Doctor Who: l’Asile des Daleks (Critique)

Tu vas me virer sur une planète ? C’est ton plan ? Je me fais virer sur une planète et je m’attendais à la réparer?

En toute justice, c’est un peu votre mode opératoire.

Ne sois pas juste avec les Daleks quand ils me tirent sur une planète.

Et des hijinks structurels plus loufoques s’ensuivent.

Les sixième et septième saisons du Docteur ressuscité Qui sont des bêtes étranges, pour un certain nombre de raisons. La décision de diviser les saisons se démarque, mais il y a aussi un sentiment qu’elles sont structurées de manière contre-intuitive. L’Impossible Astronaute et Le Jour de la Lune ont servi de finalé de saison en deux parties, malgré l’ouverture de la sixième saison. En revanche, Let’s Kill Hitler a joué comme une première de saison mousseuse. (Le mariage de River Song est peut-être le plus difficile à placer; bien qu’il ne s’agisse certainement pas d’un début de saison léger, il était néanmoins un peu léger pour un final.)

La septième saison rationalise sans doute un peu la structure. Le nom du Docteur joue presque comme une première de saison, révélant l’histoire d’origine de « the Impossible Girl » et taquinant sans relâche des idées comme le Docteur de guerre et Trenzalore. En revanche, Asylum of the Daleks ressemble à une fin de saison, taquinant un nouveau compagnon alors que les compagnons existants luttent pour poursuivre leur vie réelle, avec des flottes de vaisseaux daleks détruisant des planètes et des quantités massives de continuité.

En effet, le plus gros problème avec Asylum of the Daleks est qu’il n’a pas assez de temps pour établir tous ses éléments de base. Les points de l’intrigue sortent de nulle part. Les battements des personnages sont établis dans les mêmes scènes qui les résolvent. L’Asile des Daleks est un épisode important en accord avec l’esthétique « blockbuster » de la saison anniversaire, mais il établit également les limites de cette approche.

Avec le recul, la septième saison se tient assez bien. C’est certainement beaucoup plus serré que la sixième saison, bien qu’elle tempère quelque peu ses ambitions; il n’y a rien d’aussi voyant que l’arc de River Song dans la septième saison, juste le moindre indice que les choses ne sont pas tout à fait correctes chronologiquement. La septième saison peut être regardée et appréciée assez confortablement dans l’ordre de diffusion, mais il existe des alternatives intéressantes disponibles pour les fans qui veulent aller creuser.

Plus que cela, la septième saison semble accepter que l’imagerie et le thème portent mieux à travers une saison de télévision que l’intrigue. L’origine de River Song était une balade cahoteuse, mal adaptée au genre de changements tonaux radicaux associés à Doctor Who. La série n’allait jamais s’engager dans un tronçon de six épisodes de looking for River Song, mais il y a quelque chose de sourd dans la transition d’Un homme bon à la guerre pour Tuer Hitler. En revanche, la septième saison n’est pas obsédée par la continuité de l’intrigue autant que par la continuité du thème et de l’imagerie.

En tant que tel, Asylum of the Daleks regorge d’images qui semblent beaucoup plus évocatrices et révélatrices à la suite du Nom du Docteur. La septième saison s’ouvre sur Skaro et se termine sur Trenzalore. Il commence dans le lieu de naissance des Daleks et se termine sur la tombe du Docteur. Le gigantesque monument des Daleks au début de l’Asile des Daleks se dirige vers l’énorme carapace du TARDIS au nom du Docteur. Les deux sont des lieux paradoxaux. Tout comme « la planète originelle des Daleks » est maintenant une tombe, le lieu de repos final du Docteur est finalement le site de sa renaissance.

Bien sûr, l’idée des tombes et de la mort revient tout au long de la septième saison. Rory et Amy confrontés à leur mort inévitable (et fixe) dans Les Anges emmènent Manhattan harks vers le Docteur face à son destin final sur Trenzalore à l’époque du Docteur. L’ouverture sur la planète natale des Daleks – créatures inexorablement et inévitablement associées à la mort et à la destruction – a donc beaucoup de sens. Encore une fois, c’est un lien qui n’a rien à voir avec la mécanique de l’intrigue, et plus à voir avec les thèmes et les grandes idées.

Après tout, les cinq premiers épisodes de la septième saison sont obsédés par la mort de plusieurs manières. De toute évidence, le départ de Rory et Amy se profile pour le reste de la saison. Il existe une théorie populaire des fans qui suggère que la première moitié de la saison se déroule par ordre chronologique – notamment que le grand discours du docteur « Je cours vers toi, et Rory, avant que tu ne disparaisse de moi » du Pouvoir des Trois pourrait se produire après avoir vécu les événements des Anges Prennent Manhattan.

La version la plus extrême de cette théorie implique que l’Asile des Daleks pourrait être la dernière fois que le Docteur rencontre Rory et Amy. Kidnappé par les Daleks, il les rencontre. Il semble assez nerveux et mal à l’aise. Finalement, il est révélé que c’est la première fois qu’ils le voient depuis son retour à la fin du Docteur, de la Veuve et de la Garde-robe. Ce faisant, il établit que c’est vraiment le dernier écart dans la ligne de temps; le dernier point où il pourrait les rencontrer. Comme pour son mariage avec River, le temps est fini; le temps s’épuise.

La scène d’ouverture suggère que le docteur n’est pas dans la meilleure des humeurs lorsqu’il est convoqué à Skaro. « Ils disent que vous pouvez aider », lui dit Darla, racontant une triste histoire sur son enfant dans un camp dalek. Le Onzième docteur, une version du personnage qui semble généralement incroyablement sympathique et compatissante envers les enfants, répond simplement: « Le font-ils? J’aimerais qu’ils s’arrêtent. »Le onzième docteur, généralement joyeux, semble assez à l’affût pendant toute la demi-saison. Cependant, il n’y a vraiment pas trop de preuves concrètes pour étayer cette théorie, aussi poétique qu’elle puisse être.

Certes, la scène finale du docteur scandant joyeusement son propre nom est difficile à concilier. Néanmoins, l’Asile des Daleks fait le point pour suggérer que le docteur sait des choses qu’Amy et Rory ne savent pas – et qu’il garde ces choses pour lui. Quand Amy découvre que le docteur lui a donné son bracelet, elle observe: « Ce Seigneur du Temps. Quel est le pari qu’il n’en a même pas besoin. »Rory répond: « Pourquoi ne nous l’a-t-il pas dit? »Le médecin donne simplement un regard averti à la caméra; il y a beaucoup de choses qu’il ne leur dit pas.

Pourtant, l’Asile des Daleks hoche la tête vers le départ inévitable d’Amy et Rory d’une autre manière. Le plus évidemment, il y a l’inclusion de Clara. Une partie importante du public savait que Jenna-Louise Coleman serait la nouvelle compagne; ceux qui ne l’ont pas été ont été rapidement informés par les médias en ligne, les journaux et les médias sociaux dans la foulée immédiate de l’épisode. Bien qu’Oswin meure à la fin de l’épisode, sa simple présence souligne l’idée qu’Amy et Rory vivent du temps emprunté.

(Dans un autre exemple de l’unité thématique qui traverse la septième saison, l’histoire d’Oswin est assez similaire à celle de Clara. « J’ai rejoint l’Alaska pour voir l’univers, je me suis retrouvée coincée dans un naufrage pour la première fois », informe-t-elle au docteur. Cela semble assez similaire à tous les rêves retardés et bloqués que la vraie Clara a vécus dans Les cloches de St. John, une jeune femme qui voulait apprécier tout ce que la vie avait à offrir, mais s’est retrouvée coincée dans une situation moins illustre.)

Asylum of the Daleks ramène également la guerre du Temps au premier plan, créant une ambiance qui traverse la septième saison – notamment dans Une ville Appelée Mercy, mais se construisant vers le Jour du Docteur et le Temps du Docteur. Utiliser les Daleks pour ouvrir la saison le fera; les Daleks sont inexorablement associés à la Guerre du Temps. C’est le premier épisode centré sur les Daleks depuis la Victoire des Daleks au début de la première saison de Matt Smith, l’épisode qui a ramené les Daleks en tant que puissance impériale majeure.

Plus que cela, le point culminant de l’Asile des Daleks fait que le Docteur se promène en « Soins intensifs », une partie de la planète dédiée au traitement des Daleks les plus horriblement marqués. Il y a un thème récurrent ; le docteur était présent sur tous ces champs de bataille. « Ce sont les Daleks qui m’ont survécu », réfléchit le Docteur – une observation qui rejoint l’idée du Docteur de guerre. Il établit également très clairement que de nombreuses rencontres de la série classique sont de retour « dans la continuité » après le traumatisme de la guerre du temps.

Cela se produit plusieurs fois au cours des septième et huitième saisons, car Moffat entraîne de plus en plus explicitement la série classique dans la continuité. Sous Russell T. Davies, il semble raisonnable de supposer que tous les Daleks présents dans Planet of the Daleks ou Death to the Daleks auraient été anéantis dans la guerre du Temps. À commencer par les Daleks, les seuls Daleks qui existaient étaient quelques survivants de la Dernière Grande Guerre du Temps, certainement pas ceux en « Soins intensifs. »

Même dans le contexte de la Victoire des Daleks, il est difficile de contextualiser cette révélation de continuité. Après tout, il semblait que ces Daleks étaient tous entièrement nouveaux, créant un nouvel Empire Dalek. Cependant, Asylum of the Daleks établit fermement que ce sont les mêmes Daleks qui sont apparus dans la série classique, qui ont fait face aux sept premières itérations du personnage-titre. C’est une approche expansive et accueillante de la continuité, qui suggère que chaque histoire de Doctor Who est aussi valable que toute autre.

C’est une approche qui se produit plusieurs fois dans les septième et huitième saisons. Les Cybermen présentés dans Nightmare in Silver sont des reliques des mêmes guerres menées dans Earthshock. Le conflit avec les Daleks dans Into the Dalek semble refléter les guerres vues dans Resurrection of the Daleks ou Revelation of the Daleks. La Nuit du Docteur ferait explicitement référence à des pièces audio et à des romans mettant en scène le Huitième Docteur. Time Heist comporterait un caméo du personnage de bande dessinée Abslom Daak.

Tout est canon, semble-t-il. Une partie de la guérison de la faille causée par la Guerre du Temps à la Journée du Docteur consiste à guérir la faille entre la série relancée et la série classique. Après tout, Le Jour du Docteur lui-même semble impliquer que bon nombre des « guerres au ciel » et des « événements d’extinction » qui se sont produits à l’époque de Hinchcliffe et Holmes étaient de simples échos de la Guerre du Temps qui se répercutait à l’envers. La destruction du monde natal des Zygons dans Terror of the Zygons était la guerre du temps; tout comme Russell T. Davies a suggéré que Genesis of the Daleks était le coup d’ouverture.

D’une certaine manière, cela fait allusion à l’engagement plus large de l’ère Moffat avec la continuité dans son ensemble. Après tout, il est très difficile pour un spectacle sur un voyageur temporel de maintenir sa propre chronologie cohérente en interne. Au lieu de cela, l’ère Moffat semble assimiler la mémoire à la continuité. Si vous vous en souvenez, c’est arrivé. Après tout, c’est la mémoire d’Amy qui parvient à ramener le Docteur à l’existence à la fin du Big Bang, après que l’univers se soit redémarré avec « Big Bang 2.0. »La mémoire est plus importante que la continuité elle-même en ce qui concerne l’ère Moffat.

Ceci est même suggéré par l’Asile des Daleks. Face à sa propre situation horrible, Oswin est capable de conserver un semblant d’identité grâce à la mémoire. « Souviens-toi de moi », supplie Oswin avec le médecin, suggérant qu’elle continue de vivre d’une petite manière si on se souvient d’elle. Dans une phrase qui vient relier Oswin à Clara dans Les Cloches de Saint-Jean, elle exhorte le docteur: « Cours, garçon intelligent. Et souviens-toi. »D’une certaine manière, cela représente un sentiment important pour le début de la saison du cinquantième anniversaire.

Il convient de noter que l’Asile des Daleks est la première tentative de Moffat d’écrire un épisode « Dalek ». Bien sûr, il a écrit des histoires, y compris les monstres avant, comme L’ouverture de Pandorica, Le Big Bang ou Le mariage de River Song. Cependant, c’est le premier à se concentrer uniquement sur les maniaques génocidaires et (sans doute plus important encore) le premier avec un titre pour inclure  » of des Daleks. »C’est fascinant, ne serait-ce que parce que, en tant qu’écrivain, Moffat a gravité plutôt consciemment vers ce que l’on pourrait appeler « sa propre chose. »

Alors que Russell T. Davies a terminé ses saisons en ramenant les favoris des fans comme les Daleks ou les Cybermen ou le Maître; Moffat a généralement utilisé la fin de saison pour compléter la narration de l’année, pour offrir quelque chose d’un peu audacieux et peut-être un peu moins évidemment plaisant. L’apparition de la Grande Intelligence au Nom du Docteur ne compte guère comme un méchant de Doctor Who. C’est ce qui a rendu l’inclusion du Maître et des Cybermen dans l’Eau Sombre et la Mort au Ciel si intéressante.

Dans cet esprit, il est intéressant de voir Moffat ouvrir une saison avec le plus grand nombre de monstres de Doctor Who. Les Daleks sont à juste titre emblématiques; il est difficile d’imaginer le spectacle sans eux. Ils sont aussi reconnaissables que le personnage principal. Même s’il est très logique d’ouvrir la saison du cinquantième anniversaire avec les Daleks, il est très étrange de voir Moffat faire un épisode entier basé sur un concept très classique, plutôt que quelque chose de plus distinctement le sien.

En même temps, cela a beaucoup de sens. L’une des caractéristiques des sixième et septième saisons est une volonté de jouer avec la structure et les attentes. Cela ne fonctionne pas toujours – en fait, on peut se demander si cela fonctionne même ici – mais c’est certainement ambitieux. Asylum of the Daleks ressemble plus à une fin de saison qu’à une première de saison. Il a les grands monstres en tête d’affiche, une échelle épique, et « tous les Daleks de tous les temps! »le tout sous une parcelle assez standard. Les chances sont impossibles, la situation est sombre, l’histoire est lourde.

Asylum of the Daleks ressemble certainement beaucoup moins à une première de saison qu’à quelque chose comme The Eleventh Hour, The Bells of St. John ou Deep Breath. En effet, la plupart des plus grandes faiblesses de l’épisode proviennent de ce sentiment que l’Asile des Daleks est une fin de saison qui ouvre l’année. Ne fonctionnant que quatre minutes sur le temps d’exécution normal, il se sent trop gonflé et trop bourré. Il pourrait facilement être étiré à deux parties; il ferait même bon usage d’une durée d’exécution plus longue comme Le Jour du Médecin, l’Heure du Médecin ou une respiration profonde.

Plus important encore, cela rapporte toute une série de points de complot qui n’ont pas été clairement établis. De toute évidence, Oswin se sacrifie pour sauver le Docteur; payer une mise en place qui viendra au Nom du Docteur. Cependant, il y a aussi la maladresse autour du divorce d’Amy Pond et de Rory Williams. En sortant du short de vie de l’étang, le divorce est un développement très aléatoire, à tel point que la résolution de l’intrigue du divorce dans l’Asile des Daleks semble presque surréaliste; il est difficile de croire que le divorce se produisait, et encore moins qu’il ne l’est plus.

Pourtant, même en dehors de la logistique du début à la fin, il y a un but clair pour Steven Moffat d’écrire un épisode « … des Daleks ». C’est très clair ce que Moffat veut faire ici. Comme il l’a souligné dans des interviews avant le début de la série, il veut à nouveau faire peur aux Daleks:

Les enfants ont soi-disant peur des Daleks, mais ils les emmènent au lit. Y a-t-il un moyen de les rendre plus effrayants, de les rendre plus monstrueux? J’espère qu’ils les laisseront devant les portes de leur chambre, était ma réponse à cela. Il y a une énorme tentation d’aller kitch et doux avec les Daleks. Ce sont des chars fous.

Bien sûr, il n’y a que tant de choses qu’un écrivain peut faire. Les Daleks sont, pour le meilleur ou pour le pire, presque aussi profondément ancrés dans notre conscience populaire que le bon Docteur lui-même. Vous pouvez utiliser le mot « Dalek » et tout le monde sait de quoi vous parlez.

Ils ne sont pas traités comme des objets de peur dans l’esprit collectif, mais comme des objets de ridicule. Le mot même évoque un dictateur (littéral) qui crie des bêtises d’une voix stridente, souvent tout en tournant de manière incontrôlable. Il y a une raison pour laquelle les Daleks ont dû donner au public une photo de Daleks montant des escaliers, même après que le Souvenir des Daleks ait rejeté ce vieux châtaignier. Les Daleks tendent vers le kitsch ; ils tendront toujours vers le kitsch. Ce sont des pots à poivre génocidaires.

Il n’est pas impossible de faire à nouveau peur au Dalek. Dalek a fait du bon travail il y a des années. Le problème est que vous ne pouvez pas les garder effrayants. L’ère Davies est passée des Daleks conquérants de La Séparation des Voies et des Daleks bavards de la Fin du Monde. Cela dépend vraiment de l’épisode en question pour vendre les Daleks comme une menace crédible et convaincante. Il est impossible de « réhabiliter » l’opinion culturelle collective des monstres, ne serait-ce que parce que la BBC elle-même est celle qui pompe des ours en peluche Daleks. Serrez-les et ils disent « Exterminez! »

À Hollywood, on dit que vous n’êtes aussi bon que votre dernier film. À la télévision, les Daleks ne sont aussi bons que leur dernier épisode. Suivant cette logique, cela fait un bon moment qu’ils n’ont pas été vraiment bons du tout. Asylum of the Daleks fait un très bon travail pour établir les maniaques du pot au poivre comme des monstres crédibles à part entière, au point que cela ressemble beaucoup plus à un énoncé de mission des Daleks qu’à la Victoire des Daleks, le premier épisode Dalek de l’ère Moffat. Cet épisode ne semblait exister que pour finalement inverser le génocide répété des créatures par Russell T. Davies.

En revanche, l’Asile des Daleks consiste à les rendre activement menaçants. L’Asile des Daleks s’ouvre avec les monstres à leur plus bas reflux. En accord avec les thèmes plus larges de la saison, il inverse l’arc de la plupart des épisodes Daleks. Dans le passé, les épisodes Daleks ont présenté les créatures comme de sérieuses menaces, seulement pour que le docteur les mine à mesure que l’horloge tourne. Les Daleks commencent comme des machines à tuer imparables, mais sont finalement arrêtés. Comparez la crainte de leur arrivée sur La Terre volée à l’absurdité de leurs cris tournoyants à la fin du voyage.

L’Asile des Daleks s’ouvre avec les créatures à l’air presque pathétiquement faibles. Face au Parlement des Daleks, le Docteur a la possibilité de gesticuler et de pontificer. « Sauvez-nous ! » les Daleks chantent alors que le teaser s’estompe. « Sauvez-nous ! Sauvez-nous ! Saaaaaaaave-nous! »Oswin a été présentée semblant garder une planète entière de Daleks à distance pendant plus d’un an en n’utilisant rien de plus que quelques planches de bois, tout en étant si blaisée sur les monstres à sa porte qu’elle cuit du soufflé.

Cependant, l’Asile des Daleks construit progressivement les monstres comme une menace à part entière. Ces deux images d’ouverture sont brutalement subverties. Notre survivante n’est pas ce qu’elle semble être, et les Daleks prévoient en fait d’économiser un peu de peine en faisant exploser le docteur avec leur asile – tuant deux oiseaux avec une gigantesque explosion. D’une certaine manière, Moffat semble énoncer la même chose que show avait entrepris d’accomplir avec la Victoire des Daleks deux ans plus tôt. Les Daleks ne sont pas seulement puissants ; ils sont insidieux.

La victoire des Daleks a également commencé avec les Daleks à leur point le plus faible possible (« SERAIT! TOI! ATTENTION! POUR! CERTAINS! DU THÉ?! ») et a ensuite cherché à les révéler comme une grande menace galactique à part entière. Les notions semblaient être que vous pourriez élever leur stock en permettant aux monstres de « gagner un » pour un changement. Cependant, l’épisode a été quelque peu miné par le fait qu’il interprétait « win one » comme « produire un tas de nouveaux modèles toyetic et s’enfuir comme des lâches dans l’espace. » C’était plus l’Impasse des Daleks que la Victoire des Daleks.

Pour être juste, l’Asile des Daleks semble accepter que la victoire des Daleks ait été une expérience ratée. Les Daleks remodelés sont brossés en arrière-plan. Pendant que nos héros se préparent à visiter la planète ci-dessous, ils posent des questions sur la nature des créatures qui les attendent en dessous. « De quelle couleur ? »Demande Rory. Il y a une pause gênante. Il concède : « Je suis désolé, il n’y avait plus de bonnes questions. »Pour toute la foule autour de leur arrivée, les Daleks du « nouveau paradigme » sont une punchline plutôt qu’un point d’exclamation.

La fin de l’Asile des Daleks semble plus réussie pour les monstres. Ils ne peuvent pas tuer le docteur, mais ils réussissent à le faire faire leur sale boulot. Très habilement, les Daleks ont l’intention d’utiliser les propres méthodes du Docteur à leur avantage. Comme le note Rory, leur plan est essentiellement l’intrigue de chaque épisode de Doctor Who. Ils atteignent leurs objectifs, mais manquent juste l’avantage de tuer le docteur. Le docteur ne « gagne » par aucun étirement. Il perd un nouvel ami de manière assez brutale. Il parvient à peu près à éviter de perdre au moins un de ses compagnons.

En effet, la chose la plus proche d’une victoire pour le docteur est le fait qu’ils ne se souviennent pas de qui il est. Une fois de plus, le spectacle revient à l’idée du Médecin gérant progressivement son propre profil vers le bas; un rejet de la grande figure mythique du Médecin au profit de quelque chose de résolument plus petit et plus intime. Le Médecin n’est plus « le Prédateur » ou « la Tempête qui arrive. »Il a un départ net; un peu comme le Jour du Médecin et l’Heure du Médecin offriront. Bien que ce ne soit pas une victoire claire pour les deux camps, les Daleks apparaissent comme une menace beaucoup plus crédible à l’avenir.

Bien sûr, d’autres idées très « Moffat » existent dans le contexte de l’Asile des Daleks pour renforcer le facteur de peur de ces monstres les plus emblématiques. Pour être juste, certaines de ces idées semblent un peu trop imprécises. Alors que des épisodes comme La Révélation des Daleks et La Séparation des Voies se concentrent sur l’idée de Daleks convertissant le défunt en matière première pour plus de Daleks, le « nano-nuage » et l’idée de conversion organique semblent un peu trop similaires aux méthodes utilisées par les Cybermen. Après tout, si les Daleks convertissent maintenant les vivants, qu’est-ce qui rend les Cybermen uniques?

Pourtant, ce n’est pas un défaut fatal. La notion de Daleks qui ont littéralement sanctifié les êtres humains pour qu’ils puissent vivre à l’intérieur est terrifiante. C’est une image effrayante, d’autant plus que la tige de l’œil émerge à travers un portail propre, mais casse la peau, évoquant Alien de Ridley Scott pour un public familial. En effet, la ligne qu’ils attaquent « toujours seulement la nuit » ressemble à un cri au Triton dans les extraterrestres. Moffat emprunterait plus à Alien pour Noël dernier.

Alors que ces humains-Daleks effrayants sont introduits très tôt, c’est la notion de « nano-nuage » qui rend les monstres si troublants d’une manière qu’ils ne l’ont pas été depuis un moment. L’idée qu’ils peuvent animer n’importe quelle matière – « vivante ou morte » – à leur propre image est beaucoup plus effrayante que les gens sur des navires Daleks avec un équipement fétiche étrange. La pensée qu’ils peuvent « soustraire l’amour et ajouter de la haine » sans que la victime en soit consciente est troublante, tout comme l’idée que vous pourriez être un Dalek sans même vous en rendre compte.

En fait, la première partie de l’épisode fait un travail merveilleux d’exploration de la relation entre le Docteur et les Daleks. Il est fascinant de voir à quel point ils semblent se comprendre, tout en omettant complètement de saisir les facettes les plus essentielles. Le Docteur comprend que les Daleks sont élevés pour la haine, et en déduit le plan qu’ils ont concocté pour l’éliminer simultanément ainsi que les éléments voyous. Cependant, il est consterné par leur « haine divine » qu’ils considèrent comme « belle. »Ils peuvent encore le surprendre, après toutes ces années.

En même temps, ils semblent le comprendre assez bien. Peut-être, à certains égards, même mieux que lui-même. Ils amènent Rory et Amy, ne serait-ce que parce que, comme ils l’affirment, « le docteur a besoin de compagnons. »C’est une vérité que le personnage lui-même semble nier à ce stade de sa vie; l’expérience nous a appris qu’il n’a pas la conscience de soi pour voir que voyager seul est une très mauvaise chose. Et pourtant, malgré leur compréhension de lui, ils ne parviennent pas à comprendre qu’il s’échappera inévitablement parce que well eh bien, c’est ce qu’il fait.

La décision d’effacer le Docteur de la mémoire des Daleks semble donc un peu étrange. D’une certaine manière, cela se joue comme une étrange histoire de départ de compagnon; les Daleks sont, à leur manière perverse, les compagnons les plus fidèles. Néanmoins, cela soulève toutes sortes de problèmes de continuité avec des épisodes comme Le Temps du docteur. Les Daleks de Trenzalore ne connaissent-ils le docteur que par leurs expériences de combat contre lui sur Trenzalore? Cependant, le discours final du onzième docteur leur semble fondé sur une relation encore plus longue et plus intime.

Pour être juste, peut-être y a-t-il un point à cela. Peut-être que cette dynamique a joué un rôle dans l’humilité des créatures – les rendant trop décontractées et trop familières au docteur. Après tout, il est difficile de construire une menace crédible quand ils tremblent dans leurs petites bottes de l’espace à la mention même de son nom. Alors maintenant, ils se rencontrent sur un pied d’égalité. C’est assez similaire à la façon dont Moffat a utilisé la « déchirure » pour ranger tranquillement la continuité de son prédécesseur lors de sa première saison. J’aime aussi la façon dont le médecin semble presque insulté alors qu’il demande: « Tu leur as fait m’oublier?! »

Les scènes d’ouverture se déroulant dans « le Parlement des Daleks  » avec le « Premier ministre » donnent l’impression que Moffat est un peu effronté; comme la décision de diffuser la Mort au Ciel la veille du Dimanche du Souvenir. Moffat n’a jamais tout à fait engagé avec l’establishment politique avec autant d’enthousiasme que son prédécesseur, par des épisodes comme La Bête Ci-dessous servent d’inculpations foudroyantes de certains aspects de la vie politique britannique. Le fait que les Daleks ressemblent au gouvernement britannique à une époque où les Tories parlaient de couper le financement de la BBC est un peu pointé du doigt.

Pourtant, Moffat n’ignore pas complètement la caractérisation des Daleks par son prédécesseur. Bien qu’il soit intéressant de voir la démocratie dalek en action, ils conservent certaines des vibrations fondamentalistes introduites par Russell T. Davies dans La Séparation des voies. Lorsque le Docteur demande pourquoi les Daleks ne détruiraient pas simplement les Daleks dysfonctionnels, le Premier ministre Dalek explique: « Il est offensant pour nous d’éteindre une telle haine divine. »Cela reflète la rhétorique employée par l’empereur Dalek dans la Séparation des Voies.

En fait, l’Asile des Daleks va un peu plus loin. Il présente un Dalek kamikaze; une image plutôt inconfortable dans le climat politique actuel. En fait, Moffat reviendrait à l’idée avec les Cybermen dans Death in Heaven, Missy reconnaissant la pratique. Ici, cela ressemble à une extension logique de leur fondamentalisme et de leur haine; de leur mépris pour le reste de l’univers et de leur réticence à accepter tout ce qui remet en question leur perspective. Il s’adapte assez confortablement.

Pourtant, la tournure centrale de l’épisode semble un peu familière. Moffat aime beaucoup la tournure « personne-qui-n’est-pas-vraiment-une-personne »; elle apparaît également en silence dans la bibliothèque. Ce duo – le dernier script de Moffat avant qu’il ne reprenne la série – est une autre histoire d’une fille interagissant avec les aventures du docteur à partir d’un endroit sécurisé qui s’avère faire partie d’une opération horrible mécanisée. Les deux histoires comportent un élément de tragédie concernant la transformation de la jeune fille dans cette forme altérée et déformée.

Ce qui nous amène peut-être au plus gros problème de l’Asile des Daleks, l’intrigue impliquant Amy et Rory. À la fin du short de vie de l’étang, il a été révélé qu’Amy voulait divorcer. Cela semblait sortir de nulle part, avec un minimum de mise en place. C’est un point d’intrigue majeur dans Asylum of the Daleks, bien qu’il reste assez maladroit dans l’exécution. Amy a décidé de divorcer de Rory parce qu’elle ne pouvait pas avoir d’enfants après les événements d’Un Homme bon Qui part à la guerre. « Je ne t’ai pas viré. Je t’ai abandonné. »

Il y a évidemment quelques aspects inconfortables à ce fil. Il y a quelque chose d’assez inconfortable dans la façon dont Amy traite la révélation que les événements de Demon’s Run l’ont laissée stérile, et son refus ultérieur de permettre à Rory de prendre sa propre décision quant à savoir si cela lui importe. Là encore, ce n’est pas comme si Amy avait déjà été le personnage le plus mature; à bien des égards, Amy est toujours aux prises avec ses propres problèmes d’abandon et son traumatisme d’enfance.

L’idée de demander au docteur de réparer le mariage d’Amy et Rory a beaucoup de sens. Après tout, le docteur est l’ami d’enfance imaginaire d’Amy qui est revenu après une absence considérable; il est logique qu’il l’aide à un moment de grande difficulté personnelle. Cependant, il y a quelque chose de décidément maladroit dans l’exécution de tout cela. Amy ne mentionne les conséquences de Demon Run que dans la même scène où elle pardonne finalement à Rory. Le point de tracé est à peine introduit avant d’être jeté.

C’est une technique de narration établie à l’ère Moffat; et certainement une technique qui divise. Après tout, Le Temps du Docteur fait quelque chose de similaire avec la révélation que le Onzième Docteur est en fait sur sa régénération finale; ce point de l’intrigue quelque peu important n’est mentionné que vingt minutes après la fin de l’épisode. Cependant, on sent que l’époque du Docteur subvertissait délibérément la nature épique de l’histoire de la « régénération finale ». En revanche, l’intrigue entre Amy et Rory dans Asylum of the Daleks semble positivement mal cuite.

Encore une fois, c’est le genre de point d’intrigue que l’on s’attend à voir résolu à la fin de la saison, plutôt qu’au début. Une partie du désordre en jeu ressemble à un effort conscient pour tromper le public et le déséquilibrer. Bien que ces décisions puissent être appréciées, elles sont difficiles à approuver; tout comme tout l’arc narratif autour de « the Impossible Girl », on sent que l’idée est beaucoup plus intelligente sur le papier que dans l’exécution; c’est une astuce très intelligente qui a un prix.

Pourtant, l’Asile des Daleks fonctionne assez bien pour présenter Clara. La mise en place est assez habilement établie; sa vraie nature a suggéré assez fortement au cours de l’épisode. Après tout, vous ne pouvez pas faire un soufflé sans fouet, alors Oswin en garde un à la ceinture. Comme pour l’arc « the Impossible Girl » dans son ensemble, Asylum of the Daleks définit Oswin comme quelque chose de spécial et de remarquable; le docteur décrit le piratage des voies Daleks comme « impossible. »Cependant, Oswin n’est pas « impossible »; comme Clara, c’est quelqu’un de normal qui a enduré quelque chose d’extraordinaire.

Dans un autre des motifs récurrents de l’ère Moffat, ce sont les détails intimes qui donnent le jeu. Le médecin découvre que quelque chose ne va pas par technobabble ou exposition, mais dans les petites choses. « Un directeur de divertissement junior se cachant dans un navire en ruine, piratant les systèmes de sécurité de la race de guerriers la plus avancée que l’univers ait jamais vue. Mais tu sais ce qui m’attire vraiment chez toi, Oswin ? Les soufflés. Où trouvez-vous du lait pour les soufflés? Sérieusement. Personne d’autre ne s’interroge à ce sujet? »

Encore une fois, il sert de métaphore efficace pour l’arc de la septième saison de Clara. Une grande partie de la septième saison travaille dur pour inciter le public à traiter Clara comme un mystère à résoudre plutôt qu’une personne à connaître. Après tout, il est impossible de déterminer la nature de « la Fille impossible » jusqu’au Nom du médecin. Ici, le spectacle nous invite à nous interroger sur l’accès d’Oswin aux mainframes et bases de données Daleks; cependant, la réponse est quelque chose de beaucoup plus petit et de plus humain à la fin de tout cela.

L’Asile des Daleks commence la septième saison comme cela signifie continuer. C’est une première saison axée sur les fins et la mort. Étant donné où ira la saison, cela semble tout à fait approprié.

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