Doctor Who: “Le Campane di San Giovanni”

“Le Campane di San Giovanni” è solo un frammento di una storia molto più grande. Non è esattamente una rivelazione nell’era della televisione serializzata, ma uno dei grandi punti di forza del formato di Doctor Who è che il TARDIS può scoppiare tra storie autonome e guidate da archi a volontà. Questo episodio rientra in una strana via di mezzo tra queste due, mentre continua il mistero di Clara lo spettacolo è iniziato in “Asylum Of The Daleks” e messo a fuoco in “I Pupazzi di neve”, ma si cerca anche di evitare di trattare con la pressante domanda—così pressante che il Medico inizia l’episodio nasconde in un monastero medievale, perché lui è così ossessionato—fino a quando il più tardi possibile, come non è fino a quando la riga finale che il Medico dichiara: “Adesso, Clara Oswin Oswald, momento di scoprire chi sei veramente.”Non è che mi aspettavo che l’episodio offrisse più indizi di quanto non faccia; modern Doctor Who ha stabilito che qualsiasi mistero generale come questo si svolgerà nel corso di un’intera stagione, con solo il più piccolo degli indizi prima della grande rivelazione.

Ma ciò che dà davvero all’episodio la sua sensazione incompleta è che deve anche spendere molto del suo tempo di esecuzione per stabilire la nuova relazione tra il Dottore di Matt Smith e questa versione moderna di Clara di Jenna-Louise Coleman. Anche se tecnicamente sta dando il via alla seconda metà della stagione, “The Bells Of Saint John” rientra nella stessa categoria di episodi premiere come “Rose”, “The Christmas Invasion”, “Smith And Jones” e “Partners In Crime”, tutti principalmente serviti per introdurre un nuovo dottore o un nuovo compagno. La minaccia centrale dell’episodio potrebbe teoricamente mettere in pericolo il mondo intero, ma qualsiasi pericolo del genere è strettamente secondario al lavoro del personaggio tra il Dottore e il compagno. Questa configurazione è di vitale importanza, ma con un’eccezione assolutamente magnifica—la storia di debutto dell’Undicesimo Dottore, “The Eleventh Hour”—l’attuale Dottore che ha lottato per sostenere la costruzione del personaggio con efficaci minacce aliene.

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In effetti, uno scopo chiave di episodi come” Le campane di San Giovanni ” è quello di ristabilire quanto spettacolare possa essere un eroe il Dottore e quanto possa essere irresistibile viaggiare con lui per un potenziale compagno, quindi la formula richiede quasi un nemico che si sbriciola una volta che il Dottore viene coinvolto. Quella relativa mancanza di investimenti drammatici nei cattivi della storia può dare alla storia una qualità curiosamente leggera, poiché il Dottore trionfa su Miss Kizlet con problemi minimi e un tocco massimo. “L’undicesima ora” ha funzionato bene perché l’episodio ha rimosso tutte le solite risorse del Dottore e lo ha sellato con le sue solite sfide post-rigenerative, e anche allora le sue vittorie su Prisoner Zero e Atraxi erano quasi al di là del punto. “Le Campane di San Giovanni”, d’altra parte, presenta il Dottore all’apice dei suoi poteri, quindi l’unica ragione per cui la signorina Kizlet e il suo datore di lavoro se ne vanno con la loro malvagità per tutto il tempo che fanno è perché, beh, il Dottore non se ne accorge. Una volta che si occupera ‘del caso, non avranno alcuna possibilita’.

Lo scrittore e showrunner Steven Moffat ha definito questo episodio Doctor Who un thriller urbano, l’unica grande opportunità del Dottore di interpretare James Bond o Jason Bourne, tranne che nessuno di loro ha mai materializzato una scatola della polizia a bordo di un aereo per evitare un incidente. Per quanto sia bello quel particolare setpiece, c’è una linea sottile tra un pastiche ammiccante e una sciocchezza generale, e mentre è divertente guardare il Dottore girare per Londra su una moto, l’episodio fatica a rendere tutti i suoi elementi di genere scelti avvincenti. In particolare, è ancora molto difficile rendere le persone che digitano sulle tastiere visivamente drammatiche, e la scena di hacking del duello tra il Dottore e Alexei sembra solo una coppia che batte casualmente le dita sulle tastiere mentre una barra di avanzamento va su e giù. Manpreet Bachu fa del suo meglio con il monologo pre-crediti dell’episodio, ma è difficile trovare reti Wi-Fi canaglia così spaventose. Matt Smith si avvicina con una scena successiva in cui descrive la Terra come sommersa in una vasta zuppa di dati, e poi postula che qualcosa ha trovato la sua strada lì. È una descrizione evocativa, che prende l’approccio dell’episodio al concetto oltre il semplice ” Internet è magico!”messaggio che si presenta troppo spesso nell’intrattenimento contemporaneo.

E, in tutta onestà, l’episodio gestisce una sequenza di hacking veramente intelligente, poiché Clara usa le sue nuove abilità informatiche per trasformare le webcam del cattivo contro di loro, e quindi utilizza un programma di riconoscimento facciale per trovare tutte le pagine Facebook dei dipendenti. Non è necessariamente più plausibile di qualsiasi altro elemento, ma la scena è guidata principalmente dall’ingegno di Clara. Anche se potremmo non sapere esattamente come Clara realizza questo, è facile capire cosa sta cercando di fare, e imposta il momento contemporaneamente divertente e pieno di suspense in cui Mahler scopre che ogni ultimo dei giovani dipendenti di Miss Kizlet ha elencato il loro posto di lavoro su Facebook. Quel momento, in cui i cattivi sono sollevati con il proprio petardo di social media, offre la visione più incisiva dell’episodio nelle follie e nelle paure dell’era di Internet.

Come alcuni episodi di Steven Moffat, “The Bells Of Saint John” riesce a superare questi momenti e linee interessanti; mentre ho i miei problemi con la struttura generale dell’episodio, ne ho abbastanza delle piccole cose giuste che il risultato finale è molto divertente. In particolare, the big twist, in cui il Dottore trasforma i robot Spoonhead di Miss Kizlet contro di lei, è un po ‘ brillantemente eseguito di depistaggio. Il Dottore usa la Spoonhead in un modo che va ben oltre il loro funzionamento a blocchi e di base a cui avevamo assistito in precedenza, ma il suo magistrale hacking non viola nulla di ciò che già sappiamo. Il suo uso di un doppio di se stesso altamente convincente-con l’aspetto del cucchiaio dell’anatomia del robot abilmente nascosto sotto il casco da motociclista—ha perfettamente senso in base alla logica interna dell’episodio, ma è sufficiente un’estrapolazione che è difficile indovinare cosa sta arrivando. Il grande confronto è anche splendidamente interpretato da Matt Smith, che colpisce solo il giusto mix di pietà e grim determinazione, e Celia Imrie, la cui arroganza si accartoccia in un istante schiacciante quando realizza le vere intenzioni del Dottore.

L’altro grande vantaggio di “The Bells Of Saint John” è Jenna-Louise Coleman nei panni di Clara, che dimostra un’intrigante rotazione moderna sulla sua più curiosa incarnazione vittoriana. La sua reazione quando il Dottore la ordina nel TARDIS è del tutto comprensibile perché è un promemoria della follia sottostante della premessa di Doctor Who; per quanto tutto diventi chiaro nel momento in cui si entra, è abbastanza folle per chiunque entrare in una piccola scatola con uno sconosciuto solo perché lei o lui è ordinato di farlo. Coleman corrisponde alla propria energia maniacale di Smith, e l’episodio li fa sentire immediatamente uguali in un modo in cui lo spettacolo spesso non ha nei suoi precedenti abbinamenti di Dottore e compagno. L’episodio ci ricorda che l’Undicesimo Dottore è un uomo molto vecchio che si trova nel corpo di un giovanissimo, il che crea il grande momento in cui Clara chiama il TARDIS una “scatola di snog”—la reazione del Dottore cade da qualche parte tra alieno incomprensibile e mortificato di 11 anni. “Le campane di San Giovanni” è un episodio abbastanza solido alle sue condizioni, ma il suo maggiore successo è nel mostrare perché questo particolare Dottore e questa particolare Clara sono così ben abbinati l’uno per l’altro.

Osservazioni vaganti:

• La cavalcata assistita dal dottore sullo Shard, il grattacielo più alto di Londra, è una di quelle idee deliziosamente folli che lo spettacolo quasi tira fuori. Mentre il primo colpo di Matt Smith a cavallo sul lato della torre sembra dolorosamente falso, il secondo colpo in realtà sembra piuttosto impressionante.
• La Grande Intelligenza è tornata di nuovo, questa volta con il capo disincarnato di “The Snowmen” guest star Richard E. Grant. Dal momento che il Dottore non impara nemmeno la Grande Intelligenza dietro gli eventi di questo episodio, immagino che vedremo di nuovo questo particolare nemico in questa stagione. In effetti, direi che il nuovo favorito pesante per spiegare le vite ripetute di Clara è ora ” qualcosa a che fare con la Grande Intelligenza.”Il che mi porta a Corner
• Folle, ovviamente sbagliato Teoria Angolo: Tutti i Claras sono robot Yeti sotto mentite spoglie! O forse è lo stesso robot Yeti! In tutta serietà, gente, se Doctor Who sta riportando la Grande Intelligenza come una grande minaccia dopo una pausa di 45 anni, un dannato Yeti dovrebbe presentarsi presto.
• Di tutte le gag del computer nell’episodio, il mio preferito era l’ultimo bit su Miss Kizlet che colpiva “Ripristino di fabbrica”, solo perché era così allegramente inquietante.
• Sto ancora aspettando che i Cardassiani presentino una protesta formale per l’uso flagrante di questo episodio della legatura “Spoonhead.”
• La donna del negozio che ha dato a Clara il numero del Dottore deve essere River Song, giusto? È così ovvio che sto cercando di pensare a qualsiasi altra possibilità plausibile, ma sto venendo a vuoto. E no, Romana non è plausibile.
• Non sono del tutto sicuro dell’uso pesante delle parole arc dello show; Ho pensato che fosse bello quando lo spettacolo ha riproposto “Doctor who?”in” The Wedding Of River Song ” e “Asylum Of The Daleks”, ma lo spettacolo sta iniziando ad andare un po ‘ in mare con le gocce di titolo.
• Il titolo “Campane di San Giovanni” si riferisce al telefono che squilla nel TARDIS del Dottore, in quanto presenta un logo dell’ambulanza di San Giovanni come parte del suo travestimento generale della polizia. Nina, uno dei bambini in cura di Clara, sta leggendo un libro di Amelia Williams—tempo-spostato compagno trasformato autore Amy Pond, naturalmente—e Clara si affretta a sottolineare che, buono come il decimo capitolo è, capitolo 11 è ancora meglio. Vi lascio a riflettere sul significato più profondo di quest’ultimo.