Doctor Who: « Les Cloches De Saint-Jean »

 » Les Cloches de Saint-Jean » n’est qu’un fragment d’une histoire beaucoup plus vaste. Ce n’est pas exactement une révélation à l’ère de la télévision en série, mais l’une des grandes forces du format de Doctor Who est que le TARDIS peut basculer à volonté entre des histoires autonomes et des histoires pilotées par arc. Cet épisode tombe dans un juste milieu étrange entre ces deux, car il continue le mystère de Clara la série a commencé dans « L’Asile des Daleks » et a été mise au point dans « Les Bonhommes de neige », mais elle essaie également d’éviter de traiter cette question pressante — si pressante que le Docteur commence l’épisode caché dans un monastère médiéval parce qu’il est tellement obsédé — jusqu’au plus tard, car ce n’est qu’à la dernière ligne que le Docteur déclare: « Maintenant, Clara Oswin Oswald, il est temps de savoir qui vous êtes vraiment. »Ce n’est pas que je m’attendais à ce que l’épisode offre plus d’indices qu’il ne le fait; docteur moderne qui a établi que tous les mystères généraux comme celui-ci se joueront au cours d’une saison entière, avec seulement le plus petit des indices avant la grande révélation.

Mais ce qui donne vraiment à l’épisode son aspect incomplet, c’est qu’il doit également passer une grande partie de son temps à établir la nouvelle relation entre le docteur de Matt Smith et cette version moderne de Clara de Jenna-Louise Coleman. Bien qu’il lance techniquement la seconde moitié de la saison, « Les Cloches de Saint-Jean » entre dans la même catégorie que les premiers épisodes comme « Rose », « L’invasion de Noël », « Smith Et Jones » et « Partners In Crime », qui ont tous principalement servi à introduire un nouveau médecin ou un nouveau compagnon. La menace centrale de l’épisode pourrait théoriquement mettre en péril le monde entier, mais un tel danger est strictement secondaire au travail du personnage entre le docteur et le compagnon. Cette configuration est d’une importance vitale, mais à une exception absolument magnifique — la première histoire du Onzième Docteur, « The Eleventh Hour » – le docteur actuel Qui a eu du mal à soutenir la construction du personnage avec des menaces extraterrestres efficaces.

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En effet, un objectif clé d’épisodes comme « Les Cloches de Saint-Jean » est de rétablir à quel point un héros le Docteur peut être spectaculaire et à quel point voyager avec lui peut être irrésistible pour un compagnon potentiel, de sorte que la formule nécessite presque un ennemi qui s’effrite une fois que le Docteur est impliqué. Ce manque relatif d’investissement dramatique dans les méchants de l’histoire peut donner à l’histoire une qualité curieusement légère, alors que le docteur triomphe de Miss Kizlet avec un minimum de problèmes et un flair maximal. « The Eleventh Hour » a fonctionné aussi bien que cela parce que l’épisode a supprimé toutes les ressources habituelles du docteur et l’a confronté à ses défis post-régénératifs habituels, et même alors ses victoires sur le prisonnier Zéro et l’Atraxi étaient presque à côté du but. « Les Cloches de Saint-Jean », d’autre part, présente le Docteur à la hauteur de ses pouvoirs, donc la seule raison pour laquelle Mlle Kizlet et son employeur s’en sortent aussi longtemps qu’ils le font, c’est parce que, eh bien, le Docteur ne s’en aperçoit tout simplement pas. Une fois qu’il est sur l’affaire, ils n’ont aucune chance.

L’écrivain et showrunner Steven Moffat a qualifié cet épisode de thriller urbain de Doctor Who, la grande opportunité du docteur de jouer James Bond ou Jason Bourne, sauf qu’aucun d’eux n’a jamais matérialisé une boîte de police à bord d’un avion afin d’éviter un accident. Aussi cool que soit cette pièce en particulier, il y a une ligne fine entre un pastiche clin d’œil et une bêtise générale, et bien qu’il soit amusant de regarder le Docteur faire le tour de Londres en moto, l’épisode a du mal à rendre tous les éléments de genre choisis convaincants. En particulier, il est toujours très difficile de rendre les gens qui tapent sur des claviers visuellement spectaculaires, et la scène de piratage en duel entre le docteur et Alexei ressemble à un couple qui se tape les doigts au hasard sur les claviers pendant qu’une barre de progression monte et descend. Manpreet Bachu fait de son mieux avec le monologue pré-générique de l’épisode, mais il est difficile de trouver des réseaux Wi-Fi voyous si effrayants. Matt Smith se rapproche avec une scène ultérieure dans laquelle il décrit la Terre comme immergée dans une vaste soupe de données, puis il postule que quelque chose y a trouvé son chemin. C’est une description évocatrice, qui emmène l’approche de l’épisode au-delà du concept de base « Internet est magique! »message qui apparaît trop souvent dans le divertissement contemporain.

Et, en toute justice, l’épisode gère une séquence de piratage vraiment intelligente, car Clara utilise ses nouvelles compétences informatiques pour retourner les webcams du méchant contre elles, puis utilise un programme de reconnaissance faciale pour trouver toutes les pages Facebook des employés. Ce n’est pas forcément plus plausible que les autres éléments, mais la scène est principalement motivée par l’ingéniosité de Clara. Bien que nous ne sachions pas précisément comment Clara y parvient, il est facile de saisir ce qu’elle essaie de faire, et cela met en place le moment à la fois drôle et plein de suspense où Mahler découvre que chaque jeune employé de Miss Kizlet, féru de technologie, a répertorié son lieu de travail sur Facebook. Ce moment, dans lequel les méchants sont hissés avec leur propre pétard sur les réseaux sociaux, offre l’aperçu le plus tranchant de l’épisode sur les folies et les peurs de l’ère Internet.

Comme bon nombre d’épisodes de Steven Moffat, « Les Cloches de Saint-Jean » se débrouille sur ces moments et ces lignes sympas; bien que j’aie des problèmes avec la structure globale de l’épisode, il en a assez des petites choses pour que le résultat final soit très amusant. En particulier, le big twist, dans lequel le docteur retourne les robots à tête de cuillère de Miss Kizlet contre elle, est une erreur de direction brillamment exécutée. Le docteur utilise la spatule d’une manière qui va bien au-delà de leur fonctionnement de base en blocs dont nous avions été témoins auparavant, mais son piratage magistral ne viole rien de ce que nous savons déjà. Son utilisation d’un double de lui-même très convaincant — avec l’aspect cuillère de l’anatomie du robot intelligemment caché sous le casque de moto — est parfaitement logique sur la base de la logique interne de l’épisode, mais il suffit d’une extrapolation pour qu’il soit difficile de deviner ce qui s’en vient. La grande confrontation est également magnifiquement jouée par Matt Smith, qui frappe juste le bon mélange de pitié et de détermination sinistre, et Celia Imrie, dont l’arrogance se froisse en un instant écrasant lorsqu’elle réalise les véritables intentions du docteur.

L’autre grand avantage de « The Bells Of Saint John » est Jenna-Louise Coleman dans le rôle de Clara, qui prouve une tournure intrigante des temps modernes sur son incarnation victorienne plus curieuse. Sa réaction lorsque le docteur lui ordonne d’entrer dans le TARDIS est tout à fait compréhensible car c’est un rappel de la folie sous-jacente de la prémisse de Doctor Who; même si tout devient clair au moment où l’on entre, il est assez fou pour quiconque d’entrer dans une petite boîte avec un étranger juste parce qu’elle ou il en a reçu l’ordre. Coleman correspond à la propre énergie maniaque de Smith, et l’épisode leur donne instantanément l’impression d’être égaux d’une manière que la série n’a souvent pas dans ses paires passées de médecin et de compagnon. L’épisode nous rappelle que le onzième Docteur est un très vieil homme qui se trouve être dans le corps d’un très jeune homme, ce qui met en place le grand moment où Clara appelle le TARDIS une « boîte à snog » — la réaction du docteur se situe quelque part entre un extraterrestre intransigeant et un 11 ans mortifié. « Les Cloches de Saint-Jean » est un épisode assez solide en soi, mais son succès majeur est de montrer pourquoi ce Docteur en particulier et cette Clara en particulier sont si bien appariés l’un pour l’autre.

Observations parasites:

• La montée assistée par antigravité du Docteur sur le Shard, le plus haut gratte-ciel de Londres, est l’une de ces idées délicieusement folles que le spectacle tire presque. Alors que le premier plan de Matt Smith montant sur le côté de la tour semble douloureusement faux, le deuxième plan semble en fait plutôt impressionnant.
• La Grande Intelligence est de retour, cette fois avec la tête désincarnée de la star invitée de « The Snowmen » Richard E. Grant. Puisque le docteur n’apprend même pas la Grande Intelligence qui se cache derrière les événements de cet épisode, je suppose que nous allons revoir cet ennemi particulier cette saison. En effet, je dirais que le nouveau favori pour expliquer les vies répétées de Clara est maintenant « quelque chose à voir avec la Grande Intelligence. »Ce qui me conduit à Corner
• Coin de théorie Insensé, Évidemment Faux: Tous les Claras sont des robots Yeti déguisés! Ou peut-être que c’est le même robot Yeti! Sérieusement, les gens, si Doctor Who ramène la Grande Intelligence comme une menace majeure après une pause de 45 ans, un putain de Yéti ferait mieux de se présenter bientôt.
• De tous les gags informatiques de l’épisode, mon préféré était le dernier morceau sur Miss Kizlet frappant « Factory restore », juste parce que c’était si joyeusement dérangeant.
• J’attends toujours que les Cardassiens manifestent officiellement contre l’utilisation flagrante de l’insulte  » Spoonhead  » dans cet épisode. »
• La femme au magasin qui a donné le numéro du docteur à Clara doit être River Song, n’est-ce pas? C’est tellement évident que j’essaie de penser à toute autre possibilité plausible, mais j’arrive vide. Et non, Romana n’est pas plausible.
• Je ne suis pas totalement sûr de l’utilisation intensive des mots d’arc dans l’émission; J’ai trouvé ça cool quand l’émission a repris « Doctor who? »dans « The Wedding Of River Song » et « Asylum Of The Daleks », mais le spectacle commence à passer un peu à la mer avec le titre drops.
• Le titre « Cloches de Saint-Jean » fait référence au téléphone qui sonne dans le TARDIS du Docteur, car il comporte un logo de l’Ambulance Saint-Jean dans le cadre de son déguisement de boîte de police générale. Nina, l’une des enfants confiés à Clara, lit un livre d’Amelia Williams — une compagne déplacée par le temps devenue auteure Amy Pond, naturellement – et Clara s’empresse de souligner que, aussi bon que soit le dixième chapitre, le chapitre 11 est encore meilleur. Je vous laisse réfléchir à la signification plus profonde de cette dernière.