- Hollywood byl vždy fascinován dvojčaty-a konkrétně identickými dvojčaty, které hrál jediný herec.
- tato epizoda filmu „Movies Insider“ sleduje vývoj toho, jak se ve filmech vytvářejí falešná dvojčata.
- počínaje matnými efekty éry tichého filmu sledujeme pokrok dvojitých efektů až do roku 2019 „nás.“
- navštivte domovskou stránku zasvěcených pro více příběhů.
následuje přepis videa.
vypravěč: podívejte se na tuto scénu v roce 1961 “ the Parent Trap.“Je docela snadné zjistit, kde je výstřel sešitý, aby to vypadalo, že Hayley Mills hraje dvě dvojčata.
nyní se podívejte na tento snímek z filmu 2019 „nás.“Lupita Nyong‘ o se zdá být hlavou k hlavě se svým doppelgängerem, který ji svíral za krk, když se navzájem chytili za zápěstí. Chcete-li vytáhnout tuto scénu, režisér Jordan Peele potřeboval mnohem víc než jednoduchý steh.
ale vytvoření složitých dvojčat, jako je tento, vyžadovalo mnoho stavebních bloků během více než 100 let inovací. Tak, jak se to stalo?
mít jednu hereckou hvězdu ve dvojitých rolích bylo populární novinkou v éře němého filmu a v raných rozhovorech.
♪ Připojte se k Námořní kapele ♪ ♪ když hrají ♪
podívejte se na tento snímek z roku 1898, kde iluzionista Georges Méliès vytvořil čtyři pohyblivé verze své hlavy V jednom snímku? Toho bylo dosaženo použitím matných záběrů, které byly něco jako kompozity staré školy na zelené obrazovce vytvořené blokováním částí objektivu fotoaparátu.
bylo to s mattes, že první efekty rozdělené obrazovky byly staženy. Toto je tradiční technika dvojčat, kterou pravděpodobně spojujete s “ rodičovskou pastí.“
natáčíte scénu dvakrát, s hercem a stand-in přepínacími místy, pak zkombinujete dva proužky filmu do jednoho. K zamaskování švu filmaři využívají prvky pozadí v záběru, jako zárubeň.
to můžete vidět v „ukradeném životě“ se dvěma Bette Davises. Nebo tady, kde herec hrál dvojčata znovu v “ Dead Ringer.“V těchto filmech můžete také vidět použití klasické techniky přes rameno, kde herec mluví se stand-in natočeným zezadu.
rozdělené obrazovky se zkomplikovaly, když jedno dvojče muselo komunikovat s druhým. Vezměte si tuto scénu z „vězně Zendy“, kde Ronald Colman potřásá rukou se svým identickým bratrancem. Filmaři dali před kameru sklo, jehož část zakryli maskovací páskou, aby matovali hlavu a ramena hercova dvojníka. Po natáčení scény, běželi film pozpátku a natáčeli jej znovu s hercem na druhé straně, tentokrát matující všechno kromě jeho hlavy a ramen.
to je hodně práce pro výstřel potřesení rukou, který je dlouhý jen několik sekund.
rozdělená obrazovka také obvykle vyžadovala natáčení pomocí uzamčené a pevné kamery, což mělo za následek střelné kompozice, které by mohly vypadat velmi navržené, s jakousi symetrií motýlů.
jak jste se z toho dostal k takovému záběru, z hororového filmu Davida Cronenberga „Dead Ringers“?
v tomto filmu, který se nezaměňuje s dřívějším filmem Bette Davisové „Dead Ringer“, hraje Jeremy Irons narušenou dvojici dvojčat gynekologů. Film byl v té době velký problém kvůli tomu, jak dynamické byly jeho záběry. V této scéně, například, vidíte dvojčata chodit a mluvit spolu, zatímco následuje pohyblivá kamera.
a takový výstřel byl možný pouze díky inovacím z „Star Wars“, což byl v roce 1977 první film, který rozsáhle používal kamery pro řízení pohybu. To bylo průkopnické pro twin effects, protože režiséři nyní mohli naprogramovat přesné, opakovatelné pohyby kamery, aby znovu a znovu opakovaly stejný snímek. To pomohlo umělcům vizuálních efektů natáčet čisté desky bez herců a pomocí těchto desek pomáhat sloučit lidi do scény v postprodukci.
řízení pohybu se stalo základem dvojčat. A v roce 2002 to bylo mezi několika technikami použitými k vytvoření 130 twinningových záběrů ve filmu „adaptace“, kde Nic Cage hraje identické bratry Kaufman.
jedním ze způsobů, jak filmaři učinili efekty neviditelnými, bylo použití kompozitů na zelené obrazovce. To je, když natáčíte dvojče na zelené obrazovce, izolovat je, a zkomponovat je do záběru s druhým dvojčetem, jak je vidět zde se dvěma postavami Setha Rogena v „American Pickle.“
pro tuto scénu šel Seth na běžícím pásu před zelenou obrazovkou, takže když byly jeho dvě postavy spojeny dohromady, pohybovaly se přesně správným tempem. V „adaptaci“ fungovala metoda zelené obrazovky pouze pro asi 20% dvojitých záběrů, většinou ve scénách, které se odehrávaly uvnitř.
venku mohou zelené obrazovky vytvářet problémy se zeleným rozlitím, když toto zelené světlo skončí na místech, která nechcete. V těchto případech se filmaři na“ adaptaci “ obrátili na rotoskopii, což v podstatě znamená ruční sledování. Se vzestupem digitální rotoskopie v 90. letech, tato technika se stala hlavním hráčem ve dvou filmech, umožňující umělcům kombinovat prvky různých záběrů, i když nebyly natočeny před zelenou obrazovkou.
jedna věc je vytvořit dvě verze herce,ale co 80?
to je, kolik verzí Hugo tkaní se objeví v sekvenci „statný rvačka“ z “ matice Reloaded.“Žádné množství řízení pohybu, rozdělených obrazovek nebo rotoskopie by nemohlo provést bojovou sekvenci s tolika klony.
místo toho tato scéna využila digitální zdvojnásobení. Tito CG lidé byli nejčastěji používáni pro divoké kaskadérské sekvence, které nikdo nemohl v reálném životě provádět. Protože tváře CG mohou vypadat gumovitě zblízka, digi-čtyřhra se nejlépe používá pro široké záběry, jako u klonů agenta Smitha v “ The Matrix Reloaded.“
CG lidé jsou také velmi drahé vytvořit. Samotná scéna „statné rvačky“ stála Warner Bros.odhadem 40 milionů dolarů, což je velká část rozpočtu filmu ve výši 150 milionů dolarů. Metoda digitálního zdvojnásobení je tedy nejlepší pro jednu sekvenci, není proveditelná možnost zdvojnásobení herce v celém filmu.
režisér David Fincher musel přijít s jiným řešením pro svůj film „Sociální síť“, kde Armie Hammer hrál dvojčata Winklevoss.
Armie a jeho tělo double, Josh Pence, podstoupili přizpůsobený tréninkový režim, aby se jejich těla co nejvíce podobala. Transponovat Armieho tvář na Joshovo tělo, filmaři se usadili na procesu zachycení obličeje velmi podobném tomu, který se používá ve videohrách jako NBA 2K.
tým VFX nejprve použil lékařský laser ke skenování Joshových a Armieho hlav pro digitální modely. Během natáčení měl Josh na tváři sledovací značky, takže tým VFX mohl později sledovat jeho pohyby obličeje. Po, zaznamenali Armie uvnitř vlastní scény, který měl počítačem řízené nastavení osvětlení, aby odpovídal světlu v každé scéně. V této fázi, řada kamer zaznamenala každý úhel Armieho obličeje, aby poskytla to, co se nazývá mapa textury obličeje, který by pak mohl být použit k animaci modelu CG jeho hlavy, který, na oplátku, by se zmapoval na Joshovo tělo.
tento základní proces byl také použit k klonování Paula Rudda pro sérii Netflix „Living with Yourself“, kromě toho, že Paul upřednostňoval vystupovat své scény sám a reagoval na své předem nahrané řádky prostřednictvím sluchátka.
ve scénách, které vyžadovaly stand-in, jako je tato, kde Paulova postava resuscituje jeho klon, herec vystupoval naproti muži v zeleném obleku, kterého by umělci VFX mohli později nahradit.
propracovaný přístup ke skenování obličeje by nebyl pro „nás“ tak proveditelný, což následuje čtyřčlennou rodinu, která čelí svým zlým doppelgängerům. Film byl postaven na všech inovacích v twin effects za posledních 100 let, aby tento scénář noční můry oživil.
s rozvojem obličej, hlava, a tělo náhrady, technologie by nyní mohly být použity v Dr. Frankenstein druh způsobu, jak sklízet různé končetiny a části těla, podobná metoda používaná k vytvoření klony v mnoha scénách z “ Orphan Black.“
od začátku vyžadovalo “ Us “ spoustu kaskadérských dvojic, včetně dvojitého snímku a dvojitého těla pro každého ze čtyř hlavních herců. Jeden producent žertoval, že v daném čase může být na scéně šest verzí Winstona Dukea, všichni oblečeni v Mikinách a brýlích Howarda.
před natáčením Jordan a tým VFX zjistili, které z dvojčat řídí akci. Zachytili by to nejprve s hlavním hercem hrajícím hlavní roli a jejich dvojitým opakem.
pak by si herec a dvojitý vyměnili místa. Po natáčení by tým VFX opravil dvojité desky. V mnoha případech by se rozhodli použít hlavu z jedné desky a sledovat ji na těle dvojitého v druhé desce. Ale často se to zkomplikovalo, s umělci poskládat ručně různé části těla herce z různých záběrů.
většina moderních dvojčat filmů a televizních pořadů používá kamery pro řízení pohybu k vyhlazení tohoto procesu, ale v“ nás “ skript vyžadoval spoustu ručních záběrů natočených s více viscerálním stylem kamery. Bez řízení pohybu, posádka musela pečlivě zaznamenávat veškerý pohyb kamery v každé scéně, označení každé polohy a náklonu, aby ji mohli replikovat po výměně herce.
byly také scény, které herci nemohli hrát se skutečným dvojníkem, jako je tento face-off v zrcadlové síni, když se mladá verze postavy Lupity Nyong ‚ o dusí svým zlým doppelgängerem.
herec, Madison Curry, potřeboval něco, na co by se opravdu chytil, takže měli její spojku papírový šálek zabalený v zelené barvě, který by byl později digitálně nahrazen. Podobná technika byla použita v „Enemy“, kde Jake Gyllenhaal jednal naproti tenisovému míči na tyči, jeho výška představovala oční linii jeho dvojníka. Tato metoda může usnadnit práci týmu VFX, protože to znamená, že později není možné vymazat celé tělo, jak je vidět zde pro „Orphan Black“ a „American Pickle“.“
žádná z těchto inovací se nestala ve vakuu. Dokonce i v roce 2019 se“ my “ spoléhali na některé z osvědčených hollywoodských metod, jako je stará dobrá rozdělená obrazovka, pro řadu záběrů. Jednou za čas na scéně, Jordan Peele by řekl, “ Myslím, že tento výstřel je Hayley Mills.“.“
dynamické scény dvojčat v jeho filmu byly vyvrcholením více než 12 desetiletí hollywoodské vynalézavosti.