Doctor Who: Asilo dei Daleks (Recensione)

Mi licenzierai su un pianeta? E ‘ questo il tuo piano? Vengo licenziato su un pianeta e ci si aspetta di sistemarlo?

In tutta onestà, questo è leggermente il tuo Modus Operandi.

Non essere giusto con i Dalek quando mi stanno licenziando su un pianeta.

E più stravaganti hijinks strutturali ne derivano.

La sesta e la settima stagione del revived Doctor Who sono strane bestie, per una serie di motivi. La decisione di dividere le stagioni spicca, ma c’è anche la sensazione che siano strutturate in modo contro-intuitivo. L’astronauta impossibile e il Giorno della Luna servirono come finalé di stagione in due parti, nonostante l’apertura della sesta stagione. Al contrario, Let’s Kill Hitler ha suonato come una prima stagione schiumosa. (Il matrimonio di River Song è forse il più difficile da collocare; anche se certamente non è un leggero apripista di stagione, è stato comunque un po ‘ leggero per un finalé.)

La settima stagione probabilmente semplifica un po ‘ la struttura. Il nome del dottore suona quasi come una premiere di stagione, rivelando la storia di origine di “the Impossible Girl” e prendendo in giro idee come the War Doctor e Trenzalore inesorabilmente. Al contrario, Asylum of the Daleks sembra un finale di stagione, stuzzicando un nuovo compagno mentre i compagni esistenti lottano per andare avanti con le loro vite reali, con flotte di navi Dalek che distruggono pianeti e enormi quantità di continuità.

In effetti, il problema più grande con l’Asilo dei Dalek è che non ha abbastanza tempo per stabilire tutti i suoi elementi fondamentali. I punti della trama vengono dal nulla. I battiti dei personaggi sono stabiliti nelle stesse scene che li risolvono. Asylum of the Daleks è un grande episodio in linea con l’estetica” blockbuster ” della stagione dell’anniversario, ma stabilisce anche i limiti di questo approccio.

Col senno di poi, la settima stagione si blocca insieme abbastanza bene. E “certamente molto più stretto rispetto alla sesta stagione, anche se tempera le sue ambizioni un po”; non c “è niente di così appariscente come l” arco River Song si trovano nella settima stagione, solo il più debole accenno che le cose non sono del tutto a destra cronologicamente. La settima stagione può essere guardata e goduta abbastanza comodamente in ordine di trasmissione, ma ci sono alcune alternative interessanti disponibili per i fan che vogliono andare a scavare.

Più di questo, la settima stagione sembra accettare che le immagini e il tema portino meglio in una stagione televisiva che nella trama. L’origine di River Song è stata una corsa accidentata, poco adatta al tipo di cambiamenti tonali radicali associati a Doctor Who. La serie non si sarebbe mai impegnata in un tratto di sei episodi di looking for River Song, ma c’è qualcosa di sordo nella transizione da A Good Man Goes to War a Let’s Kill Hitler. Al contrario, la settima stagione non è ossessionata dalla continuità della trama tanto quanto dalla continuità del tema e delle immagini.

Come tale, Asylum of the Daleks è pieno di immagini che sembrano molto più evocative e raccontanti sulla scia del Nome del Dottore. La settima stagione si apre su Skaro e si chiude su Trenzalore. Inizia nel luogo di nascita dei Dalek e termina nella tomba del Dottore. Il gigantesco monumento Dalek all’inizio di Asylum of the Daleks fa cenno all’enorme guscio del TARDIS in nome del Dottore. Entrambi sono luoghi paradossali. Proprio come “il pianeta originale dei Dalek” è ora una tomba, l’ultimo luogo di riposo del Dottore è in definitiva il luogo della sua rinascita.

Naturalmente, l’idea di tombe e morte ricorre per tutta la settima stagione. Rory e Amy affrontano le loro inevitabili (e fisse) morti negli Angeli Prendono Manhattan harks in avanti al Dottore che affronta il suo destino finale su Trenzalore al tempo del Dottore. Quindi l’apertura sul pianeta natale dei Dalek-creature inesorabilmente e inevitabilmente associate alla morte e alla distruzione – ha molto senso. Ancora una volta, è un collegamento che non ha nulla a che fare con la meccanica della trama, e più a che fare con temi e grandi idee.

Dopo tutto, i primi cinque episodi della settima stagione sono fissati sulla morte in diversi modi. La maggior parte ovviamente, la partenza di Rory e Amy incombe grande sul resto della stagione. C’è una teoria popolare dei fan che suggerisce che la prima metà della stagione si svolge fuori ordine cronologico – in particolare che il grande discorso del Dottore “I’m running to you, e Rory, before you fade from me” da The Power of Three potrebbe verificarsi dopo aver vissuto gli eventi di The Angels Take Manhattan.

La versione più estrema di questa teoria implica che l’Asilo dei Dalek potrebbe essere l’ultima volta che il Dottore incontra Rory e Amy. Rapito dai Dalek, li incontra. Sembra piuttosto nervoso e scomodo. Alla fine, viene rivelato che questa è la prima volta che lo hanno visto dal suo ritorno alla fine del Dottore, della Vedova e del Guardaroba. In tal modo, stabilisce che questo è davvero l’ultimo divario nella linea del tempo; l’ultimo punto in cui poteva incontrarli. Come per il suo matrimonio con River, il tempo è finito; il tempo si esaurisce.

La scena di apertura suggerisce che il Dottore non è nel migliore degli stati d’animo quando viene convocato a Skaro. “Dicono che puoi aiutare”, gli dice Darla, raccontando una triste storia di suo figlio in un campo Dalek. L’Undicesimo Dottore, una versione del personaggio che in genere sembra incredibilmente comprensivo e compassionevole nei confronti dei bambini, risponde semplicemente: “Lo fanno? Vorrei che si fermassero.”L’undicesimo Dottore tipicamente gioioso sembra abbastanza sul bordo per tutta la metà della stagione. Tuttavia, non ci sono davvero troppe prove concrete a sostegno di questa teoria, per quanto poetica possa essere.

Certamente, la scena finale del Dottore che canta gioiosamente il proprio nome è difficile da conciliare. Tuttavia, Asylum of the Daleks fa il punto di suggerire che il Dottore sa cose che Amy e Rory non lo fanno – e che tiene queste cose per se stesso. Quando Amy capisce che il medico le ha dato il suo braccialetto, lei osserva, ” Quel Signore del tempo. Cosa scommette che non ne ha nemmeno bisogno.”Rory risponde,” Perché non ce l’ha detto e basta?”Il Dottore dà semplicemente uno sguardo consapevole alla telecamera; c’è molto che non dice loro.

Tuttavia, Asylum of the Daleks annuisce verso l’inevitabile partenza di Amy e Rory in altri modi. Più ovviamente, c’è l’inclusione di Clara. Una parte significativa del pubblico di visione sapeva che Jenna-Louise Coleman sarebbe stata la nuova compagna; coloro che non lo hanno fatto sono stati prontamente informati dai media on-line, giornali e social media nella scia immediata dell’episodio. Anche se Oswin muore alla fine dell “episodio, la sua semplice presenza sottolinea l” idea che Amy e Rory vivono in tempo preso in prestito.

(In un altro esempio dell’unità tematica che attraversa la settima stagione, la storia di Oswin è abbastanza simile a quella di Clara. “Si è unito all’Alaska per vedere l’universo, è finito bloccato in un naufragio la prima volta”, informa il Dottore. Questo sembra abbastanza simile a tutti i sogni in ritardo e in stallo che la vera Clara ha vissuto nelle campane di St. John, una giovane donna che voleva apprezzare tutto ciò che la vita aveva da offrire, ma finì bloccata in una situazione meno illustre.)

Asylum of the Daleks spinge anche la Guerra del Tempo alla ribalta, creando uno stato d’animo che attraversa la settima stagione, in particolare in una città chiamata Mercy, ma costruendo verso il Giorno del Dottore e il Tempo del Dottore. Usare i Dalek per aprire la stagione lo farà; i Dalek sono inesorabilmente associati alla Guerra del Tempo. Questo è il primo episodio incentrato sui Dalek dalla Vittoria dei Dalek all’inizio della prima stagione di Matt Smith, l’episodio che ha riportato i Dalek come una grande potenza imperiale.

Più di questo, il culmine di Asylum of the Daleks ha il Dottore vagare in “Terapia intensiva”, una parte del pianeta dedicata al trattamento dei Dalek più orribilmente sfregiati. C’è un tema ricorrente; il Dottore era presente su tutti quei campi di battaglia. “Questi sono i Dalek che mi sono sopravvissuti”, riflette il Dottore-un’osservazione che si basa sull’idea del War Doctor. Stabilisce anche molto chiaramente che molti degli incontri della serie classica sono tornati “in continuità” dopo il trauma della Guerra del tempo.

Questo accade un certo numero di volte nel corso della settima e ottava stagione, come Moffat trascina saldamente sempre più della serie classica esplicitamente nella continuità. Sotto Russell T. Davies, sembra ragionevole supporre che tutti i Dalek presenti in Planet of the Daleks o Death to the Daleks sarebbero stati spazzati via nella Guerra del Tempo. A partire da Dalek, gli unici Dalek esistenti erano alcuni sopravvissuti rag-tag dell “ultima Grande guerra del Tempo, certamente non quelli in” Terapia intensiva.”

Anche nel contesto della Vittoria dei Dalek, è difficile contestualizzare questa rivelazione di continuità. Dopotutto, sembrava che questi Dalek fossero tutti completamente nuovi, creando un nuovo impero Dalek. Tuttavia, Asylum of the Daleks stabilisce fermamente che questi sono gli stessi Dalek apparsi nella serie classica, che hanno affrontato le prime sette iterazioni del personaggio del titolo. È un approccio espansivo e accogliente alla continuità, che suggerisce che ogni storia di Doctor Who è valida come qualsiasi altra.

Questo è un approccio che si verifica un bel paio di volte nella settima e ottava stagione. I Cybermen presenti in Nightmare in Silver sono reliquie delle stesse guerre combattute in Earthshock. Il conflitto con i Dalek in Into the Dalek sembra riflettere le guerre viste in Resurrezione dei Dalek o Rivelazione dei Dalek. The Night of the Doctor farebbe esplicitamente riferimento a giochi audio e romanzi con l’Ottavo Dottore. Time Heist sarebbe caratterizzato da un cameo dal personaggio dei fumetti Abslom Daak.

Tutto è canonico, sembra. Parte della guarigione della spaccatura causata dalla Guerra del tempo nel Giorno del Dottore sta guarendo la spaccatura tra la serie rilanciata e la serie classica. Dopo tutto, Il Giorno del Dottore stesso sembra implicare che molti degli” war in heaven “e degli” eventi di estinzione ” avvenuti durante l’era di Hinchcliffe e Holmes erano semplici echi della Guerra del Tempo che riverberavano all’indietro. La distruzione del pianeta natale degli Zygon nel Terrore degli Zygon fu la Guerra del Tempo; proprio come Russell T. Davies suggerì che Genesis of the Daleks fosse il colpo di apertura.

In un certo senso, questo allude al più ampio impegno dell’era Moffat con la continuità nel suo complesso. Dopotutto, è molto difficile per uno spettacolo su un viaggiatore del tempo mantenere una propria cronologia coerente internamente. Invece, l’era di Moffat sembra equiparare la memoria alla continuità. Se riesci a ricordarlo, è successo. Dopotutto, è la memoria di Amy che riesce a riportare il Dottore all’esistenza alla fine del Big Bang, dopo che l’universo si è riavviato con “Big Bang 2.0.”La memoria è più importante della continuità stessa per quanto riguarda l’era Moffat.

Questo è anche suggerito da Asylum of the Daleks. Affrontando la propria situazione orribile, Oswin è in grado di mantenere una parvenza della sua identità attraverso la memoria. “Ricordati di me”, Oswin supplica il Dottore, suggerendo che vive in qualche modo se viene ricordata. In una frase che arriva a collegare Oswin di nuovo a Clara nelle campane di San Giovanni, lei esorta il Dottore, ” Corri, ragazzo intelligente. E ricorda.”In un certo senso, che si sente liek un sentimento importante per l’inizio della stagione cinquantesimo anniversario.

Va notato che Asylum of the Daleks è il primo tentativo di Moffat di scrivere un episodio “Dalek”. Certo, ha scritto storie tra cui i mostri prima, come La Pandorica Opens, Il Big Bang o Il matrimonio di River Song. Tuttavia, questo è il primo a concentrarsi esclusivamente sui maniaci genocidi e (probabilmente ancora più importante) il primo con un titolo per includere “… dei Dalek.”Questo è affascinante; se non altro perché, come scrittore, Moffat ha gravitato piuttosto consapevolmente verso ciò che potrebbe essere soprannominato” la sua cosa.”

Mentre Russell T. Davies ha concluso le sue stagioni riportando i fan preferiti come i Daleks o i Cybermen o the Master; Moffat ha generalmente usato il finalé della stagione per completare la narrazione dell’anno, per offrire qualcosa di un po ‘audace e forse un po’ meno ovviamente gradito al pubblico. L’aspetto della Grande Intelligenza nel nome del Dottore difficilmente conta come un cattivo di Doctor Who a-list. Questo è ciò che ha reso l’inclusione sia del Maestro che dei Cybermen in Dark Water e Death in Heaven così interessante.

Con questo in mente, è interessante vedere Moffat aprire una stagione con il più folla-piacevole di Doctor Who mostri. I Dalek sono giustamente iconici; è difficile immaginare lo spettacolo senza di loro. Sono riconoscibili come il personaggio principale. Anche se ha molto senso aprire la stagione del cinquantesimo anniversario con i Dalek, è molto strano vedere Moffat fare un intero episodio basato su un concetto molto classico, piuttosto che qualcosa di più distintamente suo.

Allo stesso tempo, ha molto senso. Una delle caratteristiche della sesta e settima stagione è la volontà di giocare con struttura e aspettative. Non sempre funziona – in realtà, è discutibile se funziona anche qui-ma è certamente ambizioso. Asylum of the Daleks sembra più una finale di stagione che una premiere di stagione. Ha i grandi mostri headliner, una scala epica, e ” ogni Dalek mai!”tutto sotto una trama abbastanza standard. Le probabilità sono impossibili, la situazione è cupa, la storia è pesante.

Asylum of the Daleks si sente certamente molto meno come una premiere di stagione di qualcosa come The Eleventh Hour, The Bells of St. John o Deep Breath. In effetti, molti dei più grandi punti deboli con l’episodio derivano da questo senso che Asylum of the Daleks è un fine stagione che sta aprendo l’anno. In esecuzione solo quattro minuti sopra il runtime regolare, ci si sente troppo gonfio e over-farcito. Potrebbe facilmente essere allungato a due parti; farebbe anche buon uso di un runtime più lungo come Il giorno del medico, Il tempo del medico o il respiro profondo.

Ancora più importante, paga tutta una serie di punti della trama che non sono stati chiaramente stabiliti. Più ovviamente, Oswin si sacrifica per salvare il Dottore; pagando un set-up che verrà in nome del Dottore. Tuttavia, c’è anche l’imbarazzo intorno al divorzio di Amy Pond e Rory Williams. Uscendo dai pantaloncini Vita stagno, il divorzio è uno sviluppo molto casuale, tanto che la risoluzione della trama di divorzio in manicomio del Dalek sembra quasi surreale; è difficile credere che il divorzio stava accadendo, figuriamoci che non è più.

Tuttavia, anche al di fuori della logistica di beginning at the end, c’è un chiaro scopo per Steven Moffat scrivere un episodio “… of the Daleks”. È molto chiaro cosa vuole fare Moffat qui. Come ha delineato nelle interviste prima dell’inizio della serie, vuole rendere di nuovo spaventosi i Dalek:

I bambini sono presumibilmente spaventati dai Dalek, ma li portano a letto. C’è un modo per renderli più spaventosi, farli tornare ad essere più mostruosi? Spero che li lasceranno fuori dalle loro porte della camera da letto, è stata la mia risposta a questo. C’è una tremenda tentazione di andare kitch e dolce con i Dalek. Non dovresti, sono carri armati folli.

Certo, c’è solo così tanto che uno scrittore può fare. I Dalek sono, nel bene e nel male, quasi profondamente radicati nella nostra coscienza popolare come il buon Dottore stesso. Puoi usare la parola “Dalek” e tutti sanno di cosa stai parlando.

Non sono trattati come oggetti di paura nella mente collettiva, ma oggetti di ridicolo. La stessa parola evoca un dittatore (letterale) tinpot che urla sciocchezze con voce stridula, spesso mentre gira in modo incontrollabile. C’è una ragione per cui Dalek ha dovuto dare al pubblico un colpo di Dalek salire le scale, anche dopo che il ricordo dei Dalek aveva respinto quella vecchia castagna. I Dalek tendono verso il kitsch; tenderanno sempre verso il kitsch. Sono vasi di pepe genocidi.

Non è impossibile rendere di nuovo spaventoso il Dalek. Dalek ha fatto un buon lavoro anni fa. Il problema è che non puoi tenerli spaventosi. L’era Davies è passata dai Dalek conquistatori di The Parting of the Ways e dai Daleks di Doomsday. Dipende davvero dall’episodio in questione vendere i Dalek come una minaccia credibile e convincente. È impossibile “riabilitare” l’opinione culturale collettiva dei mostri, se non altro perché la BBC stessa è quella che pompa peluche orsacchiotti Dalek. Stringili e dicono ” Stermina!”

A Hollywood, dicono che sei buono solo come il tuo ultimo film. In televisione, i Dalek sono buoni solo come il loro ultimo episodio. Seguendo questa logica, è passato un bel po ‘ da quando sono stati davvero bravi. Asylum of the Daleks fa un buon lavoro stabilendo i pepper pot maniacs come mostri credibili a pieno titolo, al punto che sembra molto più una dichiarazione di missione Dalek che la Vittoria dei Dalek, il primo episodio Dalek dell’era Moffat. Quell’episodio sembrava esistere solo per invertire finalmente il ripetuto genocidio delle creature di Russell T. Davies.

Al contrario, l’Asilo dei Dalek consiste nel renderli attivamente minacciosi. L’asilo dei Dalek si apre con i mostri al loro minimo riflusso. In linea con i temi più ampi della stagione, inverte l’arco della maggior parte degli episodi Dalek. In passato, episodi Dalek hanno introdotto le creature come gravi minacce, solo per il medico di minare loro come l’orologio zecche verso il basso. I Dalek iniziano come macchine per uccidere inarrestabili, ma alla fine vengono fermati. Confronta il terrore del loro arrivo nella Terra Rubata con l’assurdità delle loro urla rotanti alla Fine del Viaggio.

L’asilo dei Dalek si apre con le creature che sembrano quasi pateticamente deboli. Di fronte al Parlamento dei Dalek, al Dottore viene dato spazio per gesticolare e pontificare. “Salvaci!”i Dalek cantano mentre il teaser svanisce. “Salvaci! Salvaci! Saaaaaaveteci!”Oswin è stato introdotto che sembra tenere a bada un intero pianeta di Dalek per oltre un anno usando nient’altro che alcune tavole di legno, pur essendo così blaisé sui mostri sulla sua porta che cuoce soufflé.

Tuttavia, Asylum of the Daleks gradualmente costruisce i mostri come una minaccia a sé stante. Entrambe le immagini di apertura sono brutalmente sovvertite. La nostra sopravvissuta non è chi sembra essere, e i Dalek hanno in realtà intenzione di risparmiare un po ‘ di fastidio facendo saltare in aria il Dottore con il loro asilo – uccidendo due piccioni con una gigantesca esplosione. In un certo senso, Moffat sembra impostare la stessa cosa che show ha deciso di realizzare con la Vittoria dei Dalek due anni prima. I Dalek non sono solo potenti; sono insidiosi.

La vittoria dei Dalek iniziò anche con i Dalek nel loro punto più debole possibile (“WOULD! TU! CURA! PER! ALCUNI! TÈ?!”) e poi ha cercato di rivelarli come una grande minaccia galattica nel loro diritto. Le nozioni sembravano essere che si potrebbe elevare il loro magazzino, consentendo ai mostri di “vincere uno” per un cambiamento. Tuttavia, l’episodio è stato in qualche modo minato dal fatto che ha interpretato “win one” come “produrre un gruppo di nuovi modelli toyetic e scappare come codardi nello spazio esterno.”Era più Stallo dei Dalek che Vittoria dei Dalek.

Ad essere onesti, Asylum of the Daleks sembra accettare che la Vittoria dei Dalek sia stata un esperimento fallito. I Dalek ri-modellati sono spazzolati sullo sfondo. Mentre i nostri eroi si preparano a visitare il pianeta sottostante, fanno domande sulla natura delle creature che li aspettano qui sotto. “Di che colore?”Chiede Rory. C’è una pausa imbarazzante. Ammette: “Mi dispiace, non sono rimaste buone domande.”Per tutto il bombardamento intorno al loro arrivo, i Dalek del “nuovo paradigma” sono una battuta finale piuttosto che un punto esclamativo.

La fine di Asylum of the Daleks si sente un più successo per i mostri. Non riescono a uccidere il Dottore, ma riescono a convincerlo a fare il loro lavoro sporco. Molto abilmente, lo schema Daleks di utilizzare i metodi del Medico a proprio vantaggio. Come nota Rory, il loro piano è essenzialmente la trama di ogni episodio di Doctor Who. Realizzano i loro obiettivi, ma solo perdere il vantaggio di uccidere il Medico. Il Dottore non “vince” per nessun motivo. Perde un nuovo amico in modo piuttosto brutale. Riesce quasi a evitare di perdere almeno uno dei suoi compagni.

In effetti, la cosa più vicina a una vittoria per il Dottore è il fatto che non ricordano chi è. Ancora una volta, lo spettacolo ritorna all’idea del Dottore che gestisce gradualmente il proprio profilo verso il basso; un rifiuto della grande figura mitica del Dottore a favore di qualcosa di decisamente più piccolo e intimo. Il Dottore non è più ” il predatore “o” la tempesta in arrivo.”Ha un inizio pulito; proprio come il Giorno del medico e il Tempo del medico offrirà. Anche se questa non è una chiara vittoria per entrambe le parti, i Dalek emergono come una minaccia molto più credibile in futuro.

Naturalmente, altre idee molto “Moffat” esistono nel contesto di Asylum of the Daleks per migliorare il fattore spavento di questi mostri più iconici. Per essere onesti, alcune di queste idee si sentono un po ‘ troppo aspecifiche. Mentre episodi come Revelation of the Daleks e The Parting of the Ways si concentrano sull’idea che i Dalek convertano il defunto nella materia prima per altri Dalek, la “nano-cloud” e l’idea della conversione organica sembrano un po ‘ troppo simili ai metodi usati dai Cybermen. Dopo tutto, se i Dalek ora convertono i vivi, cosa rende i Cybermen unici?

Ancora, non è un difetto fatale. La nozione di Dalek che hanno letteralmente santificato gli esseri umani in modo che potessero vivere all’interno è terrificante. È un’immagine raccapricciante, specialmente quando il gambo dell’occhio emerge attraverso un portale pulito, ma invece rompe la pelle, evocando l’alieno di Ridley Scott per un pubblico familiare. In effetti, la linea che attaccano “ancora solo di notte” sembra un grido a Newt in Aliens. Moffat avrebbe preso in prestito più pesantemente da Alien per lo scorso Natale.

Mentre quei Dalek umani raccapriccianti vengono introdotti all’inizio, è la nozione di “nano-cloud” che rende i mostri così inquietanti in un modo che non sono stati da un po’. L’idea che possano animare qualsiasi materia – “viva o morta” – a loro immagine è molto più inquietante delle persone sulle navi Dalek in strani costumi fetish. Il pensiero che possano “sottrarre l’amore e aggiungere odio” senza che la vittima ne sia consapevole è inquietante, così come l’idea che tu possa essere un Dalek senza nemmeno rendertene conto.

Infatti, la prima parte dell’episodio fa un ottimo lavoro di esplorazione della relazione tra il Dottore e i Dalek. È affascinante quanto chiaramente sembrano capirsi, mentre non riescono a cogliere le sfaccettature più essenziali. Il Dottore capisce che i Dalek sono allevati per odiare, e deduce il piano che hanno inventato per spazzare via contemporaneamente lui e gli elementi canaglia. Tuttavia, è sbalordito dal loro ” odio divino “che vedono come” bello.”Possono ancora sorprenderlo, dopo tutti questi anni.

Allo stesso tempo, sembrano capirlo abbastanza bene. Forse, in qualche modo, anche meglio di lui stesso. Portano Rory e Amy lungo, se non altro perché, come affermano ,” il medico richiede compagni.”È una verità che il personaggio stesso sembra negare a questo punto della sua vita; l’esperienza ci ha insegnato che gli manca la consapevolezza di sé per vedere che viaggiare da soli è una cosa molto brutta. Eppure, nonostante la loro comprensione di lui, non riescono a capire che inevitabilmente scapperà perché well beh, è quello che fa.

Quindi la decisione di cancellare il Dottore dalla memoria dei Dalek sembra un po ‘ strana. In un certo senso, suona come una strana sorta di storia di partenza del compagno; i Dalek sono, a loro modo perverso, i compagni più fedeli. Tuttavia, solleva tutti i tipi di problemi di continuità con episodi come The Time of the Doctor. I Dalek di Trenzalore conoscono il Dottore solo dalle loro esperienze che lo combattono su Trenzalore? Tuttavia, il discorso finale dell’Undicesimo Dottore a loro sembra basato su una relazione ancora più lunga e più intima.

Per essere onesti, forse c’è un punto a questo. Forse quella dinamica ha avuto un ruolo nell’umiliare le creature, rendendole troppo casuali e troppo familiari al Medico. Dopo tutto, è difficile costruire una minaccia credibile quando tremano nei loro piccoli stivali spaziali alla menzione del suo nome. Quindi ora si incontrano come uguali. È abbastanza simile a come Moffat ha usato la “lacrima” per riordinare silenziosamente la continuità del suo predecessore durante la sua prima stagione. Mi piace anche come il Dottore sembra quasi insultato mentre chiede: “Gli hai fatto dimenticare me?!”

Le scene di apertura ambientate in “il Parlamento dei Dalek” con il “Primo Ministro” sembrano come se Moffat fosse solo un po ‘ sfacciato; come la decisione di mandare in onda la morte in Cielo la sera prima della Remembrance Sunday. Moffat non ha mai abbastanza impegnato con l ” establishment politico con entusiasmo come il suo predecessore, da episodi come The Beast Below servire come accuse vesciche di alcuni aspetti della vita politica britannica. Il fatto che i Dalek assomiglino al governo britannico un tempo in cui i Tories stavano parlando di tagliare i finanziamenti della BBC è un po ‘ sottolineato.

Tuttavia, Moffat non ignora completamente la caratterizzazione del suo predecessore dei Dalek. Mentre è interessante vedere la democrazia Dalek in azione, mantengono alcune delle vibrazioni fondamentaliste introdotte da Russell T. Davies nella Separazione dei modi. Quando il Dottore chiede perché i Dalek non distruggerebbero semplicemente i Dalek disfunzionali, il Primo Ministro Dalek spiega: “È offensivo per noi estinguere tale odio divino.”Rispecchia la retorica impiegata dall’imperatore Dalek nella Separazione dei modi.

In effetti, l’Asilo dei Dalek va un po ‘ oltre. È dotato di un attentato suicida Dalek; un’immagine piuttosto scomoda nel clima politico attuale. Infatti, Moffat sarebbe tornato all’idea con Cybermen in Morte in Cielo, con Missy riconoscendo la pratica. Qui, sembra un’estensione logica del loro fondamentalismo e odio; il loro disprezzo per il resto dell’universo e la loro riluttanza ad accettare tutto ciò che sfida la loro prospettiva. Si adatta abbastanza comodamente.

Tuttavia, la svolta centrale dell’episodio sembra solo un po ‘ familiare. Moffat è molto affezionato alla torsione” persona-che-non-è-veramente-una-persona”; appare anche in silenzio nella Biblioteca. Quell’ultima sceneggiatura di Moffat prima che prendesse il sopravvento sullo spettacolo è un’altra storia di una ragazza che interagisce con le avventure del Dottore da un luogo sicuro che si rivela essere parte di un’operazione meccanizzata orrenda. Entrambe le storie presentano un elemento di tragedia riguardante la trasformazione della ragazza in questa forma alterata e distorta.

Il che ci porta forse al più grande problema con l’Asilo dei Dalek, la trama che coinvolge Amy e Rory. A quel punto fine dei pantaloncini vita stagno, è stato rivelato che Amy voleva il divorzio. Questo sembrava venire fuori dal nulla, con un minimo di set-up. Si tratta di un importante punto della trama in Asilo dei Dalek, anche se rimane abbastanza goffo in esecuzione. Amy ha deciso di divorziare da Rory perché non poteva avere figli dopo gli eventi di Un uomo buono va in guerra. “Non ti ho cacciato. Ti ho abbandonato.”

Ci sono ovviamente alcuni aspetti scomodi di questa discussione. C’è qualcosa di piuttosto scomodo nel modo in cui Amy affronta la rivelazione che gli eventi di Demon’s Run l’hanno lasciata sterile, e il suo successivo rifiuto di permettere a Rory di prendere la propria decisione sul fatto che sia importante per lui. Poi di nuovo, non è come se Amy è mai stato il personaggio più maturo; per molti aspetti, Amy è ancora alle prese con i suoi problemi di abbandono e il suo trauma infantile.

L’idea di avere il Dottore risolvere il matrimonio di Amy e Rory ha molto senso. Dopotutto, il Dottore è l’amico d’infanzia immaginario di Amy che è tornato dopo una considerevole assenza; ha senso che l’avrebbe aiutata in un momento di grande difficoltà personale. Tuttavia, c’è qualcosa di decisamente goffo nell’esecuzione di tutto. Amy menziona solo le conseguenze di Demon Run nella stessa scena in cui alla fine perdona Rory. Il punto della trama viene appena introdotto prima di essere scartato.

Questa è una tecnica di narrazione consolidata nell’era Moffat; e certamente una divisione. Dopotutto, The Time of the Doctor fa qualcosa di simile con la rivelazione che l’Undicesimo Dottore è in realtà sulla sua rigenerazione finale; quel punto della trama un po ‘ importante è menzionato solo a venti minuti dalla fine dell’episodio. Tuttavia, si percepisce che Il Tempo del Dottore stava deliberatamente sovvertendo la natura epica della storia della “rigenerazione finale”. Al contrario, la trama tra Amy e Rory nel Manicomio dei Dalek si sente positivamente poco cotta.

Ancora una volta, è il tipo di punto della trama che ci si aspetta di vedere risolto alla fine della stagione, piuttosto che all’inizio. Alcuni dei pasticci in gioco si sentono come uno sforzo consapevole per sbagliare il pubblico e tenerli fuori equilibrio. Mentre queste decisioni possono essere apprezzate, sono difficili da approvare; proprio come l’intero arco della storia intorno a “the Impossible Girl”, c’è la sensazione che l’idea sia molto più intelligente sulla carta di quanto non sia in esecuzione; è un trucco molto intelligente che ha un prezzo.

Ancora, Asilo dei Dalek funziona abbastanza bene a introdurre Clara. Il set-up è abbastanza abilmente stabilito; la sua vera natura ha suggerito abbastanza pesantemente nel corso dell’episodio. Dopotutto, non puoi fare un soufflé senza una frusta, quindi Oswin ne tiene uno sulla cintura. Come con” the Impossible Girl ” arc nel suo complesso, Asylum of the Daleks imposta Oswin come qualcosa di speciale e notevole; il Dottore descrive l’hacking nei percorsi Dalek come “impossibile.”Tuttavia, Oswin non è “impossibile”; come Clara, è una persona normale che ha sopportato qualcosa di straordinario.

In un altro dei motivi ricorrenti dell’era Moffat, sono i dettagli intimi a regalare il gioco. Il dottore capisce che qualcosa non va non attraverso la tecnica o l’esposizione, ma nelle piccole cose. “Un manager di intrattenimento junior che si nasconde in una nave naufragata, hackerando i sistemi di sicurezza della razza guerriera più avanzata che l’universo abbia mai visto. Ma sai cosa mi prende davvero di te, Oswin? I soufflé. Dove prendi il latte per i soufflé? Seriamente. Nessun altro se lo chiede?”

Ancora una volta, serve come metafora efficace per l’arco della settima stagione di Clara. Gran parte della settima stagione lavora duramente per ingannare il pubblico nel trattare Clara come un mistero da risolvere piuttosto che una persona da conoscere. Dopo tutto, è impossibile capire la natura della “Ragazza impossibile” fino al nome del medico. Qui, lo spettacolo ci invita a interrogarci sull’accesso di Oswin ai mainframe e ai database Dalek; tuttavia, la risposta è qualcosa di molto più piccolo e più umano alla fine di tutto.

Asylum of the Daleks inizia la settima stagione in quanto significa andare avanti. È una premiere di stagione fissata su finali e morte. Dato dove andrà la stagione, che si sente del tutto appropriato.

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