¡Vampiros! En Venecia! Eso es más o menos una fórmula para el éxito instantáneo ahí mismo. Especialmente si los vampiros en cuestión son zorras sensuales con una inclinación por las sombrillas y el encaje blanco con volantes. Y así, por primera vez en años, tuvimos un poco de horror gótico mezclado con nuestra porción regular de ciencia ficción tradicional, incluso si los resultados fueron un poco desiguales.
Explicando el desenlace humeante de la semana pasada como un poco de sensualidad por Estrés Postraumático, ‘Los Vampiros de Venecia’ trajeron al futuro esposo de Amy, Rory, a bordo de la TARDIS mientras el Doctor intentaba devolver un poco de picante a su relación. ¿Qué mejor lugar para reavivar la llama que la romántica ciudad de Venecia, entonces? Obviamente, siendo Doctor Who, el romance tuvo que pasar a un segundo plano, ya que el equipo que viajaba en el tiempo descubrió rápidamente que la ciudad había sido puesta en cuarentena por su mecenas, la señora Rosanna Calvierri.
Un par de coincidencias más tarde y estaba claro que cosas nefastas estaban en marcha en la residencia Calvierri, y su grupo de hombres corpulentos de cara pálida no eran las jóvenes educadas que parecían al principio. Mezclando la tradición clásica de vampiros, peces espaciales gigantes, un toque de historia y la porción previa del arco de la historia de grietas en el tiempo de esta temporada, ciertamente había mucho en el episodio, pero, con tanto terreno por cubrir, ningún elemento realmente recibió la atención que merecía.
Dicho esto, ‘Los Vampiros de Venecia’ tuvieron muchos momentos destacados, incluso si no lograron unirse para formar un todo completamente satisfactorio. Rory y Amy ofrecieron un toque de alivio cómico mientras merodeaban por las calles de la ciudad, los alienígenas como vampiros demostraron ser siniestros sin forma de pez y la retcon de ciencia ficción del fenómeno clásico de vampiros fue particularmente inteligente. Además, todo el asunto, filmado en Croacia, de todos los lugares, se veía genial y Helen McCrory dio una actuación fascinante como Signora Rosanna. Sus escenas con el Doctor mientras intentaba justificar sus acciones asesinas alcanzaron la nota de simpatía correcta y, al final de todo, fue difícil no estar de acuerdo con su difícil situación, que, inusualmente para el espectáculo, pintaba al Señor del Tiempo como un poco bastardo.
Le dio un nivel de profundidad a lo que de otra manera era un retoño razonablemente típico de los que corren, aunque con una veta sorprendentemente oscura. Aparte de un par de momentos que amenazaban con socavar todo el asunto, una pelea de espadas floja y dirigida descuidadamente siendo el mayor delincuente, su mayor problema era el de la familiaridad excesiva. Hemos tenido razas alienígenas fuera de lugar innumerables veces en New Who gracias a la tan discutida Guerra del Tiempo e, incluso si estos nuevos refugiados fueran el resultado de esas grietas omnipresentes, fue difícil sacudir la sensación de que habíamos visto todo esto antes y, en verdad, lo manejamos de manera más efectiva.
Aún así, fue un episodio perfectamente visible, con su buena apariencia, atmósfera gótica, diálogo ágil y una amenaza alienígena que en realidad iba más allá de la tarifa bidimensional habitual, incluso si el producto final era un poco olvidable. Un poco de calma esperada después de los espectaculares Ángeles Llorones de dos partes, pero, chico, ¿el episodio de la próxima semana no se ve increíble?