ロイター
日本がコロナウイルスのために非常事態に陥っている間、数週間家に閉じ込められていたことを、有名な日本の文楽人形師桐竹勘十郎は深い不安を経験しました。
彼の芸術、伝統的な、男性のみの日本の人形劇は、1600年代後半に大阪で登場しましたが、2020年には実存的に脅かされていると彼は言いました。 すべての彼の公演は数ヶ月のためにキャンセルされました。
“多くのことが私の心を越えました：パンデミックはいつ終わるのでしょうか？ 公演はいつ再開するのですか？”勘十郎、67は、人形劇専用の部屋を持っている彼の家で言いました。 彼はまた、彼の
87歳のマスターが再び演奏するかどうか疑問に思った。
解決策は、自宅で子供のための人形を作る時間を過ごすことでした。 文楽人形遣いにとっては珍しい追求です。 彼にとって、それは彼の数十年の仕事に結びついていました。 日本政府は、伝統的な人形浄瑠璃の公演のために彼を人間国宝に指定しました。
最近の授業には30人近い六年生が参加し、tシャツを着た勘十郎が指示したように、灼熱の中で体育館で人形劇を練習した子供たちがいました。
文楽では、それぞれの人形は頭の人形遣いと二人の人形遣いによって操作され、黒の服を着て顔を覆っています。 頭の人形遣いは、頭と右手を操作し、一方の人は左手と別の両足を操作します。 演奏には語り手や太夫、伝統的な楽器が同行します。
勘十郎が作った五人の人形は、糸の毛に囲まれたコミカルな顔をしていた。 彼らはまた、彼がオンラインで購入したネオンの靴下を着ていた。
足から上
勘十郎は父の道をたどって14歳で人形遣いとしてのキャリアをスタートさせ、87歳で現在最も古い人形遣いである吉田蓑助の門人となった。 他の人と同じように、勘十郎は人形の足から始まり、左手に移動しました。 人形遣いが頭を操作することが許可されるまで、30年以上かかることがあります。 “それは目に見えないとタフな役割である、”彼は手足を操作すると述べました。 “観客はあなたが誰であるかを知らず、拍手は主な人形師に行きます。”
足の操作方法を理解することは重要であり、それを行うパフォーマーは、リード人形師の腰に触れ、彼がどのように動くかを感じています。 勘十郎は病死しても全身を使って人形を頭の人形遣いとしてアニメーション化した亡き父から学んだ教訓であった。
「人形を生き生きとさせるためには、足の指から指先まで全身を使わなければならないことを彼から学んだ」と勘十郎は回想する。 “そして、どのように小さくて薄い人形師は、それを行うことによって大きな人形を操作することができます。”
勘十郎は日本で最も有名な文楽の演奏家の一人ですが、彼はまだ若い才能を確保することを心配しています。
大阪の国立文楽劇場では、現在の83人の出演者の半分以上が卒業した無料の二年間のトレーニングコースを提供しています。 この芸術の人気はパンデミックの前でも衰えており、2020年の時点では二人の学生しか訓練に参加していなかった。
勘十郎は、カーテンを開けたり、舞台のプロパティを配ったりするために雇われた人々が文楽に恋をして勉強したいかもしれないと考えていました。 9月に東京公演が再開された。
“外国人が活躍する相撲や落語のように、いつか外国人の出演者がいるかもしれません”と勘十郎は、日本の伝統的なレスリングやストーリーテリングの形に言及して語った。 “そして、女性も参加するのは時間の問題かもしれません。”