Escribir para una institución de cultura pop como la larga serie británica de ciencia ficción «Doctor Who», es probable que sientas cierto grado de presión. Generaciones de niños (de cualquier edad) han crecido en la serie, ahora es más grande que nunca, con una audiencia creciente en los Estados Unidos y capaz de hacer titulares en el país y en el extranjero. Pero escribir un episodio especial para conmemorar el 50 aniversario de la serie (que lo convierte con mucho en el programa de ciencia ficción más largo del mundo), uno que se transmitiría simultáneamente en todo el mundo (incluidas proyecciones especiales en 3D en cines), uno que satisfaga a los fanáticos nuevos y viejos, casuales y hardcore, y uno que justifique los acres de bombo que condujeron a la proyección de anoche, requiere aún más delicadeza.
Bueno, un aplauso para Steven Moffat. El escritor, también responsable, al menos en parte, de «Coupling», «Sherlock» y «The Adventures of Tintín», escribió algunos de los episodios más aclamados de la serie después de que se reviviera en 2005, pero después de que se hiciera cargo de las funciones de ejecución del espectáculo en 2009, se ha enfrentado a más críticas: el espectáculo era demasiado complicado (a veces justo), demasiado oscuro (no más de lo que nunca había sido), demasiado desigual (correcto, pero no más de lo que nunca había sido) y demasiado sexista (sí, en algunos lugares). Pero con el 50 episodio espectacular, «El Día Del Doctor,» él golpeó fuera del parque con lo que podría ser el mejor episodio de la Moffat régimen hasta la fecha, que sirve como un buen recordatorio de por qué «Doctor who» ha durado medio siglo, y por qué es probable que vaya hasta el final de los tiempos.
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Si estás buscando la feria para recoger desde el desconcertante, barro conclusión de la pasada temporada, sólo un poco de suerte; el escape del Doctor y Clara de la corriente temporal, o lo que fuera, no se pasa por alto sino que se ignora por completo, con «El Día Del Doctor» recogiendo una cantidad de tiempo indeterminada más tarde con un astuto homenaje a las imágenes iniciales del primer episodio, «Un niño sobrenatural», que conduce a la reintroducción de la compañera Clara (Jenna Coleman), ahora trabajando como maestra (en la misma escuela de Shoreditch donde trabajaban los primeros compañeros).
Clara es convocada por el Undécimo Doctor (Matt Smith), quien a su vez ha sido convocada por Kate Stewart de UNIT (Jemma Redgrave), la hija del difunto aliado el Brigadier, quien tiene un misterio que resolver por orden de la Reina Isabel (Joanna Page), la isabelina, en lugar de la actual. En la Galería oculta de la Galería Nacional, las figuras de varias pinturas de Señores del Tiempo han desaparecido.
Mientras tanto, en el pasado, en medio de la Guerra del Tiempo, el Doctor de la Guerra (John Hurt) ha robado un arma de Señor del Tiempo llamada El Momento, con la intención de eliminar a su propia raza y a los Daleks, antes de que sus batallas consuman todo el universo, el acto que ha perseguido al Doctor a lo largo de la era moderna de la serie. Pero el Momento es un arma con conciencia, una conciencia que toma la forma de la compañera médica de una sola vez Rose Tyler (Billie Piper). La conciencia establece pasajes a través del tiempo, para que el Médico de Guerra pueda ver a los hombres en los que se convertirá después de su decisión, no solo el Undécimo, sino también el Décimo (David Tennant), que está saliendo de Elizabeth I en un intento de descubrir a un impostor de la raza Zygon cambiante.
Si no eres un fan de la era moderna del programa, es poco probable que los últimos párrafos tengan mucho sentido. Incluso si lo eres, sigue dando vueltas en la cabeza, en la forma en que Moffat ha marcado su carrera en el programa hasta ahora. Pero el equilibrio entre la confusión y el impulso narrativo es mejor aquí de lo que lo ha sido durante algún tiempo en el programa: la intrincada trama ‘timey-wimey’ (para tomar prestada la frase que el personaje de Hurt trata de manera divertida con tanto desdén) es más rigurosa y satisfactoria que ha pasado un tiempo, con más de una reversión o giro genuinamente inteligente que recuerda las mejores horas del escritor, como «Parpadear» o «La Chica En la Chimenea».»
Y aunque la explicación de cómo estamos obteniendo el crossover es bastante menos rigurosa, hay una inmensa cantidad de placer en ver la interacción de los Médicos. Tennant y Smith han dado actuaciones fenomenales a lo largo de los años, redefiniendo el personaje durante generaciones, y es un verdadero placer verlos jugar uno contra el otro, burlándose de sus tics y marcas mientras comparten un obvio respeto mutuo. Y aunque John Hurt se encuentra en cierta desventaja, como una adición tardía a la continuidad introducida solo en los momentos finales del episodio anterior, siempre fue la elección perfecta: llevar seriedad y odio a sí mismo a la encarnación más oscura del personaje que hayamos visto, pero teniendo cuidado de no suprimir su ingenio y su brillo. Inteligentemente, el espectáculo se da cuenta de que sus puntos fuertes vienen en poner a los tres en la misma habitación al mismo tiempo tan a menudo como sea posible. Eso tampoco es para infravalorar la contribución de la Clara de Coleman: con más éxito que cualquier acompañante hasta ahora, capta lo importante que es para el personaje tener la opinión de un humano, haciéndolo con una calidez y fuerza que probablemente la convertirán en la favorita de los fanáticos en los próximos años.
La aventura en sí también logra el equilibrio adecuado para una celebración de aniversario entre travesuras únicas, bromas de servicio de fans y un componente genuinamente emocional: el dolor trae dolor real y catarsis real al final, emparejado perfectamente por sus sucesores. Tal vez argumentaríamos que, como opción de villanos, los Zygons (vistos por primera vez en el reinicio) no eran los más fuertes: hay una tontería en su apariencia de langosta que palidece un poco en comparación con los villanos más grandes, y no están particularmente bien desarrollados (aunque el cambio de forma conduce a una escena de negociación de paz inteligente donde los humanos y los Zygons no están seguros de cuáles son cuáles). Y el servicio de fans de vez en cuando corre el riesgo de convertirse en un poco demasiado—un cameo tardío tiene muy poco sentido en el gran esquema de las cosas—pero de nuevo, es perdonable, incluso necesario, para un episodio conmemorativo como este.
Como la primera aventura de la Oms en ver el interior de los cines, aunque solo sea por un tiempo limitado, desde «Daleks—Invasion Earth: 2150 A. D» de Peter Cushing en 1966, también se las arregla para sentirse genuinamente cinematográfica: el director Nick Hurran le da un alcance real incluso en lo que tiene que ser un presupuesto semi—limitado, y el 3D es legítimamente impresionante. Aunque el corte a veces se inclina hacia el lado entrecortado (se siente tal vez como si hubieran tenido que tomar algunos atajos para trabajar en un tiempo de ejecución de 80 minutos), en todo caso, da una idea de lo divertida que podría ser una verdadera película de «Doctor Who».
Hay detalles, por supuesto. Se siente particularmente obstaculizado por la renuencia de Christopher Eccleston a regresar, que tiene que ser manejado de una manera ocasionalmente artificial. Y de vez en cuando, en las escenas iniciales, cuando la Tardis vuela sobre Londres en particular, se siente como si estuviera pasando por tierra vieja. Pero también es difícil imaginar un episodio de aniversario más satisfactorio que este.