantos guiones a lo largo de sus carreras, generalmente pueden decir en las primeras diez páginas si vale la pena leerlos hasta el final. Ahora, más que nunca, es crucial conectar a su lector dentro de las primeras diez páginas, o arriesgarse a que su guion sea arrojado a la pila de rechazo. Pero, ¿cuál es el secreto para crear las primeras diez páginas de una manera que atrape al lector y no lo suelte?
El mejor lugar para comenzar es identificar la Cuestión Dramática Central de su historia. Esta es la pregunta que va inmediatamente al corazón de lo que trata su historia, y la pregunta central que se investigará. Se debe incluir una Pregunta Dramática Central en cada historia, independientemente del género: incluso las comedias deben plantear una pregunta que mantenga a la audiencia involucrada. Nota: a veces, la Cuestión Dramática Central de una historia nunca se resuelve, y se deja que el espectador haga sus propios juicios.
Algunos ejemplos de Preguntas Dramáticas Centrales:
- ¿Dorothy encontrará el camino a su casa en Kansas, o se encontrará con su destino a manos de la Malvada Bruja del Oeste?
(El Mago de Oz) - ¿Rocky se probará a sí mismo cuando conozca a Apollo Creed, o vivirá el resto de su vida sabiendo que es solo otro vagabundo del vecindario?
(Rocky) - ¿Tendrá éxito Frodo en su esfuerzo por devolver «el anillo único» a Mordor, o el Señor Oscuro, Sauron, se apoderará de él y usará su poder para esclavizar al mundo?
(El Señor de los Anillos) - ¿Harold y Kumar saldrán de sus moldes de perdedores y llegarán a White Castle por deslizadores y papas fritas?
(Harold & Kumar Go to White Castle)
Por lo general, la Pregunta Dramática Central se establece y plantea en el Primer Acto, se explora y explota en el Segundo Acto y se responde en el Tercer Acto. Es el deseo o la necesidad de la audiencia de saber cómo se responderá la pregunta lo que los mantiene sintonizados. Es posible que pueda recordar una película en la que se respondió a la Pregunta Dramática Central, pero la película siguió y siguió. Por lo general, una vez que se responde a la pregunta dramática central, la historia ha terminado en gran medida, y es hora de terminar su narrativa. Una vez que se responde la Pregunta Dramática Central, la atención de la audiencia se libera.
En la página diez de su guion, su Pregunta Dramática Central debe haberse planteado. Si no lo hace, o el lector no está interesado en averiguar cómo se resuelve esta pregunta, es poco probable que lea más.
No importa si tienes una gran revelación en medio del Segundo Acto, o un gran giro al final del Tercer Acto. Si no los has enganchado en las primeras diez páginas, todo ese gran material no se leerá. Por otro lado, si a tu audiencia realmente le importa cómo se pueda responder la Pregunta Dramática Central, los tendrás atrapados hasta el final de tu guion.
Muchos escritores creen que tienes que cargar las primeras diez páginas con mucha acción loca y eventos sorprendentes, y esa es la mejor manera de enganchar a tu lector. Pero este es un truco barato que muchos lectores verán, y en realidad tiene muy poco que ver con si continúan leyendo o no.
Mire hacia atrás a sus propias experiencias viendo las películas nombradas anteriormente. ¿Por qué te importaba si Dorothy volvía a Kansas o no, si Harold y Kumar llegaban a White Castle o si Rocky se enorgullecía cuando conoció a Apollo Creed?
La respuesta es porque formaste una CONEXIÓN EMOCIONAL con el protagonista, y esa conexión no se produjo por accidente. El escritor hizo que sucediera.
Ese es el secreto de las primeras diez páginas: para que el público se preocupe, debe haber una CONEXIÓN EMOCIONAL entre ellos y el protagonista.
Pero, ¿cómo establece un escritor esta conexión? Hacer que el protagonista experimente eventos irritantes o frustrantes con los que todos podemos relacionarnos es una técnica. Incluso si el protagonista es un asesino en serie, para cuando les haya dado una multa de estacionamiento, haya perdido su teléfono celular, los haya atrapado bajo la lluvia y haya matado a su jardín de rosas, el público comenzará a conectarse con ellos porque son un ser humano, como nosotros.
Otra técnica es escribir al personaje como un perdedor, o un» hombre común » obligado a enfrentar y lidiar con un desafío nuevo y extraordinario. También puedes hacer que el personaje experimente una desgracia inmerecida, brutalidad o pérdida. También está el enfoque de «alma noble»: el personaje que hace lo correcto a pesar del riesgo personal, el tipo de persona que en el fondo de nuestro corazón desearíamos emular.
Para obtener más información sobre cómo establecer una conexión emocional con su lector, estudie las primeras diez páginas de algunos guiones destacados y preste especial atención a cómo el escritor hace que el lector forme una conexión emocional con el protagonista. Pregúntate, ¿qué hace humano al protagonista? Observe cuando usted, como lector, comienza a empatizar con el personaje, y luego note lo que hizo el escritor para crear esa conexión. Al emular las técnicas ya dominadas por los grandes guionistas para establecer una conexión emocional en sus primeras diez páginas, estará un paso más cerca de que su guion se mueva de la «pila de aguanieve» hacia una luz verde.